帶他們回到歷史現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)不可能，就算《于無聲處》復(fù)活舞臺(tái)，時(shí)代荷爾蒙早已迅猛改變…… 　　 　　宗福先的《于無聲處》三十年后重新回到舞臺(tái)，在高校間巡演，年輕的學(xué)生對(duì)“何是非”這個(gè)人物不太滿意，覺得他不應(yīng)該這么壞。難道他不是一個(gè)丈夫一個(gè)父親嗎？難道他就愿意卑鄙愿意出賣恩人？難道他沒有苦衷沒有痛苦嗎？
　　如果早十年二十年，我也會(huì)像他們一樣發(fā)問，在我們的成長(zhǎng)年代，扁平人物全部圓形起來，高大全立體化以后，小人物也人性化發(fā)展。課堂上講到《紅巖》，叛徒甫志高總是能得到同情，所以紅色經(jīng)典的當(dāng)代改編，我們?cè)僖矝]見過丑陋的蝴蝶迷和猥瑣的座山雕。三十年風(fēng)生云起，激動(dòng)過我們父母的話語讓我們哈哈大笑，而我們哈哈笑過還能心中一動(dòng)，我的學(xué)生卻站起來說，這不可能！
　　帶他們回到歷史現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)不可能，就算《于無聲處》復(fù)活舞臺(tái)，時(shí)代荷爾蒙早已迅猛改變，怎么辦呢，好在丁羅男教授適時(shí)推出《上海話劇百年史述》。
　　基本上，在這個(gè)年代寫這樣的一本書，本身就像敢死隊(duì)行為，因?yàn)榧纫�安于寂寞，在一百年中上下求索，又要淡于名利，顯然著述的未來不會(huì)是暢銷市場(chǎng)。當(dāng)然了，學(xué)院派可以是一種安慰，但是戲劇學(xué)院的學(xué)院派可以做更輕松更明星的事情，所以，丁教授率領(lǐng)一幫博士碩士，在一個(gè)人人可以出名十五分鐘的年代，的確做了功德無量的事情。
　　寫史最見功力的地方，當(dāng)然是史識(shí)。話劇史我是外行，但現(xiàn)在我還記得，當(dāng)年現(xiàn)代文學(xué)課，老師講到黃子平、陳平原和錢理群的《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)三人談》，非常激動(dòng)，認(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)重新起步了。其時(shí)不理解，后來明白，“二十世紀(jì)”這個(gè)概念一旦提出，整部文學(xué)史就要重寫。也是在這個(gè)意義上吧，丁教授的話劇百年史識(shí)需要我們定格看待。
　　表面上，整本書的章節(jié)無甚新意，好像也就是從“興衰”，到“成熟”，到“黃金時(shí)代”，然后遭遇“曲折”，重新起步煥發(fā)“新氣象”，最后走到“多元”。很多史論，也都這樣開場(chǎng)，這樣結(jié)構(gòu)，這樣結(jié)尾，但這部《史述》有不同氣魄和眼光，比如說，“左翼話劇”、“抗戰(zhàn)話劇”、“文革話劇”這些構(gòu)成傳統(tǒng)話劇論述的核心命題，在丁教授的史論框架中，也就是一個(gè)章節(jié)，和“國(guó)防戲劇”、“群眾戲劇”、“兒童戲劇”等互相鑲嵌，所以，這部《史述》的時(shí)間節(jié)點(diǎn)既可以說是意識(shí)形態(tài)的，也可以說是話劇藝術(shù)的，而雙駕馬車并馳的功夫，又是怎么煉成的？
　　這就又回到了方法論，有了燈，如何點(diǎn)亮？
　　好幾年前，《電影筆記》派曾經(jīng)出過一本書，叫《電光幻影一百年》，用一百個(gè)瞬間描述了百年電影史。拿到書后，我第一時(shí)間在其中尋找和中國(guó)電影有關(guān)的章節(jié)，我看到了這樣一個(gè)標(biāo)題：“1978年5月某日，北京電影學(xué)院重新開張”。當(dāng)時(shí)的意外和佩服至今記得，不是張藝謀不是陳凱歌，是“北京電影學(xué)院”，這是非常偉大的見識(shí)。而這種見識(shí)，我們可以在《史述》中看到。
　　構(gòu)成這本書最精彩的章節(jié)，在我看來，不是對(duì)個(gè)體編導(dǎo)演的評(píng)價(jià)，而是對(duì)各類劇社的重新鉤沉和討論，所以，《上海話劇百年史述》雖然是一本史論，卻遙遙地突破了傳統(tǒng)話劇論述的框架，走出了電影史和文學(xué)史的影響焦慮，為以后的地方戲劇論述提供方法論的范式。
　　不過，新眼光好像也帶來新問題。整本《史述》，讓我感到稍有遺憾的地方是，各類劇社和著名編導(dǎo)演之間常常分開描述，既在有些段落造成重復(fù)論述的現(xiàn)象，又在兩頭突出中遮蔽了“社團(tuán)”和“個(gè)人”，“社會(huì)”和“個(gè)人”的關(guān)系。當(dāng)然，這是外行說話不腰疼，但我想，以丁教授的話劇識(shí)見，他的論述當(dāng)然可以更具革命性，以劇社、劇院和演出團(tuán)體為主體來論述上海百年話劇，甚至犧牲一些面面俱到的表述，也許更具沖擊力？
　　《史述》我讀了整整一個(gè)星期，介紹給我的學(xué)生讀，也是希望他們?cè)谝话倌甑脑拕〕砷L(zhǎng)史中看到一個(gè)地方一個(gè)國(guó)家精氣神的養(yǎng)成，看到為什么當(dāng)年的《于無聲處》會(huì)如此撼人心魂，能讓胡喬木操那么多的心。而現(xiàn)階段的上海話劇狀態(tài)，除了可以永遠(yuǎn)怪罪時(shí)代，到底缺的是領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心，還是話劇的力量？回首百年，在《史述》中讀到現(xiàn)代話劇的少年和青年時(shí)代，那個(gè)條件艱苦但群星璀璨的時(shí)代，我總會(huì)想，難道我們都老得走不到劇院窮到買不起戲票了？話劇一百歲了，但我們才多大啊。

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