中國是玉的故鄉(xiāng)，中國人愛玉、玩玉、賞玉。歷代玉雕大師們?cè)诶^承先輩技藝的同時(shí)，不斷地從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營養(yǎng)，博采眾長，力求發(fā)展創(chuàng)新。而玉雕人物題材很廣泛，不同的人物作品與景物陪襯的結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。如人們所熟悉的佛教題材、傳統(tǒng)吉祥寓意題材，以及在民間故事、歷史典故、文學(xué)名著等諸多方面取材，創(chuàng)作玉雕人物作品，景物陪襯也占有一定的位置。在體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和審美情趣的同時(shí)，運(yùn)用場景道具等作點(diǎn)綴，用動(dòng)物、植物作點(diǎn)綴，或用諧音寓意等藝術(shù)語言象征性地表達(dá)出來，都能極大地豐富作品的藝術(shù)內(nèi)涵。
　　人物題材的景物陪襯，隨著人物主題的不斷變化也會(huì)有所變化。舉世聞名的白玉作品《桐蔭仕女圖》作品構(gòu)思絕妙，凝思聯(lián)想勾畫出江南庭院景色，通過庭院的月洞門縫的一線光亮透出，打破了沉悶，溝通了庭院內(nèi)外；少女通過門縫相互觀望、閑聊，生活氣息頗濃，如詩如畫。如此絕妙的構(gòu)思設(shè)計(jì)，既突出了主題人物，又充分顯現(xiàn)了景物陪襯的重要性，大塊面表露了白玉的材質(zhì)美，是一件主題與景物陪襯搭配極佳的人物作品典范。
　　如何才能將人們熟悉的人物作品題材玉雕，制作成更完美、更優(yōu)秀的藝術(shù)品呢？我們不能依靠模式去生搬硬套，而是要通過對(duì)作品中的人物故事情節(jié)、人物形態(tài)、人物表情推敲論證，使景物陪襯與人物作品主題和諧融洽。比如，雕文關(guān)公，就不要輕易騎上戰(zhàn)馬，一手拿書一手拿刀，這樣打不了勝仗也讀不好書，要讓文關(guān)公靜心讀書，就要設(shè)計(jì)他坐石凳或太師椅上讀書，在通常條件下，因玉器人物作品制作上的特殊性，往往要根據(jù)玉料的外形、質(zhì)地和色澤等因素進(jìn)行構(gòu)思景物陪襯，使作品更富新意。同時(shí)要依材施藝，靈活選材，慎重審料，挖瑕去疵。甚至作品定型以后，在不得已的情況下更改原定設(shè)計(jì)也是常有的事。所以人物作品的景物陪襯，不求多少，只求配置到位，觀賞時(shí)感覺舒適，協(xié)調(diào)、融洽，最終從造型上達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。
　　景物陪襯在玉料中的運(yùn)用，設(shè)計(jì)者根據(jù)玉料本身所提供的客觀條件，來設(shè)計(jì)布局，力求用料完美。因玉料豐富多彩，千變?nèi)f化，常常給設(shè)計(jì)者帶來新課題。所以每個(gè)雕刻師務(wù)必熟悉、了解玉料的性能，如對(duì)玉料的硬度、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、顏色、裂紋演變程度等都必須了如指掌，方能將其用得盡善盡美。根據(jù)不同的玉料施以不同的工藝，如：新疆和田玉性能較韌，硬度高，在制作陪襯景物時(shí)根據(jù)料性特點(diǎn)，可作些深加工，不易斷裂。比如雕千手觀音、花鳥山水、仙女等題材作品可將陪襯景物適當(dāng)透空，以顯靈氣。千手觀音各手所持的法器和佛光可雕得非常精細(xì)，但一定要互相搭配，銜接牢靠，利落透徹，不可拖泥帶水，粘連一團(tuán)，影響作品的藝術(shù)效果。雕人物、山水、仙女類作品，多以花草、樹木、樓臺(tái)亭閣、小橋溪流、行云流水、巖石假山等作陪襯。其雕刻法則以鏤雕、浮雕、透雕多見。所以在雕刻其作品景物陪襯時(shí)可盡情發(fā)揮，以達(dá)到淋漓盡致的完美藝術(shù)效果。
　　但又要在制作的同時(shí)時(shí)刻提醒自己，玉雕切忌太凌空，洞眼太多，一則傷料，二則傷形，三則破壞光澤面。此外，還有一些透明性玉料的景物陪襯，如紫英、岫玉、水晶、紅晶、茶晶、瑪瑙等玉料，因透明度較強(qiáng)、性脆、裂紋相對(duì)多，制作時(shí)容易爆裂，勾線不易挺拔，作品設(shè)計(jì)之初就必須充分考慮到玉料的特性和工藝的特性，在景物陪襯設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮相對(duì)圓渾、厚實(shí)透空，要留有一定的厚度，不能太薄、太凌空，否則玉料美麗的色澤會(huì)失去。如果缺乏大塊面、整體面的完整圓潤感，就會(huì)喪失天然玉質(zhì)美感，直接影響作品的藝術(shù)效果。
　　還有一些帶纖維韌性強(qiáng)，硬度較軟的玉料，如珊瑚、綠松石，可根據(jù)玉料的特性，設(shè)計(jì)景物陪襯，層次豐富一些。工藝制作盡可能追求精雕細(xì)琢。如因原料價(jià)格貴，可根據(jù)人物作品題材的需要，設(shè)計(jì)陪襯景物時(shí)應(yīng)做到物盡其用，以顯現(xiàn)名貴玉料作品特有的藝術(shù)魅力。作品的景物陪襯與打磨、拋光有著密切關(guān)系，也是制作玉雕作品的重要環(huán)節(jié)。
　　品評(píng)一件玉雕作品的優(yōu)劣，打磨拋光這一環(huán)節(jié)不可低估，作為視覺藝術(shù)的玉雕作品打磨拋光是表面現(xiàn)象，但最容易影響視覺效果的好壞。就人物作品而言，如果其景物陪襯搭配不當(dāng)，凌空洞眼缺失太多，下手不順，給打磨、拋光帶來很多障礙，最終亮光上不去，有損玉質(zhì)天然美感；大失拋面的光澤，天然玉色隨即淡卻，失去玉的溫潤、古樸、厚實(shí)圓滑之感，直接影響作品的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。所以設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)作品陪襯時(shí)要考慮到打磨、拋光這一制作環(huán)節(jié)。只有每個(gè)細(xì)節(jié)都考慮到，才能創(chuàng)作出滿意的、完美的玉器藝術(shù)品。
　　
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　　責(zé)編：周蕾

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