虎年春晚最受關注的除了再聚首的小虎隊和復出的王菲,最讓人關注的恐怕還是趙本山。然而今年他的小品《捐助》卻惹來非議一片,不少人說本山大叔已經江郎才盡了。聯(lián)想到張藝謀去年的《三槍拍案驚奇》罵聲一片,在柏林電影節(jié)顆粒無收,甚至王菲將于今年舉行的演唱會門票有走低的趨勢-似乎之前備受推崇的傳統(tǒng)偶像已經走入了黃昏。
　　元宵節(jié)晚會,趙本山領取了“我最喜愛的春晚節(jié)目”小品類一等獎,站在舞臺上他沒有發(fā)表什么獲獎感言�；⒛甏和�,對于登上這個舞臺已有20個年頭的趙本山來說是極為特殊的一次。大病初愈的身體、與4位弟子合作演小品,再加上春晚之后來自四面八方的爭議,讓這位年過半百的笑星心力交瘁。
　　對于春晚“專業(yè)戶”、小品“戲霸”的說法,趙本山坦言,他也有自己的苦衷:“春晚對于我來說更是一種責任。它是個戰(zhàn)場,需要我這種戰(zhàn)士,咬著牙我也得上,不能隨便說歇就歇,那是不負責任。”
　　趙本山的話最起碼透漏出了兩層耐人尋味的意思:
　　一是春晚是戰(zhàn)場。此話不假,作為中國人每年除夕的“餃子”,哪一年春晚的節(jié)目不是經過千挑萬選的?能最終沖出重圍展呈現觀眾眼前的個個都是狠角色,此為“戰(zhàn)場”之一。現在的觀眾越來越挑剔,上了春晚并不是就萬事大吉了:節(jié)目受歡迎了還有人提出批評指正;如果不那么受歡迎,那就更不受人待見了。此為“戰(zhàn)場”之二。十幾億雙眼睛都盯著這幾個人,好好壞壞的結局卻只有他們自個兒承擔。
　　二是不能隨便說歇就歇。每年的春晚都是些老面孔,小品相聲是趙本山、郭冬臨、馮鞏;歌舞是宋祖英、張也;魔術去年劉謙大火,2009年看了一整年,2010春晚還是他;主持人就更不用說了。而趙本山更是每年春晚的期待。本來沒在電視機前,一聽見趙本山出來了都放下了手里的筷子、張羅的伙計,不管是好是壞,最終能帶給你最多笑容的還是趙本山的節(jié)目。今年小品類節(jié)目倒是出現了一些新面孔,但能給人留下印象的幾乎沒有。
　　在某門戶網發(fā)起的“該不該保衛(wèi)趙本山”的調查中,54.12%的網友支持趙本山,認為其價值毋庸置疑,20多年來為人們創(chuàng)造的快樂至今無人能及。的確,本山大叔不容易啊,要帶徒弟、要拍電視劇電影、要照顧廣告商、要推新節(jié)目⋯⋯對于這些爭議,趙本山倒是頗看得開,不管說什么他都一概接納:“上春晚就該承受壓力、批評,因為老百姓喜歡你所以才關注你,關注你才愿意給你挑毛病,所以我打心眼里感激那些善意的提醒,這也是給我敲了一個警鐘�！�
　　關于“張藝謀到底‘黃昏’了沒有”的討論好幾年前就開始了,一直就沒斷過。《有話好好說》被指只能說是表達了對昆廷?塔倫蒂諾的敬意;《幸福時光》被指格局太小,慘不忍睹;《英雄》是尾隨李安、取悅好萊塢的跟風之作;《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》則是徹徹底底的商業(yè)之作了,后者還稍有色情之嫌;去年的《三槍拍案驚奇》則被稱作是春晚、東北二人轉和《武林外傳》的大雜燴,有評論家稱:“何須三槍,簡直一槍斃命!”
　　張藝謀的問題主要來源于商業(yè)和藝術的天生矛盾。在這二者的交鋒面前,我們理解張藝謀等電影人的集體撒退和精神妥協(xié)。但商業(yè)妥協(xié)并不等同于媚俗。而《三槍》在娛樂造勢和媒體競逐的背后,留下的更多是小沈陽式的游戲諧虐之語和滑稽的表演:不要迷戀哥,哥只是一個美麗的傳說!上億的投資只留給人們一句網絡流行語言,不能不令人遺憾。
　　公正地說,張藝謀是目前在國際上最有影響力也最成熟的中國內地導演。其扛鼎之作如《紅高粱》、《活著》等代表著一種高度。因為他的不斷努力,提升了中國影片在國際上的地位。說他是中國電影的一面旗幟毫不為過。正因為如此,我們對張藝謀的電影有著太多的期待。而希望越大,失望也就越大。
　　除了趙本山和張藝謀,備受質疑的文化界有余秋雨。他稱自己追加了30萬元捐款,卻爆出了“捐款門”;主持界的陳魯豫,開創(chuàng)了國內談話節(jié)目的先河,近來卻被人指責提問過于“腦殘”;開頭提到的王菲,春晚復出就獲了個三等獎,演唱會門票價格走低;除了一部《霸王別姬》,陳凱歌最有名氣的作品就是臭名昭著的《無極》;就連2009年過世的大師季羨林,究竟是“真大師”還是“偽大師”也吵吵嚷嚷了很長一段時間了……
　　其實道理很簡單:人無千日好,花無百日紅,很多明星倒看得更坦然――誰能夠一直紅啊?如日中天的時候就盡情釋放光芒,走入黃昏的時候還要想著不久之后天就全黑了,每個階段都做當下最該做的事情而已。
　　

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