40年前，作為特定時(shí)代和政治話語(yǔ)在藝術(shù)領(lǐng)域的完美結(jié)合，由中央芭蕾舞團(tuán)自創(chuàng)、自導(dǎo)、自演的《紅色娘子軍》開(kāi)辟了西方芭蕾在中國(guó)本土化的新紀(jì)元。 　　 　　40年后，這出在中國(guó)家喻戶曉的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》重登舞臺(tái)，動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)、動(dòng)人的情節(jié)、感人至深的演繹、激情四溢的飛舞，每一個(gè)熱愛(ài)中國(guó)、熱愛(ài)中國(guó)舞蹈的人都對(duì)這出重新演繹的紅色經(jīng)典芭蕾舞劇報(bào)以巨大的期望。而中央芭蕾舞劇團(tuán)的優(yōu)秀演員們也著實(shí)沒(méi)有使觀眾的期待落空，他們所到之處，處處掌聲鮮花，這出經(jīng)典劇目由“娘子軍們”跳到了全國(guó)各地乃至世界各地，也跳進(jìn)了美麗的泉城濟(jì)南。
　　中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)是中國(guó)惟一的國(guó)家芭蕾舞團(tuán)，以前蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)大師彼?安?古雪夫?yàn)槭椎膶＜覟閯�團(tuán)打下了堅(jiān)實(shí)的古典芭蕾基礎(chǔ)。中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)成功的運(yùn)用芭蕾這一西方藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)中國(guó)人民的生活，《紅色娘子軍》已成為享譽(yù)世界的經(jīng)典之作。《黃河》、《梁祝》、《大紅燈籠高高掛》都已成為膾炙人口的保留劇目。這一大批優(yōu)秀作品為創(chuàng)建具有中國(guó)民族特色的芭蕾藝術(shù)奠定了良好的基礎(chǔ)。
　　同時(shí)，中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)還誕生了像戴愛(ài)蓮、李承祥、蔣祖慧、白淑湘等一大批優(yōu)秀的舞蹈表演藝術(shù)家，為中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)建做出了重要的貢獻(xiàn)。而劇團(tuán)的年輕演員們也在快速成長(zhǎng)著，他們?cè)跉v屆重要的國(guó)際芭蕾舞比賽中獲得了很多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。值得一提的是，在這次來(lái)濟(jì)南演出的演員中，《紅色娘子軍》中出演女主角吳瓊花的金佳，卻是一位地道的泉城姑娘。
　　
　　《紅色娘子軍》故事發(fā)生在十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的海南島，吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火坑，追求自由。在椰林里，地主管家老四帶領(lǐng)團(tuán)丁搜捕瓊花，瓊花與他們展開(kāi)了一番殊死的搏斗，但終落入魔掌。地主南霸天惡狠狠地命令將她活活打死，以此警告膽敢反抗的農(nóng)奴們�；杷涝诘氐沫偦ㄌK醒過(guò)來(lái)，在電刁雷鳴之中她悲憤交加，這時(shí)化裝成華僑富商路過(guò)此地的紅軍洪常青和通信員小龐發(fā)現(xiàn)了瓊花，并給她指明了投奔紅軍的光明之路。在娘子軍的營(yíng)地，女戰(zhàn)士們引吭高歌，吳瓊花成為了一名娘子軍戰(zhàn)士，走上了“砸碎鐵鎖鏈，扛槍為人民”的革命道路。
　　濟(jì)南姑娘金佳演繹的吳瓊花得到了泉城觀眾的一致認(rèn)可，她仍以傳統(tǒng)的“足尖弓箭步亮相”出場(chǎng)，在獨(dú)舞和雙人舞中，觀眾們對(duì)她的“倒踢紫金冠”、“烏龍絞柱”、“掀身探�！�、“劈叉跳”等經(jīng)典動(dòng)作給予了熱烈的稱贊。
　　
　　這出融合了西方芭蕾、中國(guó)戲曲和民間舞蹈元素的經(jīng)典舞劇，在濟(jì)南的演出大獲全勝。中央芭蕾舞團(tuán)訪美時(shí)，《紐約時(shí)報(bào)》在評(píng)論中這樣寫道：“中國(guó)的演員們能自如地?cái)[脫古典芭蕾的固定程式，充分體現(xiàn)了中國(guó)民間舞蹈的風(fēng)格，使舞臺(tái)表現(xiàn)力更具戲劇性，從而樹(shù)立了自己獨(dú)特的表演風(fēng)格……從中可以看到東方和西方藝術(shù)完美的結(jié)合�！�

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