從國家級劇院到民營劇團，賀歲話劇仿佛藝術(shù)市場的一塊“肥肉”，引得人人都想來“分一杯羹”，話劇創(chuàng)作幾乎進入了個體戶的時代，很多人完全被市場左右，只知一味地迎合。 　　歲末年初，上海的話劇市場實在太火了！和往年一兩個賀歲話劇“打擂臺”的局面相比，今年的賀歲話劇突然像雨后春筍般層出不窮，僅在今年1－2月間，大大小小的賀歲演出就有近10臺。而且這些大小演出，幾乎無一不賣座，都能靠票房賺個盆滿缽滿。
　　有人說得好，上海的白領(lǐng)都有對自己身份的想象，而把看話劇作為娛樂“功課”就是一種他們對小資這個身份的想象。
　　
　　市場探索
　　
　　面對賀歲話劇出奇的熱鬧，當年的“領(lǐng)頭羊”，上海話劇藝術(shù)中心導演楊昕巍卻并沒有太多喜悅。今年是楊昕巍創(chuàng)作賀歲話劇的第五個年頭，話劇《和誰去過情人節(jié)》再次把視角聚焦在白領(lǐng)的情感問題上。劇中男主角是一位典型的成功人士，但在情人節(jié)卻遭遇了難題：大他十歲的前妻、小他十歲的現(xiàn)妻、崇拜她的刻板的女助理、同性戀的追求者、從小一起長大的好朋友，同時要求和他過情人節(jié)，令他招架不住，應對不暇。該劇集中了各種喜劇元素，包括主人公懦弱的性格喜劇，成功與謊言交織的邏輯幽默以及“一人五伴”的荒誕劇情，屬于典型的“王朔熱批加星爺冷諷”的俏皮風格。
　　回想5年前的歲末年初，當楊昕巍推出自己的作品――《今夜請將我遺忘》時，“賀歲話劇”僅僅是一個嘗試性的新名詞。當時，馮小剛賀歲電影的空前火爆給了票房冷淡的話劇市場一絲希望，制作人兼導演的楊昕巍嘗試能借“賀歲”的名義，帶動話劇市場“火一把”。果然，他成功了，改編自慕容雪村同名網(wǎng)絡(luò)小說的話劇借著網(wǎng)上原有的熱度，伴著“賀歲”檔期的優(yōu)勢，一下子連演了32場。于是，在毫無贊助的情況下，80元一張的戲票讓楊昕巍賺到了第一桶金。
　　原本在元旦根本不可能安排演出的上海話劇藝術(shù)中心開始了全新的市場探索，賀歲話劇的局面被漸漸打開了�！罢f實話，當初我也根本不知道觀眾想看什么，純粹按照自己的風格來做。對觀眾而言，其實他們也并不知道自己究竟想看怎樣的話劇。劇院、觀眾，兩邊都很迷茫。唯一的辦法，就是用內(nèi)心和作品來與觀眾對話�！睏铌课∈莻�樂觀開朗的人，天生喜愛喜劇的他把輕喜劇作為自己的“賀歲劇”的基調(diào)，同時，又以探索當代都市年輕人心理狀態(tài)為特點，保持著“真誠不虛假，復雜不單一，深刻不淺薄，幽默不胡扯”的“黑色幽默”風格，“楊氏賀歲話劇”建立了自己的品牌。
　　楊昕巍的賀歲話劇至今保留著一個特別有趣的“傳統(tǒng)項目”――在演出結(jié)束后，每一位主演會抽取幸運觀眾，向他們贈送紅酒、巧克力等各類禮品，幾乎每一位觀眾都能獲得大大小小的禮物，滿意而歸。而這些禮品，幾乎都是由贊助商提供的�；�80元錢看話劇，有樂子可笑，有禮品可拿，臨走時還有東西可吃，這也是“楊氏賀歲話劇”頗為吸引觀眾的一種“特殊手段”吧！當然，為了這個有效的“特殊手段”，楊昕巍不得不在導演之余，兼顧贊助和品牌推廣，某種程度上影響到了他的創(chuàng)作力，成了他的“一個瓶頸”。
　　
　　浮華背后
　　
　　任何一個經(jīng)營體都要逐利，如今，賀歲劇儼然已成為一塊香餑餑。在這兩年間，除了上海話劇中心這樣的國家劇團，各種民間制作也爭相搶占這一市場。年末歲初本來就是消費旺季，加之圣誕節(jié)、元旦、春節(jié)和情人節(jié)接踵而至，觀眾不僅看戲的熱情大增，消費力在這一期間集中釋放，賀歲話劇的票房前景顯得極為樂觀。
　　賀歲話劇成了繼賀歲電影之后的又一市場熱點。對此，有部分業(yè)內(nèi)人士肯定了這是一個可喜的現(xiàn)象，表明上海的話劇觀眾群正日益擴大，過年看話劇也已漸漸成為不少城市人的生活選擇。但是，也有一些業(yè)內(nèi)人士看到了繁榮背后的泡沫，認為目前賀歲劇的劇目依然停留在小制作輕喜劇的層面，題材也依然局限在都市人情感話題和男女關(guān)系上，尤其是大大小小的賀歲劇名字，幾乎沒有一部不和“情色”相關(guān)，不少作品膚淺粗糙，濫竽充數(shù)。由于跟風心態(tài)嚴重，很多劇作從排練到上演的時間往往很短，運用的戲劇樣式很容易雷同，相比現(xiàn)在的電影賀歲大片，賀歲話劇一元化傾向嚴重。這種一元化還體現(xiàn)在各個賀歲話劇的觀眾定位，幾乎都集中在年輕人群上，而對于兒童、家庭市場的考慮則相對很少。因為小資喜歡話劇，小資形象需要看話劇這個生活方式來包裝，這樣的結(jié)果與其說是話劇與白領(lǐng)的雙贏，不如說是話劇與白領(lǐng)的共謀。
　　同時，由于一味以市場為標準，賀歲話劇“娛樂化”色彩甚濃，被一些人士斥為“低俗”。有人統(tǒng)計，光今年上海本地上演的5部賀歲話劇中，“不約而同”有3部以諷刺、夸張表現(xiàn)同性戀關(guān)系來作為搞笑手段，其中還不乏國家級藝術(shù)劇院的創(chuàng)作。此外，以殘疾人、模擬瘋?cè)嗽旱壬嫦尤松砉�擊性質(zhì)的題材來取悅話劇觀眾，令人擔憂。若說幾年前面對專家、媒體對于話劇舞臺呈現(xiàn)“淺閱讀”現(xiàn)象的批評，話劇人可以用“培育市場”作為堂而皇之的解釋理由。那么，到了今天，話劇市場似乎已從“奄奄一息”到“生機勃勃”，難道還要以
　　“娛樂化、庸俗化”的面目繼續(xù)出現(xiàn)么？在演出市場一窩蜂的當下，話劇創(chuàng)作幾乎進入了“個體戶時代”，很多人完全被市場左右，只知一味地迎合。
　　面對這一現(xiàn)象，不少有識之士認為：目前的戲劇創(chuàng)作最缺乏的，或許并不是自由精神，而是不可或缺的嚴肅的藝術(shù)精神�！拔业拿恳徊抠R歲作品都堅持不復排、不速朽的原則。雖然表現(xiàn)的是喜劇題材，但喜劇并不等同于搞笑，我總希望使觀眾們能在歡笑之余有所啟示。”走著典型的“學院派”路線的楊昕巍盡管排演的幾乎都是都市白領(lǐng)們喜愛的輕喜劇，但他不同意“看話劇是一種時尚”的說法。在楊昕巍看來，“賀歲話劇是歲末年初寒夜里一盞溫暖的臺燈”。因此，賀歲話劇不應該是隨時應景，可有可無的“節(jié)令產(chǎn)品”，而應當像燈下閱讀一般，可以讓觀眾在品賞之余，體會到更多閱讀的溫情，思考的充盈。

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