7月的一天，京城西河沿大耳胡同一個小獨院里，頭發(fā)斑白的南志剛，鼻梁上架著厚厚老花眼鏡，一只眼睛貼在放大鏡后，專心致志地忙碌于手中的一串首飾。 　　“這才叫活兒，和現(xiàn)在商場、首飾行里賣的泥餑餑(指統(tǒng)一設計、以一個模具用機器澆鑄的批量首飾)不是一回事兒�！�
　　在長脖燈照射下，老人邊忙活邊向記者解釋。這棟上世紀初建造的老宅里，所有陳設都滯留在過去的時光里――舊色的長條凳，黑亮的老木工作臺，臺子上小鐵錘頭刻著的幾個發(fā)絲小字――“1966年，南”。
　　不足5平米的小屋，角落里放滿械具的工作臺，正是這位集老北京花絲鑲嵌、鏨花等絕活于一身的大師五十余年堅持手工制作的所在。
　　
　　子承父業(yè)
　　
　　京城首飾行里，很少不知道南志剛的。事實上，“南有張京羊(上海老鳳祥工藝美術(shù)大師)，北有南志剛”的口號在行當里也叫了幾十年了，在全國的首飾行里，南志剛也算是響當當?shù)囊惶柸宋铩?
　　南志剛7歲起跟隨其父著名鏨花大師南雅亭學藝�！昂Ｗ�、城門、駱駝、象，沒他刻得不像的玩意兒，萬壽山全景圖恁是被他刻在一煙盒上。”
　　父親南雅亭自視天才，又兼有舊藝人的保守心態(tài)，不愿教兒子雕刻，只讓他學點簪花。因為簪花學得再不濟，“至少可以做個黑白鐵匠混口飯吃”。
　　
　　南志剛回憶，1955年中蒙關系好時，南雅亭作為知名手工藝人曾被中國派往蒙古授藝，當時工資高達月薪800元人民幣。轉(zhuǎn)眼過去三年，父親的倆蒙古徒弟還是未得“真?zhèn)鳌薄?
　　南志剛笑，“我父親去了不愛教，人家也不愿意就這樣放他回來，只好將合約又續(xù)了三年，徒弟還是沒學會，就又續(xù)了三年。”1966年，已回國的南雅亭對兒子說，“你看，幸好當時沒教吧，現(xiàn)在他們‘修’(當年蒙古被稱為蒙修)了。”
　　“學會了徒弟餓死了師傅，干這一行人思想保守�！睆幕貞浉赣H到提及自己，南志剛反復念叨這個觀點。1955年，南志剛進花絲鑲嵌合作社學習鑲嵌手藝，一年后被評為一級工。憶起學藝之初，南志剛笑：當時他師傅一天可以鑲?cè)�顆鉆，但不愛教，他只能靠師傅上廁所間隙拉開抽屜偷偷瞅幾眼�；蛟S是有些家傳的工藝功底，南志剛稍一琢磨就會自己發(fā)現(xiàn)竅門，“慢慢琢磨出一天可以鑲30顆鉆的技術(shù)”。
　　1979年，南志剛被評為首飾8級技師。1982年，被調(diào)往北京工藝美術(shù)研究所工作。1983年，南的作品《絲露花雨》獲得第十一屆東南亞鉆石首飾大賽制作金獎，這是此次賽事的惟一金獎，也是“文革”后中國手工藝品獲得的第一次國際金獎。
　　1980年代后，南志剛作品多次在國內(nèi)外各種大賽獲獎。香港著名翡翠專家、時任香港珠寶協(xié)會會長的歐陽秋眉多次邀請他下海到香港教學收徒，月薪2萬港幣以上，可他思想保守，未能成行，“我那時沒這些(經(jīng)濟)意識，飯桌上人家問起我，我說‘領導讓去就去’�！�
　　
　　“不想和你們一起拿泥餑餑騙人”
　　
　　退休后，由于首飾活太傷眼，大活小活又多，南志剛給自己規(guī)定了每天一兩個小時的工作量。小活是街坊四鄰們請他幫忙修繕的首飾，大活則可能來自世界各地，大都是藏家?guī)е�獨一無二的設計圖紙慕名而來，不少主顧是香港、臺灣等地的珠寶收藏者，甚至還有塞班島的總督。
　　拉開南志剛工作臺的任何一個抽屜，從不同型號、形狀怪異的工具堆里隨意拿起一把精致的小鐵錘端詳，在小錘子底部，都刻著細如發(fā)絲的落款。在工作臺旁邊的小柜里，還有一排排整整齊齊的瓶瓶罐罐，自制的坩堝、鐵皮盒子，甚至電解儀。
　　這上千件形狀怪異的鐵器，都是他幾十年來親手設計打造的。對手藝的鐘愛，使他自小無法忍受制作工具的不精細。當年“文革”中別人都去“革命”了，只有他躲在廠子里琢磨師傅的錘子，研究最稱手、干活最精巧的鉗子剪刀。很多人帶著手藝去開首飾加工廠，或是到外地當“大師”掙大錢去了，只有他永遠端坐在破舊的工作臺前鑲嵌首飾。
　　
　　“好手藝是需要琢磨的”，首飾制作的全部工藝，從將金屬化料、壓片、拔絲、掐絲、鑲嵌到最后的打磨、鍍金，這些活計過去要由多人分工合作，但他都能自己在家完成，甚至連金銀的比例都有自己研制的配方。
　　2007年是南志剛郁悶的一年。正準備過70歲生日時，他又一次無緣“中國工藝美術(shù)大師”，更讓他生氣的是，還被別人評價“活兒老了”。
　　這句話當即把老爺子“炸蒙”�！昂脰|西應該像酒一樣，越老越好才對。那些人不懂。”見到南志剛本人時，他似乎已恢復了自信，不像在電話中那樣忿忿了。但若說北京手工藝八大花旦之一的花絲鑲嵌還有一位傳人，南志剛認為自己當之無愧。
　　在今春的“中國工藝美術(shù)大師”評選活動中，北京市方面沒有推薦南志剛或任何一位北京首飾行當?shù)乃嚾恕Ｔ谏虾�，許多年與他齊名的上海老鳳祥張京羊先生的徒弟輩，都已評上了這一頭銜。
　　“南志剛是行里有名的倔老頭，說話沒遮攔，人也不活絡�！庇辛私馑�的老人回憶，“過去他在單位里就只會埋頭做玩意，活兒做得好，可他的嘴總愛得罪人”，和領導的關系也是“一般般”。
　　北京有個因?qū)Ｙu黃金首飾而全國知名的商場曾邀南志剛上門坐堂鑒寶。被他一口回絕：“不想和你們一起拿泥餑餑騙人�！苯Y(jié)果對方再也不和他往來了。
　　更讓南志剛郁悶的，是他后繼乏人。他有很多名義上的徒弟，但這些人都只學了一些皮毛，沒一個人肯像自己那樣真鉆研手藝，學到一定程度就想出去掙錢了。
　　過去學藝時，師傅連使的工具都不讓看，現(xiàn)在，師傅求著徒弟學，都沒人學�！叭绻�最終還是沒有合適的徒弟，那百年之后，你這些自制的工具和手藝怎么辦？”
　　“那就都歇啦……”一口地道的京腔在胡同里回響。
　　人物周刊：您為什么能堅持在家做活兒?
　　南志剛：當年我學徒時，其實是把手藝當作吃飯的本事。但后來，慢慢就喜歡上這一行了�！拔母铩敝�，花絲鑲嵌廠變成別的單位了，可是我仍然堅持鉆研手藝，偷偷做東西。幾年前，我們?nèi)��?nèi)的一些人出去開首飾店，結(jié)合機械加工或是現(xiàn)代澆鑄辦法，大批量生產(chǎn)首飾發(fā)財去了。但我覺得自己動手做的東西好。
　　人物周刊：您做件首飾一般要多長時間？
　　南志剛：一件東西，少的個把月，多的得一年左右甚至更長。手藝是要琢磨的，一件東西拿到手，得先琢磨怎么做最合理最美觀。要用盡心思和手法，一刀一刀地刻，一下一下地銼，稍有一點不行都得改進。
　　人物周刊：做這么久的東西怎么舍得賣?
　　南志剛：當然舍不得賣。一樣東西只做一件，每件東西都是天天在手里握著，花盡心思做成的，像是自己的孩子，有感情了。我家里還存了幾樣小東西，當年在展會上就有人出高價要買，我為了給自己留個紀念，把人家大老板都得罪了。我會在每件作品里都藏一個我的戳“南志剛”，這樣既防止假冒，又讓我留了念。
　　人物周刊：手工作品與機械制造品的區(qū)別在哪里?
　　南志剛：機械制作的當然速度更快，大批量，能滿足市場需求。但質(zhì)感和手工不同。手工的戴在身上更加舒適。現(xiàn)在，手藝好的人越來越少了，國內(nèi)人士才意識到手工的價值。傳統(tǒng)手工藝肯定是不能丟的，我相信純手工藝品的地位還會再提升。

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