雜文,散文篇一：【經(jīng)典散文】自有云霄萬里高(雜文隨筆)

雜文,散文篇二：散文

第一個(gè)十年 一、《新青年》“隨感錄”作家群

1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。1、雜文的盛行

短小精悍的社會(huì)文明批評。 最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一。 “化傳統(tǒng)”。2、《新青年》“隨感錄”作家群

新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。

對現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

二、周作人與“言志派”散文1、周作人

于抗?fàn)幍男∑肺闹�外分出閑適、知識性的一脈。

①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。

提倡抒發(fā)個(gè)人性情的“言志”小品文。 ②閑談體

借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格。 《北京的茶食》《故鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》

澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞

頹廢。

③“文抄公體” 30、40年代

常兼兩種文體之美，古雅遒勁。 《游山日記》《關(guān)于傅青主》《無生老母的信息》2、其他作家

①俞平伯 《雜拌兒》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》

朦朧空靈的意境，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。 ②鐘敬文

《荔枝小品》 平遠(yuǎn)清雋的美學(xué)追求。 《荔枝》《茶》《黃葉小談》 詠物小品。 《錢塘江的夜潮》《太湖游記》 情思清朗。 ③馮文炳

專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。

初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。

二、冰心、朱自清和文研會(huì)作家散文1、冰心

“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。 ①空靈清麗的風(fēng)致

行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”。 《往事（一）·七》 雨中荷花和母愛主題。

《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。 ②文體的自覺追求 “白話文言化”、“中文西文化”。

《往事》其二（八） 文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)。2、朱自清

嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范。 縝密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠

氣。

《背影》《荷塘月色》《兒女》 執(zhí)著地表現(xiàn)人生。 《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》 寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。3

《藕與莼菜》 對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。

鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。

《山中雜記》 真率、俊逸。

茅盾《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》

《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)。 《叩門》《霧》《賣

豆腐的哨子》

時(shí)代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。

四、郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文1、郁達(dá)夫

率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。

傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時(shí)代病的感傷。 《歸航》 離日返國時(shí)的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。 《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》 對社會(huì)貧富不均的強(qiáng)烈不平，滲透著遁世思想。

《給一個(gè)文學(xué)青年的公開狀》 鼓動(dòng)青年反叛，驚世駭俗的沖擊力。

《一個(gè)人在途上》 感人肺腑的至情。2、郭沫若

《月蝕》《賣書》 個(gè)人貧困的遭際，向社會(huì)的悲憤呼叫。 《路畔的薔薇》 青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。 五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文1、“語絲”派

①“語絲文體”

文明批評社會(huì)批評，雜感�！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的

意味”，“任意而談，無所顧忌”。

也有抒情小品的佳作。 孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂

最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化。 《剪拂集》 譏刺的盔甲中每每包含幽默。2、“現(xiàn)代評論”派

①徐志摩

自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。 《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動(dòng)。繁復(fù)華麗。 ②陳西瀅

《西瀅閑話》 貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。

第二個(gè)十年

一、林語堂與幽默閑適小品 1、刊物

《論語》半月刊1932.9 《人間世》1932 《宇宙風(fēng)》1934 提倡幽默閑適和獨(dú)抒性靈的小品文。2、寫作立場

追求對現(xiàn)實(shí)冷靜超遠(yuǎn)的旁觀。

除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”。

“以自我為中心，以閑適為格調(diào)�！�

針對強(qiáng)調(diào)文藝的社會(huì)使命的觀點(diǎn)，創(chuàng)造解脫性靈，廣達(dá)自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。

3、左翼文壇與林派刊物的論爭 《太白》《芒種》4、林語堂的散文創(chuàng)作

《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章” 慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考�！墩勚形魑幕�》

拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。

從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。

二、左翼作家的散文1、“魯迅風(fēng)”雜文

①瞿秋白 《亂彈及其他》集 《民族的靈魂》《流氓尼德》《財(cái)神的神通》《美國的真正悲劇》

尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式。

《〈魯迅雜感選集〉序言》 運(yùn)用馬階級觀點(diǎn)研究魯迅的經(jīng)典文獻(xiàn)。 ②唐弢 《推背集》《海天集》 《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報(bào)〉休刊詞》

簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實(shí)生發(fā)，筆鋒銳利。

《鄉(xiāng)音》 敘事抒情散文。 《落帆集》 散文詩。 ③徐懋庸 《打雜集》《不驚人集》 針砭舊物，觸及時(shí)事，摘取生活片斷中

外掌故，拙直質(zhì)樸。

《揣》《“潑臭料”》《過年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》

《街頭文談》 通俗性文藝從話。2

三、京派與開明同人的散文1、京派散文

①何其芳

《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。

《夢后》《巖》《黃昏》《雨前》 “獨(dú)語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。

《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。 ②李廣田 《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界。 《桃園雜記》《山水》《山之子》 故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。 ③吳伯簫

《羽書》 內(nèi)容充實(shí)，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。 ④師陀 《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。

⑤沈從文

《湘行散記》集 湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情。 《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。

四、報(bào)告文學(xué)與游記

1、報(bào)告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展

《箱子巖》《桃園與沅州》 鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式。 《記胡也頻》《記丁玲》《從文自傳》2、其他抒情小品

①繆崇群 《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》平實(shí)婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動(dòng)人。還有寫景即物、紀(jì)實(shí)隨筆

②麗尼

《黃昏之獻(xiàn)》 散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息。

《鷹之歌》 仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。 ③陸蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實(shí)，文字濃重。3、“開明”派散文

積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠(yuǎn)嚴(yán)謹(jǐn)有韻致。

①豐子愷 《車廂社會(huì)》《緣緣堂再筆》 寫災(zāi)難性現(xiàn)實(shí)，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮。

《肉腿》《半篇莫干山游記》 ②夏丏尊

《平屋雜文》 素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整。 《白馬湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》 ③葉圣陶

《未厭居習(xí)作》 狀物寫人針縷綿密。 ④“科學(xué)小品文”

第三個(gè)十年

一、報(bào)告文學(xué)的勃興

①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）

素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細(xì)節(jié)。 趙樹理《孟祥英翻身》

二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文1、國統(tǒng)區(qū)雜文

《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群�！缎氯A日報(bào)·新華副刊》《新蜀報(bào)·蜀道》

①聶紺弩

《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集 抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實(shí)，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。

《我若為王》 構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，并揭示封建奴性。

②秦似

《感覺的音響》《時(shí)戀集》《在崗位上》集 廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。

《隨談兩則》 批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點(diǎn)，如話家常又詼諧精到。

③馮雪峰

《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進(jìn)無退》《跨的日子》集 廣泛涉及社會(huì)政治

雜文,散文篇三：小說、詩歌、散文、雜文、隨筆的界定

一、小說文體界定：

在小小說方面，字?jǐn)?shù)要求已經(jīng)約定俗成了，就是在1500字內(nèi).

螞蟻小說現(xiàn)在還沒有規(guī)范字?jǐn)?shù)，有的是300字內(nèi)，有的則突破了500字.

短篇小說:字?jǐn)?shù)以5000至15000字為原則.

中篇小說:字?jǐn)?shù)以3萬至7萬字為原則.

中長篇小說一般沒有明確的字?jǐn)?shù)規(guī)定.

但作為嚴(yán)格的出版部門，一般以字?jǐn)?shù)在8萬以上，作為長篇小說.

2萬6萬字或4萬8萬字或者更低一些稱為中篇小說.

長、中、短篇小說的主要區(qū)別，是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會(huì)生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點(diǎn)是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個(gè)或很少幾個(gè)人物，描寫了生活的一個(gè)片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會(huì)意義。

二、詩歌文體界定：

1、詩歌的定義

詩歌是以意象為詩情表達(dá)的基本結(jié)構(gòu)單位，借助豐富的想象和新奇的比喻，以具有強(qiáng)烈節(jié)奏感和音樂性的語言，高度概括地表現(xiàn)詩人主體對宇宙人生的深刻理解和對生活的由衷詠嘆的文學(xué)體裁。

2、詩歌的基本類型

根據(jù)詩歌在內(nèi)容和形式上的不同特點(diǎn)，我們一般把它分為抒情詩與敘事詩、自由詩與格律詩、古體詩與現(xiàn)代詩、民歌與散文詩等多種類型。

三、散文文體界定：

1、怎樣界定散文的概念？

我國古代把與韻文、駢體文相對的散體文章稱為散文，即除詩、詞、曲、賦之外，不論是文學(xué)作品還是非文學(xué)作品，都一概稱之為散文�，F(xiàn)代的散文指除詩歌、戲劇、小說以外的文學(xué)作品，包括雜文、小品文、隨筆、游記、傳記、見聞錄、回憶錄、報(bào)告文學(xué)等。而我個(gè)人認(rèn)為散文是一種短小精悍且個(gè)性鮮明的文學(xué)，可以抒發(fā)自己內(nèi)心深處的情感，是一種可以讓大多數(shù)人們接受并運(yùn)用的文體。

2、散文是否可以虛構(gòu)？

我們小組經(jīng)過討論認(rèn)為：散文可以適當(dāng)虛構(gòu)。

散文是以抒情為主，語言優(yōu)美的文體。在散文寫作中，我認(rèn)為可以適當(dāng)虛構(gòu)，但其所抒發(fā)的感情必須真摯動(dòng)人。

對于繼續(xù)散文，在寫人、事上可以適當(dāng)文學(xué)化、個(gè)性化、自由化，畢竟我們的閱歷還不算豐富，對于一些事情的認(rèn)識不夠深刻，所以必須去依靠一些見聞來充實(shí)文章內(nèi)容。

而對于抒情散文，則應(yīng)偏重于抒發(fā)自己內(nèi)心最真摯的情感，對所依托的人物、時(shí)間和環(huán)境可以根據(jù)所表達(dá)的情感虛構(gòu)成文。

最后是議論文，他是注重說理的，必須有說服力。因此論據(jù)必須真實(shí)可靠，讓人不容置疑。所以虛構(gòu)應(yīng)該盡量減少，這樣才有助于文章的真實(shí)可信。

綜上所述，我認(rèn)為散文可以根據(jù)所寫類別的不同而適當(dāng)?shù)膶ζ淙宋�、時(shí)間、環(huán)境進(jìn)行虛構(gòu)，但重點(diǎn)是情感一定是發(fā)自內(nèi)心的呼喊！

四、雜文概念的界定：

雜文是文藝性的社會(huì)論文。它兼有政論、文藝兩種因素，但以議論為主。雜文不像一般議論 文那樣抽象地說理，或者簡單地舉例說明，而是運(yùn)用形象化的方法，通過對具體事例的剖析 ，以比喻、征引、聯(lián)想、引申、夾敘夾議等手法來闡發(fā)深刻的道理。

雜文的題材廣泛，內(nèi)容豐富，篇幅短小，形式靈活。雜感、隨筆、短評、札記、書信、日記 、編后、序跋、演講等，都可以成為一篇好的雜文。

雜文有以下四個(gè)特點(diǎn)：

1、篇幅短小，取材廣泛

雜文通常在三、五百字到一千字左右，幾千字的很少。它筆墨不多，言簡意賅。 雜文篇幅雖然短小，取材卻廣泛多樣。點(diǎn)滴的感受，片斷的思想，鱗爪的觀察，大至宇宙， 小到微塵，天南海北，古今中外，新聞時(shí)事，奇談趣聞，皆可入文。作者評人、議事、說理 、錄言、記聞均可。

2、敏銳迅速，潑辣犀利

雜文對生活的反映敏銳迅速，潑辣犀利，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。正如魯迅所說，雜文是感應(yīng)的神經(jīng)， 是攻守的手足（《且介亭雜文•序言》），是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條自 下而上的血路來的東西。（《小品文的危機(jī)》）在當(dāng)今的社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)建設(shè)中，報(bào)刊 上發(fā)表了大量針對社會(huì)現(xiàn)實(shí)和公眾思想而寫作的雜文，更使雜文成為廣大讀者喜愛的文體。

3、冷嘲熱諷，幽默風(fēng)趣

雜文常常運(yùn)用諷刺和幽默的寫法。即通過輕松風(fēng)趣的語言，采用影射、諷喻、雙關(guān)、夸張、 反語等修辭手法，在善意的微笑或無情嘲諷中，揭露生活中的假、惡、丑。 應(yīng)注意的是：一，以歌頌為主的正面說理的雜文，不一定要用諷刺。二，不能濫用諷刺，也 不能不看對象亂用諷刺。

4、說理形象，議論生動(dòng)

雜文評人議事應(yīng)該形象、生動(dòng)。它要求通過具體事物的描繪，把理寓于形象之中，使讀 者通過藝術(shù)形象自然而然地得出結(jié)論。

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