浪漫――是藝術(shù)家身上最顯著的特質(zhì)。“就像我的姓一樣。左邊立人，右邊是‘官’字去掉寶蓋。不喜官帽，做個(gè)普通人。”侶明亮便是以這種幽默詼諧的態(tài)度對(duì)待人生：樂意做一個(gè)內(nèi)心明亮的普通人。而立之年，正值書畫事業(yè)風(fēng)生水起之時(shí)，他反而急流勇退，開始了一種更為恬靜、灑脫的人生游歷。
　　
　　書法往事
　　
　　少年時(shí)，侶明亮見到比自己大一歲的街坊總是饒有興味地去上書法課，墨汁特有的味道令他難忘。因?yàn)檫@樣一個(gè)簡(jiǎn)單的理由，他與書法結(jié)了緣。每到周日，兩個(gè)小伙伴相約從位于蘇州橋的家騎自行車直奔榮寶齋，過過眼癮。書法對(duì)于他，是日常生活中的亮光一現(xiàn)，仿佛在讀一個(gè)意味深長(zhǎng)的故事，讓他放不下。
　　侶明亮習(xí)書從唐楷入手，后來涉獵了漢隸、草書、行書、漢簡(jiǎn)、魏碑。自己比較傾向于行草書，對(duì)“二王”和“宋四家”尤為喜歡。
　　
　　中學(xué)時(shí)代，侶明亮拜著名書法家楊再春為師，“一日為師終身為父”。老師在他的心中分量極重，甚至可以用敬畏來形容。每周一次的授課也令侶明亮更加約束自己散漫的個(gè)性，筆頭越來越勤快。楊再春坦誠(chéng)、大氣、不拘小節(jié)的性格對(duì)侶明亮影響深刻，他的心胸也在這種潛移默化中越來越開闊。
　　侶明亮曾做過許多工作，他對(duì)自己的評(píng)價(jià)是與世無爭(zhēng)。在汽修廠做工人時(shí)的他默默無聞，卻對(duì)身為全國(guó)勞模的師傅夸下�？冢骸拔也粫�(huì)一直做這個(gè)。”師傅對(duì)這個(gè)生性散淡的徒弟雖很寵愛，但不認(rèn)為他有何特殊之處，只是淘氣而已。一日，單位為每位員工配發(fā)了一個(gè)豆綠色大鐵柜，明亮心血來潮，在每個(gè)人的柜子上揮毫潑墨，來了個(gè)對(duì)聯(lián)大派送。擱現(xiàn)在，這就叫“涂鴉”。同事們覺得好玩，紛紛擊掌叫好，但車間主任不干了。這廂處罰辦法還沒出臺(tái)，團(tuán)委的工作人員卻看到了他的特長(zhǎng)表演，提出調(diào)他過去負(fù)責(zé)報(bào)紙。就這樣，侶明亮坐進(jìn)了辦公室，總是低調(diào)的人也常常有這種意外之喜。
　　
　　愛上中國(guó)畫
　　
　　90年代初，侶明亮在北京市舉辦的各種書法大賽中頻頻獲獎(jiǎng)。但臼1996年之后，他便不再參加任何比賽�！矮@獎(jiǎng)雖說是一種好事、但書法的評(píng)判畢竟帶有功利心。而我更喜歡的是一種淡泊的境界――悠閑、快樂、高興，甚至是天真�！�
　　浪漫散淡氣質(zhì)又一次占了上鳳，侶明亮一人跑到十渡，在青山綠水間選中一塊寶地，自己設(shè)計(jì)、壘筑成工作室。雨后的山巒云霧環(huán)繞，空氣清新，滿眼翠綠。窗外美景似畫，而自己就是畫中人。這樣的氛圍無疑會(huì)讓每個(gè)人都沾染上藝術(shù)氣質(zhì)。
　　此后，侶明亮手中的筆突然渴望更豐富的表達(dá)，他試圖更生動(dòng)、更寫意地記錄眼前的一切�！爸挥锌吹秸嫔秸嫠�，才會(huì)激勵(lì)你去動(dòng)筆創(chuàng)作�！彼钌畹貝凵狭酥型�，而老師就是《芥子園畫譜》，就是石濤，就是黃公望�！拔业姆椒ň褪窍扰R摹再創(chuàng)作。不下功夫，出來的東西沒根�！�
　　然而，從書法轉(zhuǎn)向中國(guó)畫，不是那么簡(jiǎn)單�！爸袊�(guó)書畫的最大特點(diǎn)便是用筆用墨。搞書法這么多年，都是在跟筆墨打交道，這方面肯定有優(yōu)勢(shì)。但造型方面稍弱一點(diǎn)，這些年一直在下功夫、畫速寫，想辦法攻克這一點(diǎn)�！�
　　侶明亮在游歷祖國(guó)的名山大川巾尋找到了最佳的創(chuàng)作狀態(tài)，“看到真山真水后，會(huì)有一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)�！比欢�，他說到目前為止，自己還沒有創(chuàng)作出最滿意的作品，“看自己作品，總會(huì)發(fā)現(xiàn)不滿意的地方。我最終的目標(biāo)，是希望用最簡(jiǎn)練的筆墨，反映真山真水――最厚重的山，最清澈的水。但一定要大氣，不繁復(fù)著色，卻似色在其中�！�
　　
　　書畫界的閑靜居士
　　
　　有評(píng)論家認(rèn)為，“侶明亮的書與畫之間沒有嚴(yán)格意義上的門類區(qū)分，畫中有字，字中有畫。”
　　“國(guó)畫是‘寫’出來的，書法是‘畫’出來的。在寫字的過程中，在線條結(jié)構(gòu)運(yùn)用的過程中，考慮留白，考慮筆畫的走勢(shì)、趨向。而畫則由一筆一筆層層鋪墊‘寫’出�！眰H明亮如是說。他的山水作品力求繼承郭熙在《林泉高致》中的創(chuàng)作主旨：山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。侶明亮非常認(rèn)同這種“可行、可望、可游、可居”的境界：畫面不單是為了表現(xiàn)，也是為了讓觀者走進(jìn)去。
　　評(píng)價(jià)字畫，侶明亮有自己的標(biāo)準(zhǔn)――第一，要繼承，有古人的影子，繼承的筆法、墨法、結(jié)構(gòu)、章法應(yīng)準(zhǔn)確到位；第二，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，要跟現(xiàn)實(shí)結(jié)合�！坝美^承之技法去反映現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)自己的人生觀，才有可能創(chuàng)作出一幅好的作品。”
　　侶明亮最喜歡題寫的一首詩是唐代高駢的《山居夏日》：
　　綠樹陰濃夏日長(zhǎng)，
　　樓臺(tái)倒影入池塘。
　　水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，
　　滿架薔薇一院香。
　　詩中所寫恰似他悠然自在的生活。每日，侶明亮早起“采菊東籬下”、題詩作畫，宛若古時(shí)的散人居士�！八囆g(shù)家必須有浪漫的情懷，不受約束，無限伸展。我是不受限制的人，我很享受現(xiàn)在返璞歸真的狀態(tài)，悠閑安逸、知足常樂。”

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