《達芙尼和克洛伊》是法國新舞蹈最杰出的代表人物――讓?克洛德?迦洛塔為法國阿維尼翁音樂節(jié)而創(chuàng)作的一出現(xiàn)代舞，這是他編舞生涯中跨時代的作品。舞蹈中表現(xiàn)出來的智慧、人的動物本能、幽默以及感官的愉悅讓觀眾激動不已，深受媒體和舞蹈界的熱烈好評。
　　達芙尼與克羅伊的人物原型出自希臘朗高斯的小說，1912年，莫里斯?拉威爾為俄羅斯迪亞基列夫的芭蕾舞劇創(chuàng)作了一部歌劇，講述了牧羊人達芙尼年輕的妻子克洛伊被海盜綁架之后，又奇跡般地被潘神送回到了他的身邊的故事，該芭蕾成為最成功的俄羅斯芭蕾舞劇之一。1982年，讓?克洛德?迦洛塔推出了《達芙妮與克洛伊》的現(xiàn)代舞版本，他主張采用全新的視覺，在緊扣神話主題的同時，注重舞蹈動作的感染力，旨在抓住愛情爭斗中的活力、柔情和暴力。
　　作為今年中法文化交流節(jié)的演出之一，《達芙妮與克洛伊》啟用了三名年輕舞蹈演員，讓?克洛德?迦洛塔希望他們能賦予這出舞蹈以新的生命。
　　從上世紀八十年代初期以來，讓?克洛德?迦洛塔一直被視為法國新舞蹈最杰出的代表人物，他定期重新編排芭蕾舞蹈，以新的編舞理念去詮釋那些芭蕾主題，對促進法國新舞蹈的發(fā)展和提升公眾認可度上做出了巨大貢獻。其自成一派的“迦洛塔風格”，特點在于他對整體動作中純粹與簡潔的線條的偏好，舞者在動作中各自的分割部分經(jīng)常都包含著激烈的動作，搖擺和小步。個人之間的關系問題通常被他置于創(chuàng)作的核心位置，穿插了很多幽默的元素。
　　讓?克洛德?迦洛塔畢業(yè)于格勒諾貝爾美術學院，他二十二歲時發(fā)現(xiàn)了舞蹈。他被這種表達方式所征服，于是全身心地投入到這門藝術當中。1976年至1978年在紐約居留期間，他跟隨庫寧漢姆學習舞蹈。此后，他于1979年和助理與伴侶馬蒂爾德?阿爾塔拉斯建立了埃米爾?杜布瓦舞團，他在該舞團中完成了最重要的編舞作品：《奧德修斯》是法國新舞蹈的基石，《嘜嘜族》，《達芙尼與克洛伊》，以及更晚些的《三代人》。1995年，《奧德修斯》入選巴黎歌劇院芭蕾舞團保留劇目�！�

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