藝術(shù)家岳敏君發(fā)現(xiàn)：“畢加索的激情、活力與荷爾蒙是與生俱來(lái)的，這簡(jiǎn)直就是一個(gè)神話�！� 　　 　　“在我的心中，誰(shuí)也不會(huì)占據(jù)真正重要的地位，對(duì)我來(lái)說(shuō)，女人就像飄浮在陽(yáng)光里的塵粒，只需揮動(dòng)一下掃帚，它們就得飛出門(mén)外。”畢加索曾經(jīng)這樣說(shuō)。
　　在92年的生命歷程中，畢加索完成了3萬(wàn)多幅作品，包括油畫(huà)、雕塑和版畫(huà)等門(mén)類(lèi)。他創(chuàng)作了大量帶有自傳性質(zhì)的自畫(huà)像，同時(shí)把自己的妻子、情人、孩子和朋友們等拉入作品中。他有著異常復(fù)雜的感情經(jīng)歷，先后有7位妻子或情人。在談?wù)摦吋铀鞯乃囆g(shù)時(shí)，他的感情世界無(wú)法繞開(kāi)，這并不僅僅因?yàn)槿藗儗?duì)藝術(shù)大師私生活的好奇與八卦，更是由于每一次感情的迸發(fā)都伴隨著畢加索藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
　　1983年，法國(guó)前總統(tǒng)密特朗訪華時(shí)，曾將25幅畢加索作品帶到中國(guó)大陸。后來(lái)的28年里，中國(guó)大陸觀眾從未有過(guò)系統(tǒng)了解畢加索一生創(chuàng)作風(fēng)貌的機(jī)會(huì)。2011年10月18日至2012年1月10日，來(lái)自法國(guó)國(guó)立畢加索博物館62幅畢加索原作和50幅生活照在上海世博會(huì)中國(guó)館展出，這是中國(guó)大陸最大規(guī)模的畢加索展覽。欣賞這些作品時(shí)，大師的感情經(jīng)歷是一條連貫而生動(dòng)的線索。
　　
　　“洗衣舫”里誕生的未來(lái)和立體主義
　　畢加索早期的作品中其實(shí)就顯露出了他作為一個(gè)情圣的苗頭。1904年，年僅23歲的西班牙人畢加索正式在巴黎蒙馬特區(qū)的“洗衣舫”定居。他的作品《兩姐妹》就以在巴黎見(jiàn)到的貧困婦女為刻畫(huà)對(duì)象。把妓女和修女畫(huà)成兩姐妹，表現(xiàn)出他對(duì)女人截然不同的看法，要么是圣母瑪利亞，要么是妓女。他收藏著兩幅小的裸體畫(huà)，一幅畫(huà)上甚至寫(xiě)著這么一句：“當(dāng)你有心想玩女人的時(shí)候就玩吧”。
　　也正是在“洗衣舫”，畢加索收獲了第一份愛(ài)情。1904年的一個(gè)下午，暴雨突如其來(lái)，畢加索懷里抱著從雨中救下的小貓向畫(huà)室走去，一個(gè)美麗的女人沖進(jìn)洗衣舫。這個(gè)叫做費(fèi)南德的女人成為畢加索的初戀，聰明、富于創(chuàng)造性的費(fèi)南德對(duì)于畢加索有著強(qiáng)大的吸引力，他開(kāi)始大片地使用粉紅色，馬戲團(tuán)演員和江湖藝人逐漸代替了之前經(jīng)常出現(xiàn)的被拋棄的人的形象。在與費(fèi)南德同居的8年期間，畢加索完成了代表作《亞威儂的少女》。
　　此次展覽中的青銅雕塑《女子頭像》便是1904年到1906年期間，畢加索為費(fèi)南德創(chuàng)作的。他先做了泥塑的頭像，后來(lái)又翻成青銅。頭像由大大小小的幾何面結(jié)合而成，這種做法被后來(lái)的未來(lái)主義、構(gòu)成主義的雕塑家們加以發(fā)展，促成了現(xiàn)代雕塑的第一次高潮。
　　但費(fèi)南德并沒(méi)有讓畢加索安定下來(lái)，盡管他因?yàn)橄群笈c大畫(huà)商們和女作家斯坦因夫婦結(jié)識(shí)，生活變得闊綽起來(lái)，但他有時(shí)會(huì)有莫名的恐慌，在這個(gè)過(guò)程中，與費(fèi)南德的矛盾逐漸激化，后來(lái)，費(fèi)南德跟著一位未來(lái)派畫(huà)家跑了。
　　在與費(fèi)爾南德交往的同時(shí)，畢加索已在暗中與艾娃交往。1912年，畢加索開(kāi)始在畫(huà)中寫(xiě)上“我的小美人兒”字樣，表達(dá)他對(duì)艾娃的愛(ài)。與費(fèi)南德相比，艾娃嬌小纖弱，柔情似水。她全心地愛(ài)著畢加索，對(duì)他絕對(duì)服從。這讓深藏在畢加索內(nèi)心深處的恐懼得到控制，變得溫和了很多。畢加索總是像帶著洋娃娃一樣將艾娃帶在身邊，并于1913年帶著她去西班牙見(jiàn)父母。
　　不久之后，艾娃病倒。此時(shí)，適逢“一戰(zhàn)”爆發(fā)。畢加索無(wú)法為艾娃找到醫(yī)院，只能把她安頓在鄉(xiāng)間的療養(yǎng)院里。1915年12月，艾娃去世。畢加索在給斯坦因的信上說(shuō)：“我可憐的艾娃死了，你不知道我有多悲痛，她對(duì)我總是那么好�！�
　　畢加索與情人艾娃在一起時(shí)，用拼貼的手法創(chuàng)作，逐漸發(fā)展出“綜合式立體主義”等多元風(fēng)格，但有關(guān)她的作品并不多，負(fù)責(zé)與畢加索博物館聯(lián)系、并促成了畢加索在臺(tái)北、上海大展的臺(tái)北歷史博物館副館長(zhǎng)高玉珍本想借畢加索博物館收藏的一張，但是館方并沒(méi)有同意，高玉珍說(shuō)：“這次展覽中，艾娃缺席了，畢加索的7位妻子或情人只來(lái)了6位�！�
　　
　　每劈一次腿，就變一次畫(huà)風(fēng)
　　艾娃之后，畢加索的感情生活在頻繁的“劈腿”中度過(guò)，你或許可以認(rèn)為畢加索從來(lái)就沒(méi)有專(zhuān)情過(guò)。
　　1916年，他開(kāi)始為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)場(chǎng)景、服裝與道具。隨后，認(rèn)識(shí)了出身高貴的俄羅斯美女歐嘉。少年時(shí)代的畢加索曾與一個(gè)女孩在科倫初戀時(shí)，因?yàn)槌錾矶�被拒絕，他一直對(duì)此耿耿于懷。畢加索迅速與生命中的第三個(gè)女人歐嘉結(jié)婚，而他也通過(guò)婚姻終于躋身貴族階層。
　　1921年，歐嘉為畢加索生了兒子保羅，初為人父的畢加索難掩喜悅。他連續(xù)用幾個(gè)月的時(shí)間用素描記錄保羅的成長(zhǎng)，甚至在每幅作品上標(biāo)上了創(chuàng)作的日期與時(shí)間。此次展覽中就展出了《畫(huà)畫(huà)的保羅》、《扮丑角的保羅》，《畫(huà)畫(huà)的保羅》的畫(huà)面上有各種幾何造型和曲線，保羅的身體也好像被幾何圖形分成好幾塊。
　　畢加索與保守而高傲的歐嘉沒(méi)好上幾年。1927年，畢加索在地鐵站遇上了金發(fā)女郎瑪麗?德蕾莎，并迅速被她那希臘式的鼻子、灰藍(lán)色的眼睛和高高挺起的胸脯迷住了。在這期間，畢加索用華麗的色彩，夢(mèng)幻的調(diào)子畫(huà)瑪麗，而把“舊愛(ài)”歐嘉畫(huà)得丑陋兇惡，就像是在詛咒一個(gè)魔鬼。“2011畢加索中國(guó)大展”上的一幅創(chuàng)作于1931年的《手持尖刀的女子》，主角是歐嘉。畢加索用夸張、扭曲的線條和大片流淌的鮮血，渲染他與歐嘉的婚姻帶來(lái)的痛楚。
　　這個(gè)容易移情別戀的男人，不僅以他的藝術(shù)才情吸引著一個(gè)個(gè)自投羅網(wǎng)的女人，他也會(huì)在自己的畫(huà)中為她們留上一筆。在《午夜巴黎》中，伍迪?艾倫就借斯坦因之口對(duì)這位浪蕩的藝術(shù)家大加貶斥。
　　畢加索大展在臺(tái)灣歷史博物館展出時(shí)，高玉珍和她的同事們還特地做了一個(gè)名為《畢加索展的愛(ài)與藝》的圖表，將畢加索幾段感情經(jīng)歷的邂逅時(shí)間、愛(ài)情事件和藝術(shù)事件分別列出，觀眾可以清楚地了解其創(chuàng)作發(fā)展的脈絡(luò)。
　　對(duì)照?qǐng)D表來(lái)看，“原配”歐嘉在畢加索的畫(huà)作中是一個(gè)丑陋、兇惡的女人，而情人瑪麗?德蕾莎是性感溫順的小女人，瑪麗之后的“新歡”朵拉?瑪爾則是一位聰明而獨(dú)立的攝影師――要命的畢加索在瑪麗?德蕾莎為畢加索生下女兒瑪雅的那一年（1935年）又一次劈腿，認(rèn)識(shí)了朵拉?瑪爾，為了“控制”身邊的女人，畢加索甚至用一個(gè)人的情書(shū)激怒另外一個(gè)，看著她們大打出手也無(wú)動(dòng)于衷。朵拉曾經(jīng)一度精神錯(cuò)亂，“作為藝術(shù)家，你也許是偉大的，可是作為人，你在道德上一錢(qián)不值�！彼龖嵟�地對(duì)畢加索說(shuō)。
　　藝術(shù)家岳敏君一直很好奇畢加索為什么在功成名就之后依然保持旺盛的創(chuàng)作激情，對(duì)于新的樣式的嘗試也總能成功。他找來(lái)《畢加索和他的情人們》一書(shū)，看完之后發(fā)現(xiàn)：“畢加索的激情、活力與荷爾蒙是與生俱來(lái)的，這簡(jiǎn)直就是一個(gè)神話�！�
　　畢加索的感情生活何其不是一個(gè)“神話”，當(dāng)他糾纏于三個(gè)女人中間時(shí)，他又迅速愛(ài)上了“第四者”，一個(gè)叫做方斯華的21歲女孩。就像以往每段愛(ài)情開(kāi)始時(shí)一樣，畢加索與方斯華相戀后，為她畫(huà)了大量肖像，并以《花朵女人》最為著名。1947年和1949年，畢加索與方斯華的兒子克勞德與女兒帕洛瑪相繼降生。此次展覽中，《玩卡車(chē)的小孩》、《作畫(huà)的克勞德、方斯華和帕洛瑪》等塑造的就是方斯華和她的一雙兒女。
　　與畢加索的前幾位情人相比，方斯華極為聰明，還曾讀過(guò)法律。方斯華全身心投入與畢加索的生活時(shí)，卻越來(lái)越清晰地感受到畢加索“從未了解過(guò)她”，畢加索的愛(ài)只是占有，方斯華選擇了離開(kāi)，隨后的1964年，方斯華出版了《與畢加索一起生活》一書(shū)，披露了畢加索不為人知的另一面，這讓畢加索極為惱火，他再三上訴，要求查禁，還糾集了40多名文藝界知名人士簽署了一份宣言。畢加索最終敗訴。
　　此次展出的《作畫(huà)的克洛德、方斯華和帕洛瑪》創(chuàng)作于1954年。實(shí)際上，1953年，畢加索與方斯華就達(dá)成了一個(gè)謹(jǐn)慎的協(xié)議，他們之間的相處保持一定距離。1954年之后，方斯華與畢加索正式告別，這使繪畫(huà)大師畢加索的自尊心受到嚴(yán)重打擊，但畢加索依然將方斯華加入畫(huà)中，表現(xiàn)出舊情未了的依戀。
　　
　　回歸家庭
　　即便與方斯華的失敗戀情對(duì)畢加索打擊巨大，當(dāng)時(shí)已經(jīng)73歲的他感到身心疲憊，但他無(wú)法忍受孤身一人的日子，在80歲生日之前，他與28歲的賈桂琳結(jié)婚，這是畢加索的第二次婚姻，也是畢加索感情生活的終結(jié)。
　　晚年的畢加索充斥著絕望和憤恨，此時(shí)，他已經(jīng)不再需要風(fēng)格，他的憤怒成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)格的主要元素。1965年11月，畢加索接受了膽囊和前列腺手術(shù)。在這之后一年多的時(shí)間里，停止了荷爾蒙分泌的畢加索沒(méi)有畫(huà)過(guò)油畫(huà)。
　　畢加索說(shuō)：“我小時(shí)候已經(jīng)畫(huà)得像大師拉斐爾一樣，但是我卻花了一生時(shí)間去學(xué)習(xí)如何像小孩般畫(huà)畫(huà)。”晚年的畢加索，又畫(huà)了很多描繪快樂(lè)家庭的作品，呈現(xiàn)出隨心所欲的態(tài)度。在上海世博會(huì)中國(guó)館展出的《家庭》、《坐著的老人》、《擁抱》、《母子》等畫(huà)作均創(chuàng)作于1970-1971年。
　　“我死的時(shí)候，將像海上失事一樣，一艘巨輪下沉，它下面的許多人會(huì)和它一道沉沒(méi)。”畢加索曾經(jīng)這樣預(yù)言。1973年４月，畢加索去世。1977年10月20日，在與畢加索相逢50周年紀(jì)念日，瑪麗?德蕾莎在車(chē)庫(kù)自縊―她想去照顧畢加索，即便是在死后。即便如此，瑪麗?德蕾莎依然不能單獨(dú)擁有畢加索―1986年10月15日，賈桂琳躺在床上，朝自己的太陽(yáng)穴開(kāi)了一槍。
　　畢加索的多位妻子、情人都無(wú)法“善終”，瑪麗?德蕾莎和賈桂琳選擇了自殺，歐嘉瀕臨崩潰，朵拉?瑪爾曾一度精神錯(cuò)亂。方斯華打破了這個(gè)“魔咒”，將近90歲的她不久前在紐約接受媒體采訪，“畢加索永遠(yuǎn)在對(duì)他的女人們?nèi)鲋e，為的是讓她們順從地圍繞在自己身邊�！狈剿谷A說(shuō)：“《格爾尼卡》的作者不是一個(gè)天使，也許，普通人的倫理價(jià)值觀并不適合一個(gè)具有高度創(chuàng)造力的畫(huà)家�！�

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