朱自清散文特色
發(fā)布時間:2017-02-12 來源: 散文精選 點擊： 
朱自清散文特色篇一：淺析朱自清散文的語言特色
淺析朱自清散文的語言特色
代巧玲
(新疆兵團農八師142團中學,新疆石河子832029)
中圖分類號:G633.3文獻標識碼:A文章編號:1009-1548(2007)02-0003-03朱自清先生的散文是我國現(xiàn)代散文藝術瑰寶中的“和氏璧”,其語言具有“不矯飾,不撒謊的樸素自然的美,和經過認真提煉的群眾口語謹嚴質樸的美”的特點。他的散文以委婉細膩、誠摯平易的風格描述了他所經歷的各種生活,接觸的各種風物,娓娓而敘親情、友情、愛情,精雕細刻青山、綠水、鮮花,抒情坦蕩如砥,沁人肺腑,狀物比喻豐美、形神俱至,令人耳目一新。
一、詩化美
孫玉石在他主編的《中國現(xiàn)代散文八大家》里對朱自清這樣評價道:“他那具有濃郁詩人氣質筆觸又摻入文字中,常令人于散文中感到一種詩的意境和蘊蓄的力量�！钡拇_,對古典詩歌的深厚功底,對國外詩歌的深入研究,對同期詩壇的關注和借鑒鑒,以及詩集《蹤跡》的問世,這種種經歷帶到散文創(chuàng)作中來,使朱自清先生的散文有一種特點的詩化美。
首先表現(xiàn)在由詩人特有的思維方式所孕育的語言上。詩人的思維是跳躍、動蕩的。繼續(xù)的思想、激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表現(xiàn)。最為人稱道的如《荷塘月色》里月“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風送來的“縷縷清香”,以小提琴上“奏著的名曲”來比喻荷塘上的“光與影”,用音樂美來比喻香的風和月光影,這種通感手法的運用是獨具匠心的。
二是獨特的想象,為構造一個美妙意境,作者有時真可謂煞費苦心。如在《阿河》里描寫優(yōu)美的別墅周圍環(huán)境這樣寫道:“這邊沿岸一帶,相間地栽著桃樹和柳樹,春來當有一番熱鬧的夢�！痹凇睹勺噪s記》里也有相近的:“在一個角落里有一條灌木林的通道,夜里月光從葉縫里篩下來,該是很有趣的�！彪m然場景不算美,但通過想象,通過語言構造了另一形態(tài)的美,二者只不過是用一場景不同狀態(tài)而已,但顯然通過想象,構筑了更為詩意的畫面,跨越了時間的限制,給人出 奇之感。
第三表現(xiàn)在語言的詩化和跳躍的節(jié)奏上。如《匆匆》一文開頭一段:“燕子去了有再來的時候;楊柳枯了有再青的時候;桃花謝了有再開的時候。但是,聰明的,你告訴我,我們的日子為什么一去不復返呢?———是有人偷了他們罷;那是誰?又藏在何處呢?他們自己逃走了罷,現(xiàn)在又到了哪里呢?”作者用聯(lián)翩而至的排比戛戛發(fā)問,感情之水如陂塘明渠,曲折明暢,讓讀者為之吸引、為了感染,而且通篇句子短促,大致押“e”韻,使全文聲韻和諧,瑯瑯上口,通脫透明,惹人深思。再有,在此文中可以看出作者努力通過句子的長短建構詩般的節(jié)奏和思想。他的散文中我們可以發(fā)現(xiàn)大量著意于句子長短綺錯結構和節(jié)奏,追求詩化的跡象。我們可以認為朱自清的散文是以和諧的音韻為內核,用長短綺錯的句子,精巧的對偶,超拔的想象,鋪張揚厲的排比來凝結的詩,這在其大量描寫物的散文中可窺出一斑。如:“她松松的皺纈著,象少女拖著的裙幅;如輕輕的擺弄著,象跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,象涂了明油一般�！�(《綠》)
二、口語化
葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說:“現(xiàn)在大學里如果開現(xiàn)代本國文學的課程,或者有人編現(xiàn)代本國文學史,談到文體的完美,文字的會寫口語,朱先生該是首先被提及的�！�
口語化是朱自清語言的最大特色。在新詩形式運動初期便有“重造新韻”一項。“重造新韻”主張以北平音為標準,由長于北平的人造一新譜,規(guī)范韻腳。作為同時的青年,朱自清
受其影響并將這一影響帶到散文創(chuàng)作中加以改進,力圖用“活的口語”進行創(chuàng)作。這活的口語就是北京語。作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道:“你病重的時候最放不 下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了,總不信自己不會好;老說?我死了,這一大群孩子可苦了?后來說送你回家,你想著可以看見邁兒和轉子,也愿意;你萬不想到會一走不返的�！边@種心語獨白,感人肺腑。當然,這與用樸素動人的北平話來負載綿總深厚的感情是分不開的。為了達到口語化目的,他常常以俗語或方言入文,適以點綴,或起到通俗易懂、言簡意明的奇效,或得到
讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼、罵是愛”來證明怒罵是恨,笑罵是愛;《論自己》一文中引用“取了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女,潑出去的水”、“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容,由到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來表情達意、抄錄口語。如在《海行雜記》記錄茶房的話:“哇啦哇啦的!接著才響聲說:噢,來哉,啥事體啦?”三言兩語勝過了一打精雕細刻,活脫脫的一個寧波茶房小人物形象呈現(xiàn)眼前。
三、樸實清新
為了達到語言的樸實清新,朱自清真是做到了不遺余力。他的夫人陳竹隱在《追憶朱自清》里這樣回憶道:“佩弦是個不茍言笑,做文章非常認真的人,他常常把他的文章讀給我聽,有時為了一個字仔細推敲,征求我的意見�！薄盀榱艘粋�字仔細推敲”,在他的散文里可以輕易看出來。如在《女人》一文中,有這樣一句:“在路上走,遠遠的有婦人來了,我的眼睛便象蜜蜂們嗅著花香,直攫過去。”“攫”一般指手的動作,活用在這里更可見急切和熱烈的心情;“不久便被人捻熄 了”句中的“捻”字;“為的是巫峽勒住江水”中的“勒”字,都是動詞的出奇制勝。
而在遣詞方面朱先生也有其獨到的地言。最顯明的一點,疊字疊詞的大量運用,增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用并創(chuàng)造了多種多樣形態(tài)的疊字。AA式、ABB式、ABAB式、AABB式隨處可見�！�<憶>跋》中“人生真如一場大夢,這個夢倒也很有趣的。在這個大夢里,一定還有長長短短,深深淺淺,肥肥瘦瘦,甜甜苦苦,無數(shù)無數(shù)個小夢。”這種疊音詞在他的散文中也是俯拾可得,不勝枚舉。由于疊字有一定的附加意味,描繪的色彩很濃,恰當?shù)剡\用不僅增加了語言音樂性,而且也增加了事物的形象感,使人感到委婉清暢,娓娓動聽。
第二個特點在于努力追求詞與詞搭配的陌生感,力避俗套。《重慶行記》:“在人行道上有時通過持續(xù)來了三五件夏威衣,一陣飄過去似的,倒也別有風味,參差零落就差點勁兒。”“持續(xù)”指延續(xù)不斷的,而連續(xù)則指一個接一個的,將“連續(xù)”換作“持續(xù)”,顯出更貼切,更合原意,很值得玩味;《哀互生》“不肯假借點顏色”中的“假借”;《詩言志辨序》中堅強與地位搭配;《憎》中“支持著微笑”、“熱望冰結”等句中的拾配是新奇而又貼切,化腐朽為神奇。
四、歐化現(xiàn)象
朱自清在《說話》一文中說:“近年來的新文學,將白話文歐化,從外國文中借用了話多活潑的,精細的表現(xiàn),同時暗示我們將舊來有些表現(xiàn)重新咬嚼一番。這卻給我們的語言一種新風味,新力量�！痹凇墩Z言拾零》和《經典常談》等書中多次指出:漢語的歐化是個“自然趨勢”,是避免不了的。口話化是朱文語言的最大特色,但我們不能就此掩蓋有益的歐化在他文中的閃爍。 西歐語言有兩個特點,一是在構詞法上,利用不同詞尾改變詞性;二是在句法上的倒裝。朱自清對英語稔熟于胸,不僅僅是因為曾留學于英國倫敦讀語言學和英國文學使他積淀了深厚的英語功底,而且他還不時翻譯作品,做一個忠實的文化傳播者。因此,英語的這兩個特點他是了解的。為使語言搖曳多姿,朱自清也偶爾借鑒有機融入語言中。在漢語中,有兩個動詞詞尾,一個是“著”,表示動作持續(xù),一個是“了”,表示動作的完成。朱自清有時將這兩個動詞詞尾綴在其他詞類后,達到改變詞性的目的。其一是將“著”綴在形容詞后,變形容詞為動詞。例如:“但是河中眩暈著的燈光,縱橫著的畫航,悠揚著的笛韻,夾著那吱吱的胡琴聲,終于使我們認識綠如茵陳如酒的秦淮河的”(《槳聲燈影的秦淮河》)用著綴在形容詞后表示持續(xù)的狀態(tài),增強了動感。其二是把“了”綴在名詞之后變句詞為動詞。例如:“我?海闊天空?或?古今中外?了張稿紙,盡繞著圈兒,你或者有些?頭痛?吧?”(《“海闊天空”與“古今中外”》)“然而革命了,民國了,新文學運動了……大家該一律用白話文,不該用士和民的分別。”(《論通俗化》)
朱自清有時偶爾將西歐語言的倒裝句引入他的散文集。英語句法中有介詞結構如“ON…”“IN…”它們相當于漢語中的“在……上”,“在……里”的介詞結構。這種結構,英語里常是倒裝在動詞謂語后,漢語則一般在句頭或動詞謂語之前。為擺脫行文呆板,朱自清在時便采用了英語倒裝法,把這種介詞結構置于動詞謂語之后�！憋w去的病便是飛去的生命,所以常常留下十二分的惋惜,在人們的心里�！�(《憶跋》)“密凱安杰羅雕的彼得像,溫和光潔,別具一格,在
教堂的犄角上�！�(《羅馬》)
朱自清散文的語言,如春風秋露,夏月冬雪,給人以無限自然清新的感覺;如叮咚的山泉,囀鳴的黃鶯,余音繚繞,裊裊不絕;如冰山雪蓮,長白人參,外表質樸,覓之而實難得。李文田在《<朱自清選集>序》里說:“在當時有作家中,有的從舊壘中來,往往有陳腐氣;有的從外國來,往往有太多的洋氣,尤其是往往帶來了西歐中世紀末的頹廢氣質。朱自清先生則不然,他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風�！边@“純正樸實的新鮮作風”正如駘蕩的春風驅遣了文言 殘冬的腐朽,在創(chuàng)建我國民族風格的全新的白話文學中,以其開闊的想象和非凡的駕御文字的功力所創(chuàng)建的“繪畫的美”,對打破“美文不能用白活”的迷信做出了重要貢獻。
代巧玲《淺析朱自清散文的語言特色》p3-5
號:1009-1548(2007)02-0003-03
:G633.3文獻標識碼:A文章編 中圖分類號
朱自清散文特色篇二：朱自清散文特色
淺析朱自清的散文特色
朱自清的散文是中國現(xiàn)代文學的寶貴財富，為“經典”性散文，它已進入教材，被廣大學者學習和模仿，其影響之深是不言而喻的。 朱自清散文的經典價值，不僅是它記載了一定時代的人生，而且也在于它獨特的藝術。
一、也許是因為朱自清是一個詩人，他的散文也存貯著一種詩意�！拔膶W研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美工，要算他了�！边@是郁達夫對朱自清散文中詩意的贊賞。
朱自清一生是平凡的，但他又是一首可歌可泣的詩。在他的散文中也因為他本身是一位詩人而帶有詩人型。在他散文天地里，有著詩人的瘋狂，聯(lián)想和想象猶如千姿百態(tài)的群鳥，在不以表面的物質世界為限的空間里翱翔。朱自清總是積極的自覺的，有目的的按照美的旋律對表象進行分解和組合，不斷涌現(xiàn)出他的奇思妙想，充分體現(xiàn)其主體生命色彩的詩意。追求詩意，這是朱自清散文中的一大特點。
豐富奇特的想象，是朱自清散文中詩的特點之一。黑格樂認為，對藝術家而言，“如果談其本領，最杰出的藝術本領就是想象�！敝熳郧宓纳⑽耐娨粯映錆M了想象，就充滿了奇妙的魅力。他在散文中善于張開想象的翅膀，飛向一個全心渴求的意境。在《荷塘月色》中，作者首先寫在蒼茫的月下，什么都可以想，什么也都可以不想，緊跟其后寫荷花時，用了這樣的詩句：“層層的葉子中間，零星的點綴著些白花，有羞澀的打著朵兒；正如一粒粒明珠，又如碧天里
朱自清散文特色篇三：論朱自清散文的藝術特色
論朱自清散文的藝術特色
摘要
朱自清先生是我國現(xiàn)代文學史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學創(chuàng)作的才華。在他眾多的文學作品中尤以散文被人熟知，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已經成為膾炙人口，經久不衰的散文名篇，被人們廣為推崇。他的散文樸實，細膩，清新，在深厚的古典文學的基礎上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風格。
本文主要從漂亮的構思,縝密的結構上,情景交融，與描寫結合，與與議論交錯的抒情描寫上以及清新、自然、悠美、典雅的藝術語言上淺析了朱自清散文的細膩清秀，情致盎然的散文藝術特點。
關鍵詞：朱自清 散文 結構藝術 抒情藝術 語言藝術
目錄
一、結構的藝術????????????????????4
（一）漂亮的構思???????????????????5
（二）縝密的結構???????????????????7
二、抒情的藝術????????????????????8
（一）融抒情于敘事之中????????????????9
（二）抒情與描寫相結合????????????????10
（三）抒情與議論相交錯????????????????11
三、語言的藝術????????????????????11
四、參考文獻?????????????????????12
散文同一切形式的文學作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。散文取材十分廣泛自由，不受時間和空間的限制；表現(xiàn)手法不拘一格：可以敘述事件的發(fā)展，可以描寫人物形象，可以托物抒情，可以發(fā)表議論，而且作者可以根據(jù)內容需要自由調整、隨意變化。但一個成熟的作家，其藝術風格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結構，語言，抒情上表現(xiàn)出來。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術上有著獨特的文風。敘事的細膩，描寫的具體生動，令人稱快。語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。在文章的結構上更是一絕。他對景物觀察細致，描寫入微，而且善于運用多種修辭手法，將情感和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產生心靈的共鳴。同樣地，他的許多記人記事的作品中，大多寫親友的交往，家庭的瑣事，但這些平凡無奇的小事在朱自清樸實無華的筆下無不顯得真實感人，催人淚下。
一、結構的藝術
散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側重于抒發(fā)內心感情和表達內心體驗的文學樣式。散文在形式上要散些，在內容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應該是散的，而應該是首尾一致。散文的結構也應該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時而敘事寫景，時而議論抒情，隨筆點染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術作品與現(xiàn)實事物的分別在于，在美的東西和藝術作品里，原來零散的因素結合成為一體”朱自清散文的結構可謂天衣無縫，嚴謹縝密到了極點
（一）漂亮的構思
1、朱自清散文的藝術構思，十分注重“文眼”的安設。
所謂“文眼”，是散文藝術構思的“焦點”，它是作者經過藝術的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機地組織起來，成為一個整體，或者把紛繁的內容集中到某一點上，使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全
文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也�！蔽┯小拔难邸�，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實;惟有“文眼”，剪裁才會有詳略，結構才一會有疏密嚴整。
《春》這篇短小的精美的散文，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉到春天中人們的活動的描寫:天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望�！洞骸泛靡环簣D，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼�！贝_實這個“咬”字用得好，內涵豐富，安設得巧妙，但總是有點雕琢的痕跡，不如“一年之計在于春”顯得平易，自然，樸實。這一特點，可以從《冬天》一文中得到印證�！抖臁反蚱茣r空的限制，記敘了不同時間、地點的三個冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時候哥兒三個和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當時說“晚上冷，吃了大家暖和些�！钡诙䝼�事，寫十多年前自己在一個冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時候，一家四口在臺州過冬，這個山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結說:“無論怎樣冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”這是點明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，三件本來互不相關聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個整體，構成這篇藝術的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。
2.散文的藝術構思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。
朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務的線
索，從而使結構謹嚴整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會散棄一地”，這些材料只能成為互不相關而堆砌起來的片斷，不會有感人至深的藝術效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學史上散文的杰作�！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結構，研究朱自清的散文“不可不談《背影》”。 “背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索�！侗秤啊非昂蟮臄⑹�，都是必須交代的:“這個背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應�？此瓶桃獾褡�，實則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。
另一種是所謂“橫貫式”的線索結構。是以內在的思想感情的紅線連綴各種不相關的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等�！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結構全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時間的先后順序寫出來，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術整體。較之“縱貫式”的線索結構，“橫貫式”結構文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也�！币驗樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。
（二）縝密的結構
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