以新聞記者為主角的電影，在好萊塢絕非少數(shù)。近年大熱奧斯卡的就有《晚安，好運》、《卡波特》等片，往前追溯，彪炳好萊塢史冊的《公民凱恩》也曾拿記者說事。好萊塢對記者的青睞，實在是浸淫在骨子里的。所以，選擇把《丁丁歷險記》搬上大銀幕，很可能也有電影人的集體無意識，畢竟，當丁丁自豪地報出自己的職業(yè)“記者，自由記者”時，平靜的語調(diào)總讓人想起007那句“邦德，詹姆斯•邦德”。
　　當然，單從影片來說，主要還是斯皮爾伯格的個人情結(jié)，這跟他的搭檔彼得•杰克遜重拍《金剛》是一個道理。斯皮爾伯格的童心全世界聞名，看到片頭尼克兒童頻道的Logo，想必明眼人都會知道，這首先是一部給孩子們看的電影（MPAA給出了PG的老少咸宜分級）。
　　本集《丁丁歷險記》融合了原作中《獨角獸號的秘密》、《紅色拉克姆的寶藏》、《金螃蟹販毒集團》等故事的內(nèi)容，為了滿足丁丁迷們的心理，片頭就來了場向原作者埃爾熱致敬的戲――看到笑意盈盈的老者給丁丁畫了幅標準的手繪二維像，不知多少丁丁迷們會感慨唏噓；而當丁丁回到家里，他墻壁上掛著的報紙又把原作中經(jīng)典的故事橋段交代了出來，那一幅幅老照片，正是丁丁遍布全球的足跡縮影。
　　微言大義，靠細節(jié)說話，斯皮爾伯格就這樣把卷帙浩繁的《丁丁歷險記》改造成了標準的好萊塢大片。接下來，核心道具、反派人物、二號人物及大龍?zhí)紫��?shù)登場。作為一部由合家歡經(jīng)典改編而成的爆米花電影，當然不要指望《丁丁歷險記》在劇情上有什么突破――誰都知道丁丁和酒鬼船長最終會得勝，那個長著斯皮爾伯格臉型的反派頭子薩卡林則會被打得屁滾尿流（此外，片中那位中東酋長也長著一張跟斯皮爾伯格相同的臉）。
　　在技術(shù)上，《丁丁歷險記》將動作捕捉和CG動畫相結(jié)合的技術(shù)推向了相對成熟的境地，IMAX巨幕也能肆無忌憚地展現(xiàn)人物的面部特寫。被《阿凡達》克服了的“死眼效應(yīng)”，使得阿道克船長的朦朧醉眼被呈現(xiàn)得淋漓盡致。跟《極地特快》里死板、呆滯的人物相比，《丁丁歷險記》讓角色徹底靈動起來。現(xiàn)在看來，我們可能是過于注意《阿凡達》對3D技術(shù)的運用，而忽視了詹姆斯•卡梅隆之于動作捕捉技術(shù)的改進。放在世界電影史的坐標里，動作捕捉技術(shù)的意義很可能不亞于3D的顛覆性。按照這一發(fā)展趨勢，CG動畫與真人表演的界限正在日益降低，從觀眾欣賞的角度看，有朝一日看CG動畫和看真人表演將不會有實質(zhì)區(qū)別――想象一下吧，小朋友們坐在家里，操作幾個軟件編排一下，就能打造出一部視覺效果震撼人心的大片來，到那一天，技術(shù)和經(jīng)濟都不再是電影創(chuàng)作的壁壘，電影將徹底成為“想象的能指”，而電影演員也將跟戲劇演員一樣，成為貴族化的藝術(shù)趣味保留物。
　　《丁丁歷險記》通篇都沒有男女情愛的戲份，除了房東芬奇太太和歌劇女王卡絲塔菲果女士，連個有臺詞的女性角色都找不到。想象力、幽默感、處處呼應(yīng)的細節(jié)映照、勇往直前的探索精神、險象迭出的冒險故事，構(gòu)成了《丁丁歷險記》的基本質(zhì)地，而這一切，都發(fā)生在丁丁這個初生牛犢不怕虎的小記者身上�！抖《�歷險記》是一部記者的史詩，因為記者代表著真相與正義，代表著與黑惡勢力永恒的、不懈的、必勝的斗爭。世界充滿陰暗面，但只需一位小記者，光明便終將到來。
　　其實，《丁丁歷險記》所承載的，只是最簡單的、希冀這個世界更加美好的愿望，但只有在陽光的照耀下，我們才會相信這個故事。

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