導(dǎo)演: 馮小剛 　　主演: 張靜初、李晨、徐帆、陳道明 　　類型: 劇情 　　國(guó)家/地區(qū): 中國(guó) 　　對(duì)白語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話 　　上映: 2010年7月22日
　　
　　中國(guó)有災(zāi)難片嗎?別說,還真有。
　　2008年,馮小寧那部號(hào)稱要“干掉《后天》”的《超級(jí)臺(tái)風(fēng)》算是真正意義上的“中國(guó)的第一部災(zāi)難片”�？上н@部片子沒能帶個(gè)好頭,場(chǎng)面雖說是終于上了一個(gè)臺(tái)階,可劇情腦殘,制作粗糙,讓人對(duì)中國(guó)拍的災(zāi)難片由新鮮感直接過度到提不起興趣,因?yàn)槟潜旧砭褪且粓?chǎng)災(zāi)難。
　　不過,中國(guó)的災(zāi)難片也并非從此那么讓人絕望:時(shí)隔兩年,馮小寧“他兄弟”馮小剛也拍了一部災(zāi)難片《唐山大地震》。跟《2012》、《后天》等好萊塢式的災(zāi)難片比起來,《唐山大地震》“災(zāi)難得不那么純粹”――用馮小剛的話是“一部?jī)?nèi)容大于形式”的災(zāi)難片――但也絕對(duì)算是“中國(guó)式災(zāi)難片”的極致了,就像鳳姐那句名言:往前數(shù)20年,往后數(shù)20年,中國(guó)式的災(zāi)難片,也很難有出其右的了。
　　
　　為什么要拍災(zāi)難片?
　　
　　去年《2012》大行其道的時(shí)候,據(jù)說一名朝鮮男子因觀看該片遭到逮捕。因?yàn)?012年是朝鮮領(lǐng)袖金日成主席誕辰100周年,而朝鮮也提出了2012年建設(shè)“社會(huì)主義強(qiáng)盛大國(guó)”的目標(biāo),但是電影《2012》的內(nèi)容卻是到2012年人類將面臨一場(chǎng)大災(zāi)難,與朝鮮的主旋律不符,因此被認(rèn)為是一部“不敬的電影”。
　　當(dāng)然,看多了美國(guó)大片的我們沒那么極端,但也不乏有人很“純真”:國(guó)內(nèi)某演員在博客上寫到“我們的下一代在對(duì)自己的未來充滿了幻想充滿了希望的緊要當(dāng)口,一個(gè)《2012》足以摧毀它”!“我明明知道它只是個(gè)故事,場(chǎng)面全部都是電腦制作出來的,但是我還是控制不住自己相信災(zāi)難真的要來臨”……
　　不知道這個(gè)演員是真被嚇著了還是在裝矯情,艾默里奇不是第一回毀滅地球了,居然現(xiàn)在還有人信以為真?
　　既然“很嚇人”,但又“不是真”的,那么那些導(dǎo)演們?yōu)槭裁催�要不惜花大代價(jià)拍災(zāi)難片?
　　首當(dāng)其沖的,還是為了一個(gè)“錢”字�！逗筇臁泛汀�2012》分別取得了5.44億美元和7.59億美元的全球票房,國(guó)內(nèi)票房則分別為8900萬和4.7億元�；仡^看看好萊塢的災(zāi)難片,個(gè)個(gè)都是票房不俗。1998年邁克爾貝導(dǎo)演的《世界末日》,發(fā)行商迪斯尼更是以1億的投入在全球收回了9億的回報(bào)。
　　這個(gè)在好萊塢,叫做 “毀滅經(jīng)濟(jì)學(xué)”,給災(zāi)難預(yù)言披上一件末世的外衣,再給造成這個(gè)災(zāi)難的原因披上一件科學(xué)的外衣,但它的主題并不在這個(gè)科學(xué)上,而在于災(zāi)難�！盀�(zāi)難片專業(yè)戶”艾默里奇?zhèn)兯鶡嶂缘?并不是神秘莫測(cè)的末世預(yù)言,而是銀幕上的“毀滅經(jīng)濟(jì)學(xué)”,“末世”只是他們慣用的伎倆。在利益的驅(qū)使下,這個(gè)商人讓地球一次次地在他手下毀滅,毀滅到連他自己都說有點(diǎn)厭倦了。
　　撇開“金錢至上”的商業(yè)社會(huì)原則,其實(shí)災(zāi)難片更多地想表達(dá)的是一種憂患意識(shí),提醒人們警示和反省。片中的災(zāi)難是虛構(gòu)的,而現(xiàn)實(shí)生活中,危機(jī)時(shí)刻存在。災(zāi)難片不是看著刺激就完了的,它是在提醒人類,若是再不重新認(rèn)識(shí)自己在自然界的地位,等真正的災(zāi)難來臨時(shí),恐怕要比電影中的厲害一萬倍哦。
　　
　　“中國(guó)式災(zāi)難片”的前世今生
　　
　　由于受到技術(shù)和制度等各方的制約,2000年之前,災(zāi)難片在中國(guó)基本上是一個(gè)空白。直到2008年,一部由馮小寧執(zhí)導(dǎo)的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》,填補(bǔ)了此類影片的空白。
　　上文已經(jīng)說了,“末世”是好萊塢慣用的伎倆,人家早把這個(gè)伎倆玩得爐火純青了,鮮少有硬傷,中國(guó)人向來不相信“末世”或是“神秘力量”這些個(gè)唯心論,所以拍的災(zāi)難片多將真實(shí)存在的災(zāi)難進(jìn)行藝術(shù)化的處理,以塑造高大全的英雄形象為主,向人們灌輸“人定勝天”的辯證唯物論。所以這就導(dǎo)致了中國(guó)的災(zāi)難片有個(gè)毛病:太過于主旋律。
　　《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》就結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)犯了這個(gè)毛病,號(hào)稱要“干掉《后天》”,結(jié)果被觀眾評(píng)為“最腦殘的災(zāi)難片”,不僅硬傷多,視覺特效粗糙,細(xì)節(jié)上也不講究:比如臺(tái)風(fēng)前后,那只狗居然長(zhǎng)的不一樣了,總不能是被臺(tái)風(fēng)整了容吧?孕婦生孩子能從片頭生到片尾;結(jié)尾還來一句:解放軍來了……有觀眾戲稱,該劇的名字應(yīng)該叫《臺(tái)風(fēng)來了我不怕,我跟臺(tái)風(fēng)打一架》或者是《我有一個(gè)好市長(zhǎng)》。此片的票房,1500萬,肯定還有水分。
　　在《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》之前,八一電影制片廠于2003年出品了《驚濤駭浪》、《驚心動(dòng)魄》系列,分別取材自洪水和非典事件,是較早的國(guó)人對(duì)災(zāi)難片的嘗試。其后出品的《驚天動(dòng)地》則以地震為題材,表現(xiàn)了中國(guó)某軍隊(duì)在突發(fā)地震中沖破重重險(xiǎn)阻,對(duì)災(zāi)區(qū)進(jìn)行救援的故事。于2009年9月上映后首周票房?jī)H150萬元,市場(chǎng)反應(yīng)不是一般的冷淡。
　　
　　《唐山大地震》:中國(guó)最強(qiáng)的優(yōu)質(zhì)資源整合
　　
　　在《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》過去不到兩年,馮小剛不再拍他一貫擅長(zhǎng)的賀歲喜劇,也開始向?yàn)?zāi)難片進(jìn)軍了。
　　中國(guó)沒有好的災(zāi)難片,卻有著不少的災(zāi)難。在經(jīng)歷了汶川、玉樹地震之后,“地震”這一自然災(zāi)難成為了最好的題材,這兩場(chǎng)地震離我們實(shí)在太近了,時(shí)間的沉淀還不夠,而唐山大地震則以發(fā)生在“一個(gè)特殊的時(shí)期”,成為了最好的選擇。
　　馮小剛說《唐山大地震》是一部“內(nèi)容大于形式”的災(zāi)難片,影片劇本根據(jù)小說《余震》改編,講述了一個(gè)“23秒、32年”的故事。 1976年7月28日凌晨,一場(chǎng)7.8級(jí)大地震將唐山在23秒之內(nèi)變成一片廢墟。一個(gè)年輕的母親在面對(duì)兩個(gè)孩子只能救一個(gè)的絕境下無奈選擇了犧牲姐姐而救弟弟,這個(gè)決定改變了整個(gè)家庭的命運(yùn),讓幸存者陷入一個(gè)震后32年的情感困境。
　　故事雖以1976年的真實(shí)災(zāi)難事件為起因,卻沒有渲染“人定勝天”的搶險(xiǎn)指導(dǎo)思想,而是著重表現(xiàn)災(zāi)難之后幸存者的人生歷程,這一點(diǎn)上無疑已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的一個(gè)突破。
　　既然是一部災(zāi)難片,絕對(duì)少不了有讓人震撼的災(zāi)難場(chǎng)面,早在《集結(jié)號(hào)》的時(shí)候,馮小剛就使用的是深得好萊塢家傳的、曾為《太極旗飄揚(yáng)》做過特效的韓國(guó)特技組。而在拍攝《唐山大地震》的時(shí)候,馮小剛也曾經(jīng)下血本找過好萊塢的特技組,無奈人家整套特技要價(jià)太高,所以只做了一個(gè)核心的模型,所有的特效技術(shù)都是在這個(gè)模型上完成的。
　　所以,不管在演員號(hào)召力、還是票房號(hào)召力、還是在特技,甚至是招商引資等等各方面綜合起來,國(guó)內(nèi)導(dǎo)演中實(shí)在找不出來第二個(gè)像馮小剛那樣擁有優(yōu)質(zhì)資源的了。所有這些外部條件齊備了,再加上導(dǎo)演演員的誠(chéng)意,如此拍出來的《唐山大地震》已經(jīng)算是國(guó)內(nèi)災(zāi)難片的極致了,何況還是IMAX技術(shù)拍攝的。
　　就像鳳姐那句名言:往前數(shù)20年,往后數(shù)20年,中國(guó)式的災(zāi)難片,也很難有出其右的了�！�

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