今天，我們看那個(gè)時(shí)代的電影時(shí)，對(duì)那些女特務(wù)或許根本沒(méi)有什么興趣。但那個(gè)時(shí)代的人們，尤其是青年人，卻被這些女特務(wù)深深吸引，茨威格說(shuō)過(guò)，“耳聞目睹得愈是少，在夢(mèng)幻中想得愈是多。”
　　
　　在二十世紀(jì)五六十年代中國(guó)大陸的“紅色電影”中，以“反特”為題材的電影占有相當(dāng)?shù)匚唬�同時(shí)也是那時(shí)代最受觀眾歡迎的電影種類(lèi)。而這類(lèi)電影之所以受歡迎，一個(gè)重要的原因，是因?yàn)槠渲型�往有那種以女特務(wù)身份出現(xiàn)的人物形象。這種女特務(wù)，雖然是“反面人物”，雖然導(dǎo)演和演員極力要表現(xiàn)出她們心靈的兇殘和骯臟，但廣大觀眾仍然深深被她們所吸引。套用一句俗而又俗的話：女特務(wù)是“紅色電影”中“一道亮麗的風(fēng)景”。
　　當(dāng)年的觀眾中，至今還有一些人對(duì)這類(lèi)女特務(wù)一往情深、懷戀不已，提起來(lái)便兩眼放光，仿佛提到的是自己初戀的情人。
　　
　　“美女計(jì)”與“美男計(jì)”
　　在五六十年代的“紅色電影”中，有“敵方”的特務(wù)形象，也有“我方”的偵察員形象�！皵撤健钡奶貏�(wù)往往是女性，以致女特務(wù)能組成一種人物畫(huà)廊。而“我方”的偵察員，則往往是男性。說(shuō)得更直白些，在這些電影中，“敵方”往往派遣青年女性潛入“我方”執(zhí)行特務(wù)任務(wù)，而“我方”潛入“敵方”執(zhí)行特務(wù)任務(wù)者，則總是青年男性。
　　“紅色文藝”表現(xiàn)的當(dāng)然是“紅色道德”。在這種“紅色道德”的支配下，便出現(xiàn)這種情況：“敵方”可對(duì)“我方”大施其美女計(jì)，但決不可對(duì)“我方”施以美男計(jì)；“我方”可對(duì)“敵方”施以美男計(jì)，但決不可對(duì)“敵方”施行美女計(jì)。這種“紅色道德”顯然并不令人陌生。“敵方”對(duì)“我方”施行美女計(jì)，其結(jié)果當(dāng)然是徒勞，從“敵方”的立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是偷雞不成蝕把米，賠了夫人又折兵，從“我方”的立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，則是不但挫敗了“敵方”的陰謀詭計(jì)，還多少占了些便宜。“我方”對(duì)“敵方”施行美男計(jì)，其結(jié)果當(dāng)然是卓有成效的，是以大勝告終的，從“敵方”的立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，仍然是雙倍的損失，而從“我方”立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，則是雙倍的收獲。
　　
　　用“革命意志”對(duì)待風(fēng)情萬(wàn)種
　　“紅色電影”不僅僅寫(xiě)“敵方”女特務(wù)以色相引誘“我方”人員，還往往讓女特務(wù)對(duì)“我方”人員“動(dòng)真情”，這也是很耐人尋味的�！队⑿刍⒛憽分械陌⑻m，風(fēng)情萬(wàn)種、艷壓群芳，但卻對(duì)打入“敵方”內(nèi)部的“我方”偵察科長(zhǎng)曾泰一往情深�！堆虺前瞪凇分械陌斯�，儀態(tài)萬(wàn)方、妖冶嫵媚，但卻對(duì)打入“敵方”的“我方”偵察員王煉情深意濃�！凹t色電影”不僅讓“敵方”女特務(wù)愛(ài)上“我方”偵察員，而且往往還要強(qiáng)調(diào)她們是在有眾多追求者的情況下對(duì)“我方”偵察員情有獨(dú)鐘。
　　“紅色電影”中，為了“革命工作”的需要，“我方”偵察員，可對(duì)“敵方”女特務(wù)虛與委蛇、虛情假意，但卻絲毫不能弄假成真，無(wú)論在身體上還是在精神上，都是決不能“越雷池一步”的。在身體上，“我方”偵察員可與女特務(wù)做有限的社交性的肢體接觸，如握手、跳舞等，但“占便宜”僅限于此，并不能與女特務(wù)有任何真正私密性和性意味明顯的身體接觸�！凹t色電影”往往不厭其煩地渲染女特務(wù)怎樣用身體引誘“我方”偵察員，怎樣百般忸怩、千般作態(tài)，但“我方”偵察員總是能巧妙地?cái)[脫與拒絕，始終嚴(yán)守界線。在表現(xiàn)“我方”偵察員對(duì)女特務(wù)的引誘與拒絕時(shí)，還不能讓觀眾覺(jué)得他是在用“革命意志”和“革命覺(jué)悟”強(qiáng)壓欲望，而要讓觀眾覺(jué)得他對(duì)如此的美貌、如此的柔情、如此具有誘惑力的身體，壓根兒就不動(dòng)心，壓根兒就沒(méi)有生理上的欲望。相反，“我方”偵察員，對(duì)女特務(wù)的搔首弄姿、投懷送抱，只有生理上的厭惡，他需要用“革命意志”和“革命覺(jué)悟”所強(qiáng)行壓制的，是這種對(duì)女特務(wù)的厭惡。
　　如果“我方”偵察員在肉體和情感上失了分寸，面對(duì)女特務(wù)時(shí)動(dòng)欲、動(dòng)情甚至付諸行動(dòng)，那就意味著變節(jié)、墮落，就是萬(wàn)劫不復(fù)的丑類(lèi)，就是“革命”永遠(yuǎn)的敵人。在與女特務(wù)的周旋中，在面對(duì)女特務(wù)的百媚千嬌時(shí)，“革命者”應(yīng)該時(shí)刻保持厭惡和仇恨，即便為了工作需要而對(duì)女特務(wù)甜言蜜語(yǔ)時(shí)，內(nèi)心也應(yīng)有著鋒利的殺機(jī)，他應(yīng)該能夠隨時(shí)對(duì)她手起刀落。
　　小伙子對(duì)“女特務(wù)們”情竇初開(kāi)
　　“紅色文藝”大行其道的時(shí)代，也正是“紅色價(jià)值”主宰整個(gè)社會(huì)生活的時(shí)代。在現(xiàn)實(shí)生活中，女性普遍男性化，在發(fā)型、服飾上，將“女性味”減少到最小限度，在言行舉止上也最大限度地與男性認(rèn)同。女性身上的任何一點(diǎn)“女性味”，都被視作是“小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”，都被看成是“思想意識(shí)”有問(wèn)題的表現(xiàn)；都意味著政治上的不可靠、不過(guò)硬；都會(huì)招致領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)、群眾的非議；一旦來(lái)了政治運(yùn)動(dòng)，還會(huì)成為批斗的對(duì)象。在現(xiàn)實(shí)生活中，女性失去了“女性味”；在文藝作品里，“正面”的女性形象也沒(méi)有絲毫“女性味”。在那個(gè)“紅色時(shí)代”，電影中以直觀的形象出現(xiàn)的女特務(wù)，就成了“女性味”最合法的載體。既然“女性味”意味著負(fù)面的價(jià)值，既然“女性味”意味著腐朽、墮落甚至邪惡，那當(dāng)然就要在女特務(wù)身上充分體現(xiàn)。同時(shí)，女特務(wù)要以色相引誘“我方”人員，也非有濃郁的“女性味”不可。這樣一來(lái)，仿佛人世間所有的“女性味”都集中到女特務(wù)身上。這樣一來(lái)，女特務(wù)就成了關(guān)于女性知識(shí)的啟蒙老師。那個(gè)時(shí)代的年輕人，從女特務(wù)的頭上，懂得了什么叫“燙發(fā)”；從女特務(wù)的唇上，懂得了什么叫“口紅”；從女特務(wù)的眉上，懂得了什么叫“畫(huà)眉”；從女特務(wù)的臉上，懂得了什么叫“涂脂抹粉”；從女特務(wù)的衣著上，懂得什么叫“旗袍”、什么叫“胸針”、什么叫“高跟鞋”……這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的年輕人，從女特務(wù)的一起一坐、一顧一盼、一顰一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫“儀態(tài)萬(wàn)方”、“閉月羞花”、“傾城傾國(guó)”、“國(guó)色天香”……這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的年輕人，是從電影中的女特務(wù)身上，體會(huì)到女性的魅力，并體驗(yàn)到什么叫“神魂顛倒”、什么叫“如癡如醉”、什么叫“心旌搖蕩”……這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的小伙子，竟然是對(duì)著銀幕上的女特務(wù)情竇初開(kāi)。
　　
　　她們是愛(ài)情和人性的啟蒙者
　　在那個(gè)“紅色時(shí)代”，現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有愛(ài)情的位置，文藝作品里更是不能從正面充分表現(xiàn)愛(ài)情。正面人物要么根本沒(méi)有兩性關(guān)系，要么這種兩性關(guān)系也是高度政治化的。無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中還是在文藝作品里，男女間純粹的兩性私情，都是負(fù)面的東西，都是資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)思想情感的表現(xiàn)，都意味著精神上的“不健康”。在文藝作品里，只要是“正面人物”，男女相互吸引的理由必須首先是政治性的，諸如思想覺(jué)悟高、生產(chǎn)勞動(dòng)強(qiáng)、“毛主席著作”學(xué)得好之類(lèi)。只要是“正面人物”，男女“談戀愛(ài)”時(shí)，談的也是國(guó)際風(fēng)云、國(guó)內(nèi)大事和單位里的“階級(jí)斗爭(zhēng)”。既然純粹的私情是與“革命者”無(wú)緣的，那就必然與“反革命者”大有緣了�！凹t色電影”中有女特務(wù)出現(xiàn)時(shí)，往往要讓女特務(wù)以色相引誘“我方”人員，甚而至于在不知不覺(jué)間對(duì)“我方”人員動(dòng)起真情，落入自織的情網(wǎng)而難以自拔。無(wú)論是假戲真做，還是真情流露，女特務(wù)在與“我方”人員的交往中，都會(huì)把兩性之間純粹私情的一面充分表現(xiàn)。這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代的青年人，是從電影上的女特務(wù)那里，懂得了“兒女情長(zhǎng)”的意義、懂得了“暗送秋波”的意義、懂得了“卿卿我我”的意義、懂得了“花前月下”的意義、懂得了“海誓山盟”的意義……這樣一來(lái)，那個(gè)時(shí)代電影中的女特務(wù)，竟鬼使神差地成了愛(ài)情和人性的啟蒙者。
　　今天我們看那個(gè)時(shí)代的電影，對(duì)那些女特務(wù)或許根本沒(méi)有什么興趣。但那個(gè)時(shí)代的人們，尤其是青年人，卻被這些女特務(wù)深深吸引，這還可以從別的方面來(lái)解釋。由于“性愛(ài)”在現(xiàn)實(shí)生活和文藝作品中都被千方百計(jì)地隱藏，那個(gè)時(shí)代的青年人，內(nèi)心深處，其實(shí)遠(yuǎn)比今天的青年人更為色情。這也正是那個(gè)時(shí)代的青年人對(duì)電影上的女特務(wù)有異常興趣的原因。――可憐的他們，只有讓電影中的女特務(wù)陪伴著自己性愛(ài)方面的幻想與沖動(dòng)。
　　
　　她們因戲演得太好而受迫害
　　在電影《永不消逝的電波》中，扮演女特務(wù)柳尼娜的演員陸麗珠，“文革”中慘遭批斗，原因就在于她把女特務(wù)這一角色演得太好。一個(gè)演員，因?yàn)閼蜓莸锰�好而受迫害，�?dāng)然是奇聞。然而，卻又并非不可理喻�！凹t色電影”中之所以需要女特務(wù)出現(xiàn)，本意只是為宣傳和強(qiáng)化“紅色價(jià)值”服務(wù)，然而，女特務(wù)們卻在客觀上構(gòu)成了對(duì)“紅色價(jià)值”的挑戰(zhàn)，鼓勵(lì)、導(dǎo)引和啟發(fā)了“紅色價(jià)值”所極力要壓制、掩蓋和隱藏的東西。當(dāng)“紅色價(jià)值”的捍衛(wèi)者意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，當(dāng)然要惱羞成怒，而把怨恨發(fā)泄到扮演女特務(wù)的演員身上，也在情理之中。“紅色電影”的編導(dǎo)們，本意是要讓女特務(wù)的各種表現(xiàn)引起觀眾的厭惡、仇恨，沒(méi)想到卻事與愿違，女特務(wù)成了觀眾最喜愛(ài)的人物，至今還有些人像懷念初戀情人般地懷念她們。不得不說(shuō)，這是“紅色價(jià)值”的失敗，是人性的勝利。
　�。▉�(lái)源：《隨筆》）

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