我與青年畫家吳磊相識時他在讀大?三年級，后畢業(yè)留在美術?院教?。他以充滿活力的性格、熱情的工作態(tài)度和為藝術理想不惜投入的生活方式，一直給我留下深刻印象。 　　從其《荷塘夏夜》、《影兒》和《花蔭》等作品中，能明顯感到作者力求秉承20世紀人物畫創(chuàng)造的新傳統(tǒng)，用表現身邊生活的視角給畫面灌注一種樸素而親切的美感。畫家使用新礦物顏料的手法突出了畫面的色彩表現力和新氣息，在整體品格中賦予作品一種唯美、寧靜的氣息，從而與20世紀人物畫經典作品的社會性主題拉開了距離。
　　進入2000年以來，吳磊的作品明顯強化了“筆”在造型中的表現性，用色去“畫”的語言手法在用筆去“寫”的融合中，給畫面增添了更多的“意味”。這集中體現在《夢里荷塘》等作品中，其中幾個人物面部形象的刻畫、造型的提煉與概括不僅強化了形象的傳神效果，也提升了畫面意味與語言表現的境界�！端脑吕婊ā泛汀秾懮n》分別對“光”效果的表現和用線鋪張的效果，展示了作者在新的方向上拓展形象表現語言可能的探索與實驗，一種在探索途中的創(chuàng)作活力與未達目標的大膽與生澀躍然眼前。有時，作品中的這種活力與生澀反而能提供比練達的嫻熟更多新的視覺感受。
　　作為一位有突出發(fā)展?jié)摿Φ那嗄戤嫾遥移谕麉抢谀苡蓪λ囆g世界的關注，向“中國美術的歷史創(chuàng)作語境”這第三層視域提升，在對自己筆下形象意味的深度創(chuàng)造探求中，走向語言表現的新個性和新可能。我期待著吳磊的新作。
　　
　　編輯　欒小惠

相關熱詞搜索：意味 形象 語言 形象的意味與語言的可能 形象語言 語言形象