美還是不美?破壞環(huán)境和諧還是大膽藝術(shù)嘗試?6月15日國(guó)家大劇院“亮相”之后，它的外觀設(shè)計(jì)和內(nèi)部細(xì)節(jié)再次成為人們熱議的話題。一切評(píng)論都應(yīng)該放在了解之后。 　　
　　美還是不美?破壞環(huán)境和諧還是大膽藝術(shù)嘗試?奇怪的“巨蛋”是一件神奇的藝術(shù)品?――近十年來(lái)，關(guān)于國(guó)家大劇院的爭(zhēng)議，從來(lái)沒有停止過(guò)。
　　今年年底，國(guó)家大劇院終于要破“殼”而出，如果說(shuō)，過(guò)去人們對(duì)它的爭(zhēng)論還集中在建筑外觀設(shè)計(jì)上，那么接下來(lái)，大劇院內(nèi)部每一個(gè)細(xì)節(jié)都將可能被推上風(fēng)口浪尖。
　　一切評(píng)論都應(yīng)該放在了解之后。正式開放前夕，記者探訪國(guó)家大劇院，細(xì)究“蛋殼”之內(nèi)的奧秘。
　　
　　新角度
　　“之前我也沒有想到，從這里也能看到大劇院，而且很美。”一位北京的建筑師對(duì)記者說(shuō)。我們的位置是在故宮西北側(cè)的文津街，越過(guò)南海的水面，大劇院正好鑲嵌在兩片樹叢當(dāng)中。晴朗的日子，很多攝影師來(lái)這里搶占最佳位置，等待黃昏日落的余暉映上大劇院的玻璃墻，“蛋殼”反射出金色的光，為攝影師們創(chuàng)造了意外的驚喜。
　　站在距離國(guó)家大劇院數(shù)公里的文津街上看，大劇院是圓潤(rùn)柔和的。但如果近距離觀看它，感覺就完全不一樣了。
　　6月底，大劇院南側(cè)胡同拆遷還沒有完全結(jié)束，記者走在殘?jiān)�和瓦礫中，跳過(guò)灰色的墻磚，仰視大劇院，更加能體會(huì)新對(duì)舊的沖擊。在閃閃發(fā)光的大劇院屋面前，破敗的胡同是如此卑微和衰弱，盡管它們從明朝開始就容納著北京居民的生老病死，但此時(shí)也不得不讓位給一個(gè)富有想象力的法國(guó)建筑師的杰作，城市的容貌，也和人的命運(yùn)一樣時(shí)常發(fā)生戲劇性的改變。
　　記者進(jìn)入國(guó)家大劇院的入口不是北側(cè)正門，而是南門，開放以后，這條通道將是重要嘉賓的入口，汽車可以直接開進(jìn)車庫(kù)，嘉賓從VIP通道進(jìn)入劇院內(nèi)的3個(gè)劇場(chǎng)。如果從北側(cè)水下廊道進(jìn)入大劇院，乘坐手扶電梯上到地面一層的劇院大廳，那么，觀眾直接面對(duì)的將是國(guó)家大劇院中面積最大､座位數(shù)最多的歌劇院，左側(cè)是音樂(lè)廳，右側(cè)是戲劇場(chǎng)。
　　劇院大廳是一個(gè)空曠的空間，弧形屋頂籠罩在大理石的地面上，置身其間的感覺類似上海浦東機(jī)場(chǎng)候機(jī)大廳，當(dāng)然，這兩座建筑出自同一設(shè)計(jì)師安德魯之手。大劇院蛋殼形屋頂?shù)牟牧隙鄶?shù)使用鈦金屬板幕墻，鈦金屬板不透明，陽(yáng)光只能從漸開式玻璃幕墻透進(jìn)來(lái)，玻璃幕墻從地面到屋頂逐漸縮小，屋頂看上去是那么遙遠(yuǎn)，以致這條玻璃綬帶好像一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)處的極點(diǎn)。
　　大劇院一位工程人員告訴記者，大廳地面的大理石采購(gòu)自全國(guó)各地，在現(xiàn)場(chǎng)，施工的粉塵遮住了大理石的顏色和花紋，但根據(jù)“錦繡大地”的別稱猜想，將來(lái)地面應(yīng)該會(huì)呈現(xiàn)出五彩的圖形。
　　鈦金屬板幕墻內(nèi)側(cè)的裝修還沒有完工，記者看到部分墻體正在安裝酒紅色木板，工作人員介紹，這是一種產(chǎn)自巴西的巴度樹木材。記者看到另一部分墻體被一層金色金屬網(wǎng)包裹，工作人員說(shuō)，按照大劇院主設(shè)計(jì)師安德魯對(duì)中國(guó)文化的理解，大劇院大廳體現(xiàn)的是金碧輝煌風(fēng)格，所以劇院大廳大多使用紅色､金色的裝飾材料。
　　三座劇場(chǎng)是國(guó)家大劇院最重要的空間。記者首先走進(jìn)中間的歌劇院，以紅色為主色調(diào)的歌劇院，給人華貴和穩(wěn)重的感覺。觀眾席分3層，二層是VIP座席，有專門的通道供VIP座席的觀眾使用。歌劇院將來(lái)用于歌劇､舞劇､芭蕾等的演出，所以，對(duì)舞臺(tái)的要求非常高。
　　記者站在觀眾席第一排看，舞臺(tái)的進(jìn)深很長(zhǎng)，寬敞的后舞臺(tái)為大型表演預(yù)留了道具和演員活動(dòng)的空間。不僅舞臺(tái)具有升降､推拉､旋轉(zhuǎn)的功能，舞臺(tái)前方的樂(lè)池也能夠下降到地下，樂(lè)隊(duì)演員直接從地下入口進(jìn)入樂(lè)池。根據(jù)工作人員介紹，歌劇院舞臺(tái)上方的燈光系統(tǒng)，能夠在幾秒鐘之內(nèi)變換造型，這也將成為舞臺(tái)啟用后的一大亮點(diǎn)。
　　事實(shí)上，看上去龐大的地面“蛋殼”，只是大劇院全部空間的三分之一左右，另外三分之二建筑都隱藏在地面之下。國(guó)家大劇院地下最深處為-32.50米。除了演員的化妝間､休息間､排練室和道具間，地下還是一個(gè)巨大的“工作室”，有錄音棚､錄音演播室和電視轉(zhuǎn)播機(jī)房等。遺憾的是，由于施工原因，記者未能一窺大劇院地下的“秘密”。
　　當(dāng)然，北側(cè)出口是地下設(shè)置中觀眾可以親身體驗(yàn)的最大亮點(diǎn)。80米水下長(zhǎng)廊穿過(guò)大劇院裙邊狀的水池，透明的玻璃水池可蓄水約30厘米高，置身長(zhǎng)廊，觀眾可以透過(guò)池水眺望頭頂上亦真亦幻的世界。
　　
　　“最魅”頂
　　座席數(shù)僅次于歌劇院的是音樂(lè)廳。這是一座與歌劇院風(fēng)格迥異的大廳，灰色主色調(diào)與原木色舞臺(tái)相映襯，更加優(yōu)雅和現(xiàn)代。舞臺(tái)設(shè)于觀眾席中央，位置比觀眾席低，在主觀眾席對(duì)面的墻上，安裝了目前亞洲最大的管風(fēng)琴。記者看到，銀色的風(fēng)琴管已佇立在墻體中，發(fā)出冷艷的銀色光澤，它的裝飾效果大概可以超過(guò)任何裝飾材料。管風(fēng)琴的演奏琴分為兩部分，機(jī)械琴擺放在靠近琴管的墻下，電子琴放在舞臺(tái)上。
　　工作人員介紹，安裝管風(fēng)琴是一項(xiàng)浩大的工程，安裝人員為此已耗費(fèi)了幾個(gè)月。管風(fēng)琴琴管需要在無(wú)塵的環(huán)境下安裝，如果塵土進(jìn)入琴管會(huì)影響將來(lái)的演奏效果，所以，生產(chǎn)這架管風(fēng)琴的德國(guó)公司目前暫停了安裝，待到音樂(lè)廳裝修完畢以后，才能完成最后的工作。
　　音樂(lè)廳中最?yuàn)Z人眼球的是白色的浮雕頂棚。記者從來(lái)沒有見過(guò)如此巨大的不規(guī)則浮雕頂棚，它像一片起伏的沙丘被倒置在天花板上，又像剛剛被海浪沖刷過(guò)的海灘，海灘上甚至留下流水的痕跡和蟹貝們出沒的印痕。如此大面積的不規(guī)則圖形浮雕頂棚，在世界建筑裝飾中也屬罕見。
　　168塊玻璃纖維增強(qiáng)水泥板､每塊板重近1噸､總重量超過(guò)100噸――這些枯燥的數(shù)字完全不能與浮雕頂棚的藝術(shù)感聯(lián)系起來(lái)。據(jù)相關(guān)工作人員介紹，設(shè)計(jì)師安德魯很得意于這個(gè)頂棚的設(shè)計(jì)，他也曾經(jīng)為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)高難度的設(shè)想而付出更多的精力，最后完成的效果讓他很滿意。
　　2004年初春，張寶貴遇到安德魯時(shí)，安德魯已經(jīng)在中國(guó)物色制作浮雕頂棚的機(jī)構(gòu)。張寶貴是國(guó)內(nèi)最早從事石藝產(chǎn)業(yè)的人，面對(duì)設(shè)計(jì)師苛刻的要求，一開始，他也沒有把握能完成這個(gè)從未遇到過(guò)的工程。張寶貴的企業(yè)擅長(zhǎng)大型玻璃纖維增強(qiáng)水泥雕塑，但從來(lái)沒有制作過(guò)如此龐大的浮雕，更加困難的是，這些浮雕還必須組成圖形吊在空中。
　　
　　近200塊浮雕每一塊形狀都不同，168塊必須能夠拼接出完美的圖形，不規(guī)則的圖案起伏落差最大達(dá)到48厘米，浮雕板的平均厚度控制在24毫米，這些要求都指向浮雕制作的精細(xì)能力。張寶貴過(guò)去制作的浮雕產(chǎn)品，誤差可以在1厘米之內(nèi)，但浮雕頂棚的誤差必須控制在2毫米之內(nèi)。音樂(lè)廳浮雕吊頂?shù)闹谱饕还灿昧?00天，正式生產(chǎn)前的實(shí)驗(yàn)卻用了600天。
　　為了使用中的安全，浮雕還增加了一些小設(shè)計(jì)。每一塊浮雕板背后都是一個(gè)掛在天花板上的空箱，消防噴淋器的管道經(jīng)過(guò)空箱，一旦發(fā)生消防事故，噴淋器噴水以后有可能在浮雕中積水，而水的重量加大了浮雕的重量，有可能造成固定零件的脫落，如果一千多斤重的浮雕板墜落到觀眾席將釀成新的災(zāi)難。所以每塊浮雕板上預(yù)留了小孔，用來(lái)導(dǎo)流浮雕箱中的積水。
　　看著已經(jīng)吊裝完成的浮雕吊頂，張寶貴很激動(dòng)，他想帶著員工觀看大劇院開放后音樂(lè)廳的第一場(chǎng)演出，“票價(jià)再貴，也要買來(lái)給大家看，這是我們的榮耀�！�
　　
　　妙“聲”材
　　音樂(lè)廳的“魅頂”除了增添藝術(shù)氛圍，它還是一個(gè)考慮聲學(xué)效果的設(shè)計(jì)。對(duì)于音樂(lè)廳來(lái)說(shuō)，第一重要的就是聲音，一切建筑和裝飾設(shè)計(jì)都要為聲音效果服務(wù)。凹凸不平的頂棚，更加有利于聲音的擴(kuò)散，不規(guī)則圖形的浮雕頂棚，就是一個(gè)聲音擴(kuò)散器，把舞臺(tái)上發(fā)出的聲音擴(kuò)散到觀眾席的每一個(gè)角落。
　　浮雕頂棚只是大劇院聲學(xué)“竅門”中的一個(gè)，為聲學(xué)考慮的精巧設(shè)計(jì)，處處可見。歌劇院室內(nèi)看上去是橢圓形的，但觀眾眼睛看到的形狀卻是個(gè)“假相”。參與國(guó)家大劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)､測(cè)試工作的清華大學(xué)建筑學(xué)院燕翔博士介紹說(shuō)，從視覺美學(xué)上講，弧形墻面的橢圓劇場(chǎng)，曲線更加優(yōu)美，但圓弧形對(duì)于音質(zhì)來(lái)說(shuō)存在致命聲音聚焦的缺陷。長(zhǎng)方的體形有利于反射聲音，音質(zhì)最好，但看上去會(huì)比較古板。最后，設(shè)計(jì)師使用了一個(gè)兩全其美的辦法。
　　現(xiàn)在，長(zhǎng)方形歌劇院墻面被蒙上金屬網(wǎng)，這樣，歌劇院墻面看上去呈圓弧形，但聲音卻能穿過(guò)金屬網(wǎng)投射到背后真正的墻面上�，F(xiàn)場(chǎng)工作人員告訴記者，金屬網(wǎng)與墻面之間還安裝了裝飾燈，燈光映上金屬網(wǎng)后面紅色的墻面，再透過(guò)金色的網(wǎng)面，看上去富麗堂皇。
　　另一個(gè)聲學(xué)設(shè)計(jì)是“數(shù)字墻”。在音樂(lè)廳和歌劇院中，記者看到四周墻面都是凹凸的立體木質(zhì)墻面，就像“站立”起來(lái)的鋼琴琴鍵。燕翔博士說(shuō)，墻面凹凸的尺寸和形狀是按照數(shù)論精確計(jì)算得出的，目的是讓聲音均勻､柔和地在觀眾廳內(nèi)擴(kuò)散反射，保證坐在每個(gè)位置的觀眾，都能聽到同樣優(yōu)質(zhì)的聲音。據(jù)燕翔博士介紹，如此大規(guī)模地在劇院中使用“數(shù)字墻”，國(guó)內(nèi)還是第一次。
　　這些只是顯而易見的聲學(xué)設(shè)計(jì)，大劇院地下“隱藏”著的錄音棚､錄音演播室等設(shè)施，它們也有著最優(yōu)質(zhì)的聲學(xué)設(shè)計(jì)，在那里工程師們最先要解決的是如何阻斷外界的噪音。
　　國(guó)家大劇院地下正好與北京地鐵二號(hào)線相鄰，地鐵不可避免地發(fā)出振動(dòng)，振動(dòng)通過(guò)地面?zhèn)鲗?dǎo)后會(huì)給錄音棚帶來(lái)噪聲。解決振動(dòng)噪聲的辦法是，給錄音棚裝一個(gè)避震器。于是，設(shè)計(jì)師真的讓房子“站”在了彈簧避震器上。將來(lái)，當(dāng)音樂(lè)家們走進(jìn)國(guó)家大劇院地下200平方米的錄音棚時(shí)可能無(wú)法想象，他們正“懸”在400根彈簧上。燕翔博士介紹，清華大學(xué)建筑學(xué)院建筑物理實(shí)驗(yàn)室承擔(dān)了錄音棚彈簧避震的實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)在已經(jīng)完工的大劇院錄音棚下，每一根錳鋼彈簧的承載力是10噸左右，設(shè)計(jì)壽命是100年。
　　這是一項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)很大的設(shè)計(jì)。對(duì)于錄音棚來(lái)說(shuō)，每一根彈簧都至關(guān)重要，如果400根彈簧中有一根斷裂，錄音棚的重量立即轉(zhuǎn)移到其他399根彈簧上，399根彈簧不堪重負(fù)，又可能導(dǎo)致新的斷裂。這種“雪崩效應(yīng)”，最終會(huì)讓整個(gè)錄音棚“摔”到地面。所以，建造前嚴(yán)格的實(shí)驗(yàn)和測(cè)試是非常重要的。
　　雖然對(duì)大劇院的爭(zhēng)論不絕于耳，但燕翔博士等幾位參與大劇院工作的工程師都向記者表達(dá)了類似的看法：大劇院中很多技術(shù)和設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新，將給國(guó)內(nèi)今后的建筑帶來(lái)啟示。

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