讓上帝的歸上帝，讓凱撒的歸凱撒。 　　經(jīng)歷了歐風美雨的洗禮，中國人還是選擇了中國元素。 　　倉稟實而知禮節(jié)。隨著荷包的越來越鼓，衣著光鮮的中國人亟需的是文化含量的大躍進。于是，媒體上充斥著一波又一波的“國學熱”，易中天于丹們受到了空前的追捧……種種現(xiàn)象表明，一股復古的風潮在中國水漲船高。
　　越來越多的中國人愛上了字畫紫砂壺、古家具。不管是否真的喜歡，很多人選擇了中式裝修，購置了中式家具；不管是否看得懂其中奧妙，每個人家里都力爭藏有幾幅名人字畫；不管是否品出其中滋味，待人接物必談茶道。這讓嘉德很高興，它的業(yè)績一路飄紅，即便在金融風暴中仍然堅挺躍升，讓經(jīng)濟學家們和外國人大跌眼鏡。
　　這一股熱潮里，有一個重要的因素叫做品味，含著一個重要的潛臺詞叫做圈子。傳播學的“沉默的螺旋”理論告訴我們，優(yōu)勢意見是如此強大：社會學也讓我們知道，脫離群體的后果實在可怕，而文學早就向我們描述，門第之差會為交流帶來多么大的障礙。于是，一時間，大家都時尚，都復古。
　　而這一切，改變了宋明東的命運。
　　宋是個生意人，一直致力于榆木家具的制作和營銷。但是近年來，他的生意出奇的好。這除了給他帶來貨真價實的真金白銀外，也使他的名氣扶搖直上。濟南一些文化，藝術圈的名人和他往來甚多，商界的人也慕名而來，選購他的榆木家具，請他裝修房屋。即便聲名顯赫的正在如火如荼進行的世博會，山東館的家具也是由他提供的。
　　而頗具戲劇意味的是，在此之前，宋明東曾經(jīng)歷過艱難的時刻。2000年左右，市場尚沒有形成良好的實木家具氛圍時，他的家具很少有人問津，資金周轉困難，企業(yè)處在倒閉的邊緣，“連吃飯的錢也沒有了”�！坝幸淮危�他和幾個師傅湊錢，7個人湊了2元多，才買了一盒煙解饞�！�
　　轉機出現(xiàn)在2003年左右。“那時候，人們的經(jīng)濟條件已經(jīng)相當好了，對生活和文化的追求高了。”宋明東說，隨著人們生活水平提高，人們對健康有了更高的標準，沒有污染的實木家具成為人們的首選�！把b修材料本身就有污染，板材家具也往往都有污染�！辈⑶�，時下的中國已經(jīng)加入WTO，人們的視野更為寬廣，開始返璞歸真了�！斑B外國人都認為中國的實木家具好。”
　　這其中，其實暗含著一股復古風，說明了中國文化的強勁。這可以從宋明東的經(jīng)歷說起。
　　宋的家鄉(xiāng)德州夏津，有一項當?shù)厝思娂姀氖碌穆殬I(yè)――收購老家具。他們成群結隊地進入北京、天津等大城市，穿街走巷搜集淘汰的舊家具，然后轉賣給農村人家使用。上世紀八十年代末，宋明東加入了這支淘金大軍。
　　按說，彼時是中國學習歐美，崇尚歐式家具的時候，席夢思的流行即可見一斑。但是，宋明東說，中國實木家具的熱潮，在那個時候就已經(jīng)在醞釀了�！斑@股熱潮的引領者以政府工作人員和商人為主”。上世紀九十年代初，精明的上海、寧波等地的商人找到他們，從他們手中把老家具收回去，翻新后再投入市場。
　　宋明東的眼光比家鄉(xiāng)人更遠一些。他把老鄉(xiāng)們手中的舊家具集中起來，送貨到上海，寧波等地區(qū)。僅此就是一個利潤很高的行業(yè)，“有時一車能賺好幾千，在當時相當可觀了”。后來，宋明東干脆自己開工廠，做起了和上海、寧波人一樣的生意。他把開啟夢想的地方放在了濟南，因為他知道“這樣的事情在大城市做才有市場”。
　　但是，顯然，中西文化進行了激戰(zhàn)。這個過程，即是宋明東的陣痛期。自從進入21世紀，中國傳統(tǒng)文化顯然越來越占據(jù)優(yōu)勢，中國傳統(tǒng)文化復興的熱潮已經(jīng)鋪天蓋地了。期間，“韓流”又起了推波助瀾的作用，“韓國，日本，都太喜歡這些中式家具了。”
　　傳統(tǒng)的實木家具，主要以古色古香的紅木家具和歐洲宮廷家具為代表。但不論是明清式樣還是歐洲宮廷家具，用料都極為考究，工藝制作都相當繁復。不僅使用并不人性化，且價格不菲。并且，就紅木而言，國產的紅木已經(jīng)極其稀少，人們見到的紅木大多是從國外進口的�！皣�外的雨林氣候更適合樹木生長，但木材含金量和中國相比差距很大，收藏價值大打折扣”。
　　所以，大多數(shù)人們更喜歡的，是紅木等名貴家具的替代品，也就是宋明東所主要經(jīng)營的――榆木家具。
　　家具行業(yè)素有“北榆南櫸”的說法。榆木生長于北方，本性堅韌，硬度與強度適中，一般透雕浮雕均能適應。品種分黃榆和紫榆。黃榆多見，木料新剖開時呈淡黃，隨年代久遠顏色逐步加深，而紫榆天生黑紫，色重者近似老紅木的顏色。
　　老榆木家具沒有紅木家具高貴，也沒有現(xiàn)代風格的實木家具那么多變的色彩。宋明東認為，雖然老榆木家具不太顯眼，但是其地道的原木色和淡淡的啞光漆卻保留了原生態(tài)的韻味。隨著時間的推移，原木的色澤逐漸加深，仿佛是一位睿智的老人，歷經(jīng)塵世的浮華之后，更加淡定坦然。
　　宋明東所做的榆木家具和市場上的又截然不同。他仍然使用了當年家鄉(xiāng)職業(yè)的優(yōu)勢�！拔以谵r村有很多收購點，專門收購房梁、門板等木材�！彼蚊鳀|說，榆木容易變形，他搜集的是使用了幾十年甚至上百年的舊榆木，這樣就避免了變形，且又有收藏價值。
　　經(jīng)過自然風干而成的木材，其表面有著粗獷的風化紋理。與一般的實木家具制作時講究的拋光打磨不同，老榆木家具保留了木材本身凹凸不平的自然紋路，讓人能觸摸到木材自然的痕跡。木材本身不加掩飾的疤痕和蟲眼，將其原生態(tài)的自然韻味表現(xiàn)得淋漓盡致。其價值還體現(xiàn)在它的紋路非常自然、美觀，是橡木，水曲柳等木材無法比擬的。
　　更重要的是，市場上的家具多半是板式家具，采取的是現(xiàn)代工藝。而宋明東所采取的，仍然是在中國流傳了數(shù)千年的傳統(tǒng)工藝。例如內部榫卯結構的安排、人體工程學的兼顧、外部打磨與雕飾的制作等等，只有高超工藝技術的襯托，優(yōu)美的造型才能得到淋漓盡致的體現(xiàn)。同樣款型的家具，在雕花打磨上所花的時間不同工藝深入的程度不同，制作出來的效果也是差別甚遠的，工時的不同也直接影響了家具的生產制作成本。
　　但這些工藝，掌握在老匠人手里。隨著現(xiàn)代家具工藝的沖擊和老匠人們的老去，很多失傳了。而因為職業(yè)和經(jīng)歷優(yōu)勢，宋明東集中了很多老匠人們的徒弟�！艾F(xiàn)在也有一些和我們類似的工廠，但尚難以形成規(guī)模，其中重要的一個因素就是人才問題。”
　　有人說，這個時代精致的東西太多了，容易審美疲勞，而那些款式拙樸，刻滿歲月痕跡的東西卻能讓人沉下心來，細細品味。就像近年流行的老榆木家具，它自然的色澤、粗獷的紋理，復古的造型、簡潔的雕花，承載了深厚的文化底蘊；而原始的疤痕，蟲眼更展露出歷經(jīng)風雨的時代滄桑感。
　　因此，現(xiàn)代人喜歡老榆木家具，不僅因為它自然樸實。“因為它代表了一種傳統(tǒng)，一種文化，一種品味和一種格調�！彼蚊鳀|最后說。

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