趙先聞是一個(gè)不肯墨守陳規(guī)、循歸蹈矩的人。他投身于現(xiàn)代彩墨畫的追求，幾經(jīng)努力甚至經(jīng)過失敗的痛苦，創(chuàng)立了自己的語言體系，找到了自己在現(xiàn)代彩墨畫運(yùn)動(dòng)中的發(fā)展軌跡。 　　經(jīng)歷過不斷創(chuàng)新的鍛煉，趙先聞進(jìn)入了一個(gè)自覺的、堅(jiān)定的時(shí)期。在上世紀(jì)末本世紀(jì)初，他的自我風(fēng)格終于被人們所公認(rèn)。
　　藝術(shù)家之所以是藝術(shù)家，就在于他有這么股瘋勁兒，但絕不是狂妄，因?yàn)樗囆g(shù)最寶貴的內(nèi)涵，就在于創(chuàng)新。而創(chuàng)新，就是要做到敢于標(biāo)新立異、與眾不同。先聞的創(chuàng)新是在中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，經(jīng)過深思熟慮的頓悟。他在經(jīng)過長期的研究之后，選定了傳統(tǒng)文人畫的兩個(gè)要害之處，開始了他的革新。他說：“中國傳統(tǒng)文人畫的兩大軟肋：一是不講色調(diào)，二是不講構(gòu)成。創(chuàng)造新傳統(tǒng)，不妨從這里打入。色調(diào)和構(gòu)成，民族精神和現(xiàn)代觀念，這就是我的追求，這就是我的現(xiàn)代彩墨畫。”循著這條思路，我們也來看看先聞所做的努力。
　　第一是中國畫的色調(diào)問題�？v觀趙先聞的彩墨作品，墨依然是畫畫的骨架與靈魂，但色彩的統(tǒng)領(lǐng)作用卻顯得十分突出。也許是刻意的安排，每一幅畫上，由一個(gè)主色統(tǒng)領(lǐng)，把周圍的筆墨線條巧妙地組織起來，成為一種富有節(jié)奏的層次推進(jìn)，構(gòu)成趙先聞作品的特色。
　　第二是關(guān)于構(gòu)成。這里主要指的是花鳥畫構(gòu)圖中的布局問題。先聞?wù)J為，之所以講構(gòu)成，是因?yàn)闃?gòu)成比常用的構(gòu)圖更強(qiáng)調(diào)畫面諸形式因素中的內(nèi)在聯(lián)系，更重構(gòu)圖元素中的組合關(guān)系，更重畫家的理念表現(xiàn)。趙先聞現(xiàn)代彩墨畫的構(gòu)圖，確實(shí)在這方面有了一個(gè)革命性的變革。在正方形里面，趙先聞自由地運(yùn)用著“平面構(gòu)成”的基本骨骼，把畫幅內(nèi)的素材梳理成各種構(gòu)成章法，呈現(xiàn)出精心設(shè)計(jì)的秩序感，或平行，或漸進(jìn)，或放射，或變異，再加上大小、多少、疏密、長短的變化，在秩序中又蘊(yùn)涵著突破秩序的變異。可以說，他在花鳥畫中把構(gòu)成的原理用活了。
　　趙先聞把他的構(gòu)成原理概括成12個(gè)字，即“點(diǎn)線面、角方圓、黑白灰、紅黃藍(lán)”。他說，這12字里面包含了構(gòu)成最基本的元素，最基本的形狀，最基本的層次和最基本的色調(diào)。這也就是他關(guān)于構(gòu)成的“最基本的理論”。
　　新穎的構(gòu)圖和色調(diào)是趙先司作品的主要特征。這是傳統(tǒng)功力和創(chuàng)新精神的完美結(jié)合所造就的成果。正如趙先聞?wù)f“我創(chuàng)造我的世界。我在我的世界里”。
　　
　　編輯／楊曉璐

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