“在表達(dá)藝術(shù)的各種方式中，圖片是惟一記錄瞬間形式的，我們尋找這短暫的無(wú)可替代的瞬間，這是我們永恒的掛念，我們總是通過(guò)作品向別人展示我們作為目擊者所記錄的世界�！报D―亨利?卡蒂埃?布勒松
　　2004年8月2日，被譽(yù)為現(xiàn)代新聞攝影之父的法國(guó)著名攝影大師亨利?卡蒂埃?布勒松在法國(guó)南部去世，享年95歲。他是最早帶著相機(jī)，走向街頭，走向戰(zhàn)場(chǎng)的新聞攝影人。這顆藝術(shù)巨星的隕落，是整個(gè)攝影界的巨大損失，法國(guó)總統(tǒng)希拉克在獲悉布勒松逝世后，稱(chēng)他是“法國(guó)一位天才的攝影家、一位真正的大師、在他那代人中最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。”
　　
　　與萊卡相會(huì) 為攝影著迷
　　
　　1908年，布勒松生于法國(guó)塞納馬恩省，兒童時(shí)代的他酷愛(ài)美術(shù)，曾師從戈登奈和安德烈?洛特學(xué)習(xí)繪畫(huà)，這些藝術(shù)積累為他后來(lái)投身攝影事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1922年的假期，還在讀中學(xué)的布勒松就開(kāi)始嘗試用相機(jī)拍一些生活照片。后來(lái)，他又受到電影的影響，并為一些攝影家的攝影作品所傾倒，漸漸萌發(fā)了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的想法。那時(shí)的他常常能產(chǎn)生難以控制的奔放思緒，在這種思緒的驅(qū)動(dòng)下，布勒松22歲時(shí)去了非洲象牙海岸旅行。雖然非洲之旅沒(méi)有給他帶來(lái)期望中的收獲，但卻堅(jiān)定了他投身攝影藝術(shù)的信念�；胤ㄍ局�，他在馬塞發(fā)現(xiàn)并購(gòu)買(mǎi)了一個(gè)小型而奇妙的黑色機(jī)械――萊卡相機(jī)，這個(gè)相機(jī)讓他明白了攝影構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖的不同和瞬間性。可以說(shuō)持有萊卡相機(jī)是布勒松從事攝影創(chuàng)作的決定性選擇，也是他真正意義上的攝影生涯的開(kāi)始。
　　布勒松完全成為了萊卡的俘虜。從1932年到1934年，他一個(gè)人肩背相機(jī)走遍了墨西哥、美國(guó)和地中海沿岸。廢墟中玩耍的孩子、站在西班牙土墻邊的孩子都成為了他拍攝的對(duì)象，這些作品，給人以沉醉在幻想中的美感和視覺(jué)沖擊。布勒松后來(lái)的作品集《決定性瞬間》中的許多早期杰作，都是在這一時(shí)期拍攝的。小小的萊卡鏡頭把一個(gè)嶄新的世界，從一個(gè)全新的視角呈現(xiàn)在了布勒松的面前，這架作為“視覺(jué)的延長(zhǎng)”的小型相機(jī)，成為了布勒松時(shí)刻不離的終生伙伴。他在描述那段令人興奮的日子時(shí)說(shuō)：“我每天在大大小小的街道上徘徊，蓄勢(shì)待發(fā)，時(shí)刻準(zhǔn)備‘捕捉’生活的瞬間，萊卡點(diǎn)燃了我藝術(shù)創(chuàng)作的火花�！�
　　雖然布勒松的作品得到了一些人的認(rèn)可，但是，當(dāng)時(shí)的攝影界被沙龍派所統(tǒng)治，大部分人對(duì)他還是持否定態(tài)度的，甚至稱(chēng)他的作品為“反造型式攝影”。面對(duì)這些污蔑和譏諷，年輕的布勒松沒(méi)有退讓?zhuān)�他反擊道：“你們是否理解我的照片？”正是這種不被當(dāng)時(shí)的攝影界所接受的經(jīng)歷，使布勒松更加執(zhí)著于自己對(duì)攝影藝術(shù)的獨(dú)到理解，并最終形成了“決定性瞬間”的風(fēng)格。經(jīng)過(guò)不懈的努力和實(shí)踐，到1947年在美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦個(gè)人影展的時(shí)候，布勒松不僅得到了攝影界的認(rèn)可，并且已經(jīng)邁入了攝影巨匠的行列。
　　
　　人文關(guān)懷的決定性瞬間
　　
　　在1954年出版的布勒松攝影作品集《決定性瞬間》中，有一幅非常著名的作品，捕捉了一個(gè)頑皮的孩子被派到街上為爸爸買(mǎi)啤酒時(shí)洋洋得意的神情，特別是在虛化的街景和女孩子們稱(chēng)贊的眼光烘托下，孩子的神態(tài)更加惟妙惟肖。就是這樣一個(gè)極其平凡的都市生活的場(chǎng)景充分體現(xiàn)了作者對(duì)于人類(lèi)的溫情和愛(ài)心。
　　然而，布勒松不僅關(guān)注平民生活，還把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些社會(huì)名流和貴族生活的內(nèi)幕。因?yàn)槌錾碛诜▏?guó)名門(mén)，他在西班牙內(nèi)亂時(shí)期，參加了喬治六世的加冕典禮。能夠拍到這一世紀(jì)場(chǎng)景的，布勒松恐怕是最后一個(gè)了。
　　1947年，布勒松同羅伯特?卡帕、戴衛(wèi)?西摩?奇姆以及喬治?羅杰一起創(chuàng)辦了世界著名的“馬格南”圖片社。作為世界上第一個(gè)新聞攝影師的獨(dú)立組織，馬格南圖片社也一直在關(guān)注人類(lèi)和人類(lèi)生活的環(huán)境。在這期間布勒松用圖片記錄下了許多重大事件：如甘地遇刺時(shí)，布勒松就出現(xiàn)在了印度；1948年，新中國(guó)成立前夕，他又來(lái)到了中國(guó)，在這一時(shí)期所抓拍的上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮和國(guó)民黨末日等照片，成為了蔣家王朝覆滅和中國(guó)革命勝利的歷史見(jiàn)證；1954年斯大林逝世后，布勒松作為東西方關(guān)系解凍后第一個(gè)被前蘇聯(lián)接納的西方攝影家訪問(wèn)了前蘇聯(lián)。
　　在那些熱愛(ài)巴黎、與巴黎融為一體，并忠實(shí)記錄了巴黎悲歡離合的攝影家中，也不能不提到布勒松。二戰(zhàn)開(kāi)始之際，他隨電影班從軍，之后被德國(guó)當(dāng)局逮捕，三次越獄終于成功，他返回了巴黎，參加抵抗組織。在這期間，他拍下了許多文化界、藝術(shù)界人士的肖像，畢加索、馬蒂斯、布拉克、魯歐、撒爾托爾等人的肖像作為這一時(shí)期的杰作，也收集在了他的作品集《決定性瞬間》里。此外，他還以攝影為手段，暴露法西斯的罪行，拍攝了巴黎解放的情景和法國(guó)人民獲得解放的歡樂(lè)。
　　文化的價(jià)值，在于無(wú)價(jià)，更在于它雖不能以任何有形或無(wú)形的尺度確切計(jì)算，但卻是衡量所有有形或無(wú)形事物價(jià)值的重要尺度。作為一名攝影家，或許個(gè)人的成就終將被時(shí)間淡忘，但是，攝影作品作為一種文化形式，它所凝結(jié)的文化價(jià)值和體現(xiàn)的人文關(guān)懷已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了圖片本身。
　　
　　永遠(yuǎn)把自己放在未來(lái)的天平上
　　
　　卡蒂埃?布勒松被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一，雖然他不擅言談，也不喜歡在公眾面前拋頭露面，但是他在長(zhǎng)期的攝影實(shí)踐中，鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，以至于他拍出來(lái)的照片常常帶有信手拈來(lái)的風(fēng)格，卻都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。
　　布勒松的一生是一個(gè)奇跡，無(wú)論是埃及動(dòng)亂、匈牙利事件還是第二次世界大戰(zhàn)，作為新聞攝影工作者，他都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，處境的危險(xiǎn)甚至被捕都沒(méi)有讓他退縮。是攝影家的使命感和責(zé)任感使布勒松把最真實(shí)、最動(dòng)人的作品留給了我們。
　　在50余年的攝影生涯中，布勒松的足跡遍及了23個(gè)國(guó)家，他用相機(jī)記錄下了不同民族的喜怒哀樂(lè)、不同地域的民俗風(fēng)情，以及上個(gè)世紀(jì)中一些最具象征意義的時(shí)刻和人物。布勒松的作品不囿于既定格局，最大限度地減少主觀性，而把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們，他的攝影作品集《決定性瞬間》成為無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者的教科書(shū)和精神盛宴。但是，這么多動(dòng)人心弦的1/125秒的瞬間已經(jīng)因這位抓拍大師的辭世而被畫(huà)上了休止符，從此，“決定性的瞬間”將永遠(yuǎn)和卡蒂埃?布勒松的名字一起，成為攝影界永恒的傳奇。

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