郭志光，1942年生于山東濰坊。1967年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院(今中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系�，F(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省政協(xié)委員兼聯(lián)誼書畫院副院長、山東省專業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受國務(wù)院特殊津貼
　　相對于中國人物和山水畫，花鳥畫或者說寫意花鳥畫的成熟與獨立是比較晚的。五代有“黃筌富貴，徐熙野逸”之說，這是對于獨立花鳥畫的最早的風(fēng)格定位。寫意花鳥畫的精神氣質(zhì)與北宋蘇軾、文同以來的文人畫追求一脈相通。明代的徐青藤揮灑水墨、直抒胸臆，把寫意花鳥在兼工帶寫的基礎(chǔ)向上推動了一大步。至于清代朱耷、石濤、揚州八怪等等大家的出現(xiàn)，才真正迎來了大寫意花鳥畫的興盛，而后又被近現(xiàn)代后繼者們推上一個又一個高峰。進(jìn)入21世紀(jì)的中國經(jīng)濟發(fā)展勢頭迅猛，藝術(shù)投資熱使繪畫尤其中國畫市場異�；鸨�和混亂。而靜觀這喧鬧背后的中國畫壇，我們卻發(fā)現(xiàn)中國畫因其歷史之悠久、法度之森嚴(yán)和理論體系之沉重，使其在新時代的突破和創(chuàng)新顯得舉步維艱。關(guān)于中國畫何去何從的論爭從來都是此起彼休，尤論是倡導(dǎo)中國畫改革，還是鼓吹中國畫“窮途末路”，我想有一個原則是不變的，即好的藝術(shù)應(yīng)該打動人心。唯其能此，生生小息。觀郭志光寫意花鳥畫，感此至深。
　　
　　在浙江美院學(xué)習(xí)和留校工作的12年間，郭志光悉心研讀歷代名家，深得潘天壽、吳之、諸樂三、陸維釗、陸抑非、劉葦?shù)惹拜吽囆g(shù)家影響，并為他們的人格品德所感染�？梢钥闯觯�如八大山人的簡、吳昌碩的厚、潘天壽的雄、吳之的暢、陸抑非的活，都潛移默化地糅進(jìn)了郭志光的藝術(shù)追求中，為他的花鳥畫創(chuàng)新確立了一個高起點。70年代中期調(diào)回山東后，家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情更使他如魚得水。郭志光在教學(xué)和創(chuàng)作上幾十年默默耕耘，作為美術(shù)教育家，他已桃李滿園；作為藝術(shù)家，他以其個性鮮明的藝術(shù)語言和生動大氣的獨有境界，在當(dāng)代中國畫壇上顯示出自己的實力。郭志光深諳傳統(tǒng)之筆墨要義，又不為其藩籬所囿，在繼承與獨創(chuàng)之間拿捏有度，進(jìn)退有余。
　　郭志光住自己的“硯邊點滴”中這樣寫道：“有人說我的畫風(fēng)是南派，也有人說是南北合璧的新派，我覺得，不管什么派，重氣機講格調(diào)的追求不能丟�！迸c道家、佛家心性有通的郭志光，深知中國文化是心的文化，中國繪畫是心的繪畫。中國畫創(chuàng)作自古強調(diào)“以形寫神”、“以心造境”，而在藝術(shù)欣賞中也講求“心領(lǐng)神會”，藝術(shù)由此而感人。南齊謝赫列“氣韻生動”為六法之首，所謂“氣韻”，可以理解為氣機、神韻、神采、情趣或意境，自古至今，都是藝術(shù)作品的最高追求。觀郭志光筆下的花木鳥魚，猶如與畫面上物象的一次神交，生機、意趣無處不在。如他筆下的荷塘，墨色酣暢，濃淡滲透；荷莖、葦草縱橫穿插，亂中有序：其間苔點、茨菇散布，有似迷棋。荷塘上或有夏風(fēng)掠過，一時間如彈撥樂器與絲竹齊鳴；或有鳥兒歇息，描繪出一片午后難得的靜謐。如他筆下的山貓，體態(tài)處理上擬人、夸張，并大膽采用以彩破墨的渲染，它們被還原野生動物機敏、矯健、涉險與威武的本性，或蜷貼在樹干上，斜視枝頭小鳥的動靜；或警惕地高舉著尾巴，在老藤迂回、葉潤實豐的葡萄架下游走；或是趁著月高風(fēng)寒、竹影婆娑，躡手躡腳地在人家院墻上逡巡。所謂“傳神阿睹”，那貓兒的眼神是狡獪的，是有意圖的，是觀眾解讀每一個情節(jié)的關(guān)鍵。郭志光營造的畫面往往充滿張力和戲劇性，無論是花、葉、枝、藤的安排，魚兒的走勢，雄鷹鳥瞰或俯沖的姿態(tài)，還是縱深空間的推拉轉(zhuǎn)換，他充分吸取了潘天壽在構(gòu)圖上“借險造險、以險破險”的特色，又巧妙利用遠(yuǎn)近、虛實、疏密、濃淡、線面、干濕的對比，畫面上的筆墨耐人尋味，其生趣溢于畫外。于上功夫固然可以磨練，但這種生趣來自生活，來自藝術(shù)家的內(nèi)心。
　　
　　筆墨研彩，是中國畫“神采”之依附。中國畫筆墨有系統(tǒng)的法度和獨立的審美價值，同時，筆墨亦當(dāng)順應(yīng)時代。郭志光吃透了大寫意花鳥畫的筆墨規(guī)律，并且把數(shù)十年實踐和教學(xué)經(jīng)驗，精辟地總結(jié)在《花鳥畫畫理》一書中。他講求創(chuàng)作中的氣的連貫，筆法運用靈活多變，在對力度的準(zhǔn)確把握下，提按、點、推拖、揉搓剛?cè)峒鏉�。�?0年代以來，他在前輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，對大寫意潑墨、破墨、彩墨等表現(xiàn)手法進(jìn)一步開拓；最大限度地發(fā)揮了用水的作用，色彩也愈發(fā)絢麗。以他的“海魚”系列作品為例，藝術(shù)家或勾點、或渲染、或潑灑，法無定法；水色、墨色與高純度的顏色渾然一體，氣概成章。畫面構(gòu)圖打破成規(guī)，盈滿卻有氣息流動，而魚兒們神態(tài)各異，性格張揚。方寸之間，藝術(shù)家勾勒出一個色彩斑斕、深不可測、自由同時充滿殺機的大自然。
　　郭志光以自己豐富的生活閱歷，厚積的學(xué)養(yǎng)，博愛通達(dá)的處世觀，和罕有人及的藝術(shù)功力，為我們創(chuàng)造了一個“橫空千尋，神采奕奕”的寫意花鳥世界。正可謂“藝無止境”，如今逐漸步入老年的郭志光，對事業(yè)的追求并沒有懈怠。相反，他“繼承和發(fā)揚前輩們的藝術(shù)風(fēng)骨”，“獨辟蹊徑”的使命感更加迫切了民族藝術(shù)精髓的保存與復(fù)蘇絕非空談，中國畫的繼開來，勢必需要這樣有實力、有創(chuàng)造力、又有歷史責(zé)任感的藝術(shù)家。我們期待著郭志光更精彩的作品。

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