這些老藝人從舊社會走進新中國,他們單純可愛�！案�隨組織,完成組織派遣的任務(wù)”就是工作、生活的坐標。 　　在新中國成立初期,中國雜技團的老藝人對新中國的貢獻值得他們驕傲終身。他們到前蘇聯(lián)參訪,去朝鮮慰問志愿軍,在國內(nèi)募捐飛機大炮,赴法國、比利時等十幾個未建交的國家擔當外交先行官……周總理說他們是國家的寶貝。
　　
　　從舊社會走進新中國
　　1947年,解放前,繽紛如“上海大世界”的武漢民眾樂園里每天輪番上演著評劇、電影、京劇、木偶戲等。當時沒有“雜技”這個名詞,藝人們把類似于雜技的表演稱作“雜�！薄＿@一年,尹鈺宏15歲,在武漢老家的民眾樂園學(xué)習(xí)耍盤子、頂碗、翻米撥子(從羅列的3張桌子上空翻落地)。
　　是繼父把他交給民眾樂園老板的,那會兒學(xué)雜耍的孩子家境都不好。拜師之前,還要簽下堪比“生死狀”的文書――“投河自盡,與師無關(guān)。”在舊社會,想學(xué)習(xí)手藝,性命已經(jīng)先交出去了。無論老師如何體罰打罵,學(xué)生只有領(lǐng)受的份兒。
　　新中國成立不久,武漢民眾樂園接到當?shù)剀姽軙�的通知――選拔藝人進北京。這是一項全國性的征選活動,入選的節(jié)目五花八門:關(guān)玉和的武術(shù),金業(yè)勤的車技,郝樹旺的壇子,曹鵬飛的杠子,楊小亭的古彩戲法……還有尹鈺宏和劉友慶的花盤。天南海北的50多名藝人組成了這支即將“征戰(zhàn)”多國的隊伍――中華雜技團。
　　
　　感恩的心
　　時間就像一個濾網(wǎng),但總有一些特別的片段會留在記憶中,即便過了50多年。
　　1950年～1953年,中華雜技團先后出訪過蘇聯(lián)、波蘭、捷克斯洛伐克、匈牙利等東歐十幾個國家和當時未建交的法國、日本;一部分藝人不怕戰(zhàn)場危險,赴朝慰問志愿軍;回國后未作停留,直接參與全國巡演,號召百姓募捐飛機大炮……
　　藝人們雖然經(jīng)歷了奔波、演出的辛苦,也感受到時政氛圍的緊張,但他們不再是舊社會里走江湖賣藝的社會底層,他們成了國家的主人,新時代的文藝工作者,而一次次的外交任務(wù)又賦予了他們“文藝使者”和“外交先行官”這樣響當當?shù)姆Q號。藝人們的身份、地位發(fā)生了翻天覆地的變化,面對國家的需要,他們丹心可見。
　　尹鈺宏一輩子都念著周總理的好,他徹底改變了雜技藝人的社會地位:“總理說我們是國家的寶貝。那時給我們的月工資是120塊錢�！�
　　1951年1月,剛從東歐回來的尹鈺宏接到命令――藝人自愿赴朝慰問志愿軍。這便是第一屆中國人民赴朝慰問團。尹鈺宏想也沒想,“組織需要我到哪兒就到哪兒�！彼�性格簡單,為人實在。
　　軍人可是老百姓心中的英雄啊,一行30名藝人換上軍裝,心生威武。他們跟隨時任團長廖承志、副團長陳毅、田漢奔赴朝鮮。
　　每天晚上,藝人在山洞里(防空洞)為志愿軍表演節(jié)目。一天,轟炸機在山洞上方盤旋,突然開始轟炸,山洞里的燈倏地滅了。這時,尹鈺宏的兩手正轉(zhuǎn)著6個花盤,眼前一片漆黑。他想到演出前的學(xué)習(xí)內(nèi)容,知道這個時候只要消滅了光源,不發(fā)出聲響,就是最好的掩護。正在轉(zhuǎn)動的花盤是瓷制的,每個都有8兩重,如果這個時候停下來,黑暗中無人幫忙,肯定會摔碎道具。將近20分鐘過去,轟炸機離開了,洞壁上掛的油燈又點了起來,場內(nèi)如無人之境,只能隱約聽見尹鈺宏手中的支棍與轉(zhuǎn)盤摩擦的吱吱聲,看到他滿頭的汗水。副團長田漢用贊揚的口氣“不僅技術(shù)精湛,而且很勇敢”來評價尹鈺宏。
　　
　　中雜的第一個共青團員
　　從朝鮮回來,尹鈺宏聽從組織分配,成為中國青年藝術(shù)團的一名團員。這個團的任務(wù)是出訪東歐。說起當時行李裝備,尹鈺宏怎么也不會忘,每人三套中山裝,一件大衣,一只牛皮箱。對于1952年的人民生活水平,這些算得上奢侈品了。人靠衣裝,300多個小伙兒姑娘從北京上了火車,一路演遍東歐。
　　巡演到匈牙利的時候,尹鈺宏的氣喘病發(fā)作了,是一個隨團的匈牙利小護士救了他。尹鈺宏還記得小護士個頭不高,體態(tài)嬌小,黑頭發(fā)、黑眼睛讓人感覺很親切。她注射的那一針特別靈驗,尹鈺宏直到如今還念念不忘:“不知道打的什么針。”
　　匈牙利對尹鈺宏來說有著特別的意義。他在這一站,被特批成為中國雜技團第一名共產(chǎn)主義青年團團員。不顧一路舟車勞頓,尹鈺宏總是幫隊友搬運行李,幫劇務(wù)裝卸演出道具……他的勤奮和熱情早被團長周維峙看在眼里。
　　旅館的大廳,聚滿了100多名中國青年藝術(shù)團的青年,他們站在黨旗、團旗下,聽著激動人心的誓言,慶祝尹鈺宏成為一名共產(chǎn)主義青年團團員。
　　1953年,由歌唱演員、獨奏演員、雜技演員等近10個藝術(shù)門類演員組成的中國青年代表團在法國和比利時演出。沒有建交,對中國還存有抵觸情緒,怎么辦?用藝術(shù)搭建了解的橋梁。
　　中國青年代表團每晚的演出都會引得成百上千的學(xué)生前來觀看。雖然語言不通,但學(xué)生們喜歡中國人的演出,喜歡中國人。他們擠到后臺爭搶簽名。尹鈺宏幾乎在每個學(xué)生的筆記本上寫著“中法友好,友誼萬歲!”
　　可以想見,為什么周總理說這些藝人是國家的寶貝?剛剛建立的新中國就是靠著藝人們一場場演出、一張張笑臉敲開了中國通往世界的大門。
　　
　　團長尹鈺宏
　　1954年,尹鈺宏申請入黨。經(jīng)過了5年的組織考察,尹鈺宏成為中國雜技團第一批加入黨組織的藝人。其間,他擔任中國雜技團馬戲隊隊長。到1984年,他被正式任命為中國雜技團團長。文化局領(lǐng)導(dǎo)對尹鈺宏的評價很中肯:“為人踏實,辦事可靠�！碑吘乖趧觼y之后,中雜正處在艱難的爬坡階段。
　　在尹鈺宏擔任團長期間,中國雜技團前后參與了兩次全國雜技比賽,分別以兩銅、一銀的成績無緣金獎。全國成立最早、規(guī)模最大的雜技團體屢屢錯失金獎的壓力集中在了尹鈺宏身上。
　　改革,勢在必行,但也很難在短期內(nèi)扭轉(zhuǎn)局勢。1986年,中國雜技團在白家莊開始了一期工程建設(shè)。一塊荒地變成了職工宿舍、馬戲練工場和動物宿舍。1987年,尹鈺宏所在的領(lǐng)導(dǎo)班子培養(yǎng)了雙人空竹和雙人壇子這兩個金獎節(jié)目,其中雙人壇子的表演者之一就是著名歌手沙寶亮。
　　當時的中國雜技團處于低谷是有原因的:首先,老藝人到了退休年齡,不能表演了;其次,缺乏傳承人和傳承節(jié)目,造成人才斷檔;再有,“文革”的沖擊讓雜技團整體水平遭遇滑鐵盧,曾經(jīng)風靡一時的大馬戲也在“文革”中被叫停……
　　尹鈺宏在離開團長一職時表態(tài):“我不在乎誰做團長,只要他能讓雜技團好起來�！�
　　縱觀尹鈺宏的成長經(jīng)歷,他作為新中國雜技的開朝元老,已經(jīng)竭盡所能地在緊張的世界時局下,為新國家的外交做出了一份重要貢獻。

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