我整理吳宇森先生歷年導(dǎo)演的四十四部片單，發(fā)現(xiàn)他出品的數(shù)量和心智的增長(zhǎng)幾乎在同步提升。從1973年第一部影片《過客》開始，到1982年《八彩林亞珍》的近十年時(shí)間里，他拍了十多部討好市場(chǎng)的喜劇片，卻一直沒有進(jìn)入事業(yè)的拐點(diǎn)。其實(shí)，從教會(huì)學(xué)校走出來(lái)的吳宇森，最喜歡的是好萊塢的黑幫片、西部片以及黃金時(shí)期的歌舞片，這些電影的共同點(diǎn)是畫面充滿動(dòng)感，故事跌宕起伏。而拍攝喜劇片，并不是他的追求，而且飽受爭(zhēng)議。分析當(dāng)年商業(yè)營(yíng)銷的影響，吳宇森慢慢明白，確定自我風(fēng)格，才是對(duì)理念的一份堅(jiān)持。
　　回到現(xiàn)實(shí)生活中，吳宇森的內(nèi)心似乎被照進(jìn)了光，光無(wú)法言說(shuō)，但通過挽留，可以多呆在心中，使作品的光影與情感的溫度融合。四年之后，吳宇森決定進(jìn)行一場(chǎng)冒險(xiǎn)賭博，他選用了一群被稱作“票房毒藥”的男人，如周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮等，執(zhí)導(dǎo)了《英雄本色》。該片在徐克的幫助下大獲成功。這次冒險(xiǎn)是值得的，大投資、大制作、大場(chǎng)面，從此奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格，讓他把多年來(lái)在影壇積郁已久的失意與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力浸透到每一個(gè)畫面，其酣暢如行云流水般的剪接，在今天看來(lái)也是無(wú)可挑剔的。這不僅成為他的人生豐碑，也成為香港的電影豐碑。那年吳宇森四十歲，正是一個(gè)男人的青壯年，生命的春天和事業(yè)的春天一起到來(lái)。
　　冒險(xiǎn)未必就是實(shí)實(shí)在在的危險(xiǎn)。它牽涉到人的認(rèn)知模式，也牽涉到人的諸多觀念，比如自信、決斷。央視記者李小萌在《面對(duì)面》欄目中采訪吳宇森時(shí)說(shuō)，在《英雄本色》創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，吳宇森豪氣畢現(xiàn)，他是進(jìn)行了一場(chǎng)賭博，并且贏了，他和“票房毒藥”的男人們征服了命運(yùn)，相互迸發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。我想說(shuō)，證明自信的不僅需要實(shí)踐，更需要時(shí)間。后來(lái)，吳宇森的影片讓人們認(rèn)識(shí)到，他的電影每次獲得殊榮，都是內(nèi)心歷練的結(jié)果。他知道，達(dá)摩克里斯之劍依舊高懸頭頂。
　　1989年的《喋血雙雄》也是吳宇森的重要代表作。在影片中，他用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無(wú)法言語(yǔ)的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精練的對(duì)白以及舞蹈般的槍戰(zhàn)動(dòng)作都令人為之傾倒。特別是片尾在教堂里的生死決戰(zhàn)：燭光映出的圣母像，背影中掠過的白鴿，一對(duì)最不應(yīng)成為朋友的生死之交，共同執(zhí)行著自己心目中的正義。正如吳宇森所說(shuō)：“這是我最想用鏡頭來(lái)表達(dá)的東西。哲學(xué)式的電影，騎士般的角色，都是我心中的理想�！比绻�說(shuō)《喋血雙雄》讓吳宇森把握了好萊塢動(dòng)作片的命脈，那么《變臉》則讓吳宇森在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種“人道主義”和“家庭觀念”。這部被認(rèn)為“最具吳宇森風(fēng)格”的作品，同時(shí)也為吳宇森帶來(lái)全美華裔藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的最高榮譽(yù)――“金環(huán)獎(jiǎng)”，讓他成為繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。
　　吳宇森的電影好看，他所講述的故事不遠(yuǎn)不近，有愛有恨。不管是功夫片還是諜戰(zhàn)片，都可以明顯感覺到他的表達(dá)，感覺到一個(gè)活生生的人，和他背負(fù)的真實(shí)生活，這些人里，有龐大機(jī)構(gòu)里的大人物，也有機(jī)構(gòu)壓榨下的弱小者，還有為了某些利益冒險(xiǎn)的暴力者、潛伏者。但這些人的故事，能讓人產(chǎn)生共鳴，我們從中可以看到，家庭、父親、變遷，一切都被結(jié)合在一起，那么自然而然，像我們身邊的故事。所以他的粉絲中，白領(lǐng)、軍官甚至科學(xué)工作者的比例明顯上升，因?yàn)�，這不僅是電影�！�

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