【摘要】由都梁的長篇小說改編的同名電視連續(xù)劇《亮劍》，創(chuàng)下2005年的收視高峰。隨后在各地方臺重播時，仍然屢屢奪魁，直到現(xiàn)在還受到來自各界觀眾的熱情追捧，“叫好”又“叫座”。不論是作為小說的《亮劍》還是改編的電視劇都取得了社會、經濟效益的雙豐收。這主要得益于作者對故事情節(jié)的巧妙構思，對人物個性化的生動描寫以及對敢于“亮劍”的革命英雄主義的大力頌揚。
　　【關鍵詞】亮劍；小說；電視劇；雙贏
　　【中圖分類號】I106 【文獻標識碼】A
　　【文章編號】1003-6652（2011）09-00-
　　
　　都梁的長篇小說《亮劍》自問世以來，受到社會各界好評，2005年9月，作為對“世界反法西斯戰(zhàn)爭暨抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”的隆重獻禮，同名電視劇在央視一套黃金時間首播，創(chuàng)下2005年的收視高峰。隨后在各地方臺重播時，仍然屢屢奪魁，直到現(xiàn)在還受到來自各界觀眾的熱情追捧，“叫好”又“叫座”。
　　不論是作為小說的《亮劍》還是改編的電視劇都取得了社會、經濟效益的雙豐收。這主要得益于作者對故事情節(jié)的巧妙構思，對人物個性化的生動描寫以及對敢于“亮劍”的革命英雄主義的大力頌揚。
　　一、電視劇忠實于原著精神，主題突出，人物刻劃和場面描寫生動感人，取得了藝術上的極大成功
　�。ㄒ唬└叨日蔑@“亮劍”的革命英雄主義精神，大力弘揚了以愛國主義為核心的民族精神，砥礪激昂，催人奮進
　　電視劇主要就小說前面的24章進行改編，集中主要筆墨描寫了同日本侵略者的英勇斗爭，全劇始終貫穿著敢于亮劍、主動進攻的軍人意志和大無畏精神，洋溢著革命英雄主義和樂觀主義精神。相比之下，對于“亮劍”精神的表述，小說較為簡單，而在電視劇中則多次通過不同的方式對“亮劍”精神進行了正面的闡釋總結，特別是在軍事學院培訓結束時小說中李云龍的畢業(yè)論文是《論冷戰(zhàn)時期的特種作戰(zhàn)》，對“亮劍”精神做了畫龍點睛式的概括總結，使其得到升華，突出了主題，昂揚著澎湃的革命英雄主義激情。
　　（二）提煉改編，使電視劇的故事情節(jié)更為曲折生動，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝
　　小說《亮劍》本身就設計了一系列驚險、曲折、動人的故事情節(jié)，改編中導演和編劇進一步地加以補充和豐富，比如在小說中魏和尚叫魏大勇，是老紅軍了，一出場他就在李云龍獨立團當排長，改編后的電視劇里魏和尚則是國民黨士兵，補充豐富了其在戰(zhàn)斗中被俘以及李云龍伏擊日本觀摩團精英；幫助楚云飛平定錢伯鈞叛亂等原本沒有的故事情節(jié)，從而使電視劇高潮迭起，在驚險、緊張、刺激中推進故事情節(jié)的開展，一環(huán)扣一環(huán)，使人欲罷不能，從觀看中得到精神的高度愉悅，享受到了豐盛的精神大餐。
　�。ㄈ�）人物塑造張揚個性，大膽創(chuàng)新；同時，演員表演本色自然，豐滿形象，演活了一批有血有肉的英雄
　　電視劇的人物塑造秉承了小說中人物高度個性化的特點，突破了“見集體英雄主義，不見有棱角、有缺點、有個性的英雄個人”的創(chuàng)作模式，高歌李云龍等人的并非“十全十美”的陽剛之美和鐵血精神。以前抗日戰(zhàn)爭題材的影視作品，往往立足于重大戰(zhàn)役和軍史事件，人物刻畫往往囿于條條框框，缺少生氣和活力，從而削弱了英雄形象應有的生命力和感染力。《亮劍》則放開手腳，濃墨重彩地塑造出紛紛“亮劍”、勇往直前的軍旅英雄群像。李云龍、趙剛、楚云飛等人物各有特色，各有看頭，耐人尋味，帶有鮮明的浪漫主義和英雄主義的傳奇色彩。
　　電視劇中人物形象的塑造更為重要的還在于演員的選擇和表演。好的演員能把人物演得活靈活現(xiàn)，為人物形象的塑造增添光彩。這無疑是電視劇比起小說的一大優(yōu)勢。電視劇中幾個主要演員的表演無疑是十分出色的。如主人公李云龍的扮演者著名演員李幼斌的表演本色自然，粗獷脫俗，其他演員的表演也都非常的到位，形神俱佳，將小說中的人物充分演活了。觀看完電視劇，對這些演員的選擇實有“不做第二人想”之感。
　　（四）電視劇采用豐富多彩的各種影視表現(xiàn)手段，更進一步地拓展了作品的表現(xiàn)力，提高了觀賞性
　　在小說創(chuàng)作與影視媒介的關系上，常常是先有優(yōu)秀的小說文本，然后再將其改編成影視作品。像《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等都是如此�！读羷Α芬膊焕�外，先有了優(yōu)秀的小說文本，到2005年時導演才將它改編為電視劇，在改編的過程中導演賦予了這一藝術作品更多的影視因素，以小說文本無法比擬的優(yōu)勢來創(chuàng)作它、豐富它、再現(xiàn)它，從而取得了巨大的成功。
　　電視劇中拍攝、剪接、特技、特寫、電腦等這些豐富的藝術手段的使用，將文學、美術、音樂、戲劇、攝影、光學、聲學等等集于一身，把文學中的語言描述變成了直接可視可感的屏幕形象。比如對于音樂的使用，電視劇《亮劍》中獨立團騎兵連與十數(shù)倍于己的日寇騎兵聯(lián)隊對陣，重創(chuàng)敵人后全部犧牲時配上了凄婉、悲壯的音樂旋律。悲壯的情節(jié)，加上震撼人心的畫面，扣人心弦的配樂，自然讓觀者蕩氣回腸！在悲涼中感受到無比的悲壯，在無比的悲涼悲壯中奮然而起！
　　電視劇的改編憑借著高科技的影視手段取得了成功，但這種成功更多的是形式上的，從藝術作品的完整性與批判性這個意義上來說，它的改編又是有缺陷的。
　　二、電視劇的改編斷章取義，化悲為喜，消解崇高，將富于反思和批判精神的后半部分簡單刪除，這是作品改編的一大缺陷
　　電視劇對原著中后半部分三年經濟困難、文化大革命等章節(jié)簡單地一斬了之，完全是逢迎主流話語，嘩眾取寵意識的作怪，猶如一個健康的人被剁掉了雙臂一樣殘缺。
　�。ㄒ唬┖唵蜗�解小說的悲劇意味，將英雄簡單化，將作品改編為皆大歡喜的結局，對應該反思、批判的歷史諱莫如深
　　小說的后半部分涉及到了餓死不少百姓的三年自然災害和黑白顛倒的十年文革。文革期間, 李云龍為了所在城市不遭受造反派武斗的毀滅,不顧當時政治氣候異常, 毅然下令用武力奪回被造反派攻占的泰山師總部，結果被戴上反對“文化大革命”的罪名抓捕, 遭受種種迫害。為了保持軍人的尊嚴, 他拒絕了好友和部下的援救, 最后開槍自殺。他到死都保持了軍人的錚錚鐵骨。
　　小說塑造了一群可歌可泣的英雄群像，展現(xiàn)了這些英雄的悲劇以及其中深刻的意義。他們具有強大的不可戰(zhàn)勝的精神力量，面對不可抗拒的命運也毅然“亮劍”。在作者的筆下，李云龍的形象更為深刻，與以前的英雄形象有著巨大的的差別。李云龍之死是小說的濃墨重彩之處，這時的李云龍不但具有著超乎常人的英雄意志和英雄業(yè)績，同時還具備了大徹大悟的英雄的精神力量，他的死亡是撼人心魄的悲劇，是面對更為強大的外在力量的不屈抗爭，他以死來肯定生，以他的毅然亮劍來張揚生命的尊嚴與高貴。
　　文學有著深刻而豐富的魅力，它的全部魅力就在于對人的豐富性和復雜性的描繪與刻劃。小說《亮劍》正是以它的豐富性和復雜性對中國當代文學做出了獨特的貢獻，它的貢獻就在于對悲劇美的拓展與揭示上。魯迅先生說過：悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。當這種有價值的美好東西被毀滅時，它所產生的悲劇力量更為發(fā)人深省。文革是中華民族的一場精神劫難，作者勇敢正視并淋漓盡致地揭示了其中所蘊涵的悲劇性，在揭示中反思和批判，在揭示中引發(fā)讀者深刻的思索，在揭示中張揚了民族精神和人性的崇高與偉大，而這一切到了改編的電視劇中卻沒有了絲毫的展示。
　　（二）不敢直面人生的慘痛和歷史的真實，對小說做喜劇式結局的改編，這也是導演囿于體制、逢迎市場、娛樂大眾的結果
　　面對不合理的、邪惡的外部力量，李云龍、趙剛等英雄不潔身自好、同流合污，而是毅然抗爭，紛紛“亮劍”，他們選擇了高貴與尊嚴。而面對低俗的審美趣味和僵化的市場機制體制，導演卻是收斂鋒芒，迎合世俗，對最具震撼力，最富批判精神的部分不敢展示，對于當下“熱門”的婚外戀等迎合低俗口味的題材倒有偏好，反而加進了李云龍在軍事學院培訓時與田雨的同學張白鹿的一段感情糾葛戲。加進這樣的情節(jié)能起什么作用？這樣的婚外戀題材與“亮劍”精神有什么內在的關聯(lián)？看來無非是吸引眼球，使電視劇多出一集兩集，可賣的價錢更多罷了。歷史和人生是完整的，對于人生的苦難和曲折的歷史豈能視而不見？作者對社會對歷史的冷峻思考和嚴肅批判的精神到了導演手中全變成了皆大歡喜的英雄正劇、富于中國傳統(tǒng)的大團圓結局。這一切都充分說明了改編后的電視劇是“主旋律電視劇的娛樂化,娛樂電視劇的主旋律化的典型，它們用政治娛樂化、娛樂政治化建構了主流電視劇的特點�！�
　　當然，這一切的膚淺，也不能把責任全推給導演，這既有導演、編劇自身的原因，也有體制、市場的原因。文學和影視在本質上存在著根本性的差別。影視自誕生起就具有了強烈的商業(yè)色彩，它難以擺脫這種先天的商業(yè)氣息。影視發(fā)展進入當今的產業(yè)化時代，改編文學作品既是一種藝術行為，也是一種商業(yè)行為和經濟需要。文學作品一旦被改編為影視劇本，隨著其商業(yè)性的增強，包括文學精神在內的某些寶貴東西都會或多或少地流失，這是商業(yè)社會中藝術發(fā)展的必然結果。在當今的文化體制機制下，部分既承載主旋律的宣傳教育功能,又具有大眾娛樂特征的小說，往往備受體制內的主流影視劇生產者的青睞。因為根據這類小說改編的影視劇，可以在國家政治意識形態(tài)、大眾文化訴求和知識分子理性意識之間尋求一種平衡、調和。影視劇的制片人和導演既要遵循美學原則，更要講究“在體制中生存，在市場中發(fā)展”的現(xiàn)實策略。所以導演對作品進行了這樣的改編也就不足為奇了。
　　理想是美好的，良知是高貴的。當下，我們需要高揚民族精神、展現(xiàn)主旋律的電視劇，更需要勇于表現(xiàn)痛苦、黑暗，批判邪惡、不合理現(xiàn)象，令人深思、發(fā)人深省的電視作品，套用魯迅先生的話：真的勇士，要敢于直面慘淡的人生。
　　（責任編輯：李盼盼）
　　收稿日期：2011-7-13

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