【摘要】媒介融合背景下，原本屬于平面?zhèn)鹘y(tǒng)紙媒的新聞攝影開始與網(wǎng)絡(luò)、電視接觸，且相互之間產(chǎn)生影響與作用，在這其中，新聞攝影面臨著前所未有的機(jī)遇――時(shí)效性、數(shù)量、發(fā)布方式都面臨著顯著的改善，同時(shí)也面對(duì)著一系列挑戰(zhàn)――能否保證新聞圖片質(zhì)量、應(yīng)對(duì)業(yè)余愛好者的地緣優(yōu)勢、把握整個(gè)事件的全面發(fā)展。
　　【關(guān)鍵詞】媒介融合 新聞攝影 機(jī)遇 挑戰(zhàn)
　　
　　一、 媒介融合下新聞攝影與網(wǎng)絡(luò)、電視的融合
　　“媒介融合”這一概念最早由美國馬薩諸塞州理工大學(xué)的I?蒲爾教授提出，其本意是指“各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢”。①在這種一體化的趨勢下，各個(gè)媒介之間形成了一種“競合”態(tài)勢，“就是多個(gè)競爭主體以彼此間資源共享、整合資源、價(jià)值鏈接的合作來共同參與更大規(guī)模的競爭實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展”。②
　　在這種競合態(tài)勢下，報(bào)紙開始與網(wǎng)絡(luò)、電視融合。原本從屬于傳統(tǒng)紙媒的新聞攝影也隨之以相適應(yīng)的形態(tài)與網(wǎng)絡(luò)、電視融合。
　　二、新聞攝影與網(wǎng)絡(luò)、電視相融合產(chǎn)生的機(jī)遇
　　媒介融合的本質(zhì)是指新聞媒介為更加適應(yīng)受眾需求而從“視”的受眾接受方式向“視聽”這種接受方式的過渡與轉(zhuǎn)變，從根本上講這是一種傳播方式的豐富化、多元化。在這種“視聽”為趨勢的背景下，新聞攝影從原本上屬于“視”的層級(jí)的傳播方式可以更多地依靠現(xiàn)代信息技術(shù)豐富和提升固有的傳播等級(jí)。
　　1、與網(wǎng)絡(luò)的融合――圖片發(fā)布更快、數(shù)量更多、方式更多元并開始改變受眾的接受心理
　　1848年5月5日，德國漢堡發(fā)生了特大火災(zāi)，大火連燒了4天，比鷗烏和史特爾茨納二人奔赴火場，拍下了有關(guān)廢墟的許多照片，后來大多失散，僅存一幅。這次拍攝和這張照片是今天人們公認(rèn)的世界上第一次新聞攝影活動(dòng)和第一張新聞?wù)掌�。也就是說，新聞攝影從開始到現(xiàn)在已經(jīng)有160多年的歷史了。
　　從新聞攝影創(chuàng)立到網(wǎng)絡(luò)傳媒時(shí)代到來之前，新聞攝影的圖片傳播主要是以報(bào)紙、雜志這種印刷紙媒為渠道。同時(shí)，也是在這個(gè)長達(dá)百年的過程中，新聞攝影逐漸成熟并形成自己的專業(yè)采集、編輯以及傳播的規(guī)律。
　　新聞攝影的圖片，由于報(bào)紙或雜志的版面限制和本身的信息量的問題，長期以來在新聞傳播中處于一種從屬地位，出現(xiàn)形式通常以插圖、配圖出現(xiàn)。這樣一來，猶如經(jīng)濟(jì)學(xué)中生產(chǎn)決定消費(fèi)的原理，圖片的傳播也決定著讀者閱讀審美心理的形成。由此，新聞圖片成了新聞報(bào)道的從屬品，文字依然是新聞報(bào)道的主體。
　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，報(bào)紙開始與網(wǎng)絡(luò)合作。作為新媒體代表的網(wǎng)絡(luò)，相對(duì)于傳統(tǒng)媒體，其特色顯而易見，那就是快、多、廣。③“快”指的是實(shí)效快；“廣”指的是傳播內(nèi)容領(lǐng)域廣；“多”指的是網(wǎng)絡(luò)信息容量大，具有很強(qiáng)的包容性。
　�。�1）圖片時(shí)效性大大提高。網(wǎng)絡(luò)“快”的特點(diǎn)，意味著新聞攝影圖片的發(fā)布時(shí)效性得以迅速提升，不再以固定的時(shí)間發(fā)布，再加上圖片本身的形象性、現(xiàn)場感，相對(duì)于文字而言，能夠更快、更客觀地傳播信息。這種優(yōu)勢尤其顯現(xiàn)在突發(fā)事件中。
　�。�2）圖片數(shù)量快速增加。針對(duì)“廣”與“多”的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)帶來的變化可以說是信息承載量的無限擴(kuò)張。新聞攝影以前大多數(shù)以單幅新聞?wù)瞻l(fā)布在報(bào)紙上，如今可以輕易做到新聞攝影的專題化與集成化，即對(duì)于一個(gè)新聞事件可以通過大量的圖片報(bào)道配加少量的文字說明來實(shí)現(xiàn)，而這種情況下的圖片與文字的地位關(guān)系也開始發(fā)生變化，文字反而成了新聞報(bào)道中的從屬角色，圖片開始占據(jù)主導(dǎo)。針對(duì)新聞攝影本身來講，“廣”與“多”意味著新聞圖片的數(shù)量增多，領(lǐng)域更廣，這從本質(zhì)上來講，是一種“話語權(quán)”的擴(kuò)大化，同時(shí)也意味著新聞攝影業(yè)務(wù)的鍛煉機(jī)會(huì)增多，從而有助于新聞攝影記者的水平提升。
　　上訴所講的新聞攝影的機(jī)遇與發(fā)展，從受眾接受方式來講，只是“視覺”方式的強(qiáng)化，還沒有提升到新的層次，即融合“視”、“聽”兩方面。
　�。�3）圖片發(fā)布方式多元化。但是，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了以幻燈片播放新聞圖片的新型方式，受眾更直接、便捷地接受圖片信息。這種圖片傳播方式，通常情況下，會(huì)設(shè)置一定的背景音樂來烘托新聞圖片的閱讀氛圍。這種視聽層級(jí)，嚴(yán)格意義上講“聽”的成分是差異于新聞信息本身的，但就形式而言，這是一種傳播方式的提升，對(duì)于新聞圖片的傳播是有促進(jìn)作用的。
　　從根本上來講，新聞攝影與網(wǎng)絡(luò)的融合，產(chǎn)生的結(jié)果是受眾對(duì)于新聞的審美與認(rèn)知心理的變化，即受眾不再滿足于長篇累牘的文字報(bào)道，而是更多地從形象的、直接的新聞圖片中去獲取所需要的信息，尤其是對(duì)于突發(fā)事件。
　　2、與電視的融合――新聞圖片視頻化
　　電視媒介以視頻為傳播形式。受眾是通過視與聽兩種方式來接受電視媒介所傳達(dá)的信息內(nèi)容。
　�。�1）圖片視頻化使新聞圖片的發(fā)布方式更加豐富多元化。新聞圖片作為一種平面媒介信息，在與視頻相結(jié)合的情況下，出現(xiàn)了圖片視頻化的新型編輯與傳播方式，即記者講述新聞現(xiàn)場與采訪感想的視頻與新聞圖片、第三方解說話音相結(jié)合編輯，形成了以斷點(diǎn)的flash圖片為主導(dǎo)的視頻片段，打斷了以前的依靠攝像采集的視頻新聞制作方式。
　�。�2）在框架理論的指導(dǎo)下，圖片視頻化要求新聞把關(guān)、傳播更加精確化。戈夫曼（Goffman）認(rèn)為框架是人們將社會(huì)真實(shí)轉(zhuǎn)換為主觀思想的重要憑據(jù)，也就是“人們或組織對(duì)事件的主觀解釋與思考結(jié)構(gòu)”。④運(yùn)用框架理論的指導(dǎo)則意味著新聞把關(guān)選擇更加精確與仔細(xì)。新聞圖片視頻經(jīng)過制作后，以電視為傳播媒介，可以廣泛地發(fā)布傳播出去。但是在此之前，新聞圖片視頻化的制作需要的大量的素材，在來源眾多的圖片中則面臨著各種選擇――圖片的清晰質(zhì)量、角度、內(nèi)涵解讀。在系列的框架與組織流程下，新聞圖片視頻化的制作對(duì)整個(gè)新聞事件的把握更加精準(zhǔn)，使之傳播效果更加顯著。
　　（3）新聞價(jià)值的深化。另一方面，由于圖片視頻化可以提供較大的后期編輯空間，對(duì)于海量的新聞圖片素材可以精挑細(xì)選，在新聞事件的后期傳播過程中，是一種強(qiáng)化與增值而不只是一次性的新聞傳播，傳播效果會(huì)更深。例如，新華社在2009年，汶川地震一周年時(shí)與黑龍江衛(wèi)視合作，以“重生”為主題，從災(zāi)情、救災(zāi)、重建、感恩四個(gè)方面出發(fā)制作了八集系列節(jié)目《汶川記憶》，這是新華社攝影部首次進(jìn)行圖片視頻化的嘗試，并且取得極好的反響。
　　3、網(wǎng)絡(luò)、電視、新聞攝影三者之間的融合
　　網(wǎng)絡(luò)作為一種傳播渠道有很強(qiáng)的包容性，對(duì)于電視的視頻內(nèi)容可以進(jìn)行二次傳播。另外，網(wǎng)絡(luò)作為新聞信息的傳播渠道也有很強(qiáng)的被包容性，即可以負(fù)載在多種媒介工具上，例如電腦、手機(jī)等。這樣的情況下，網(wǎng)絡(luò)的觸角可以延伸到任何存在網(wǎng)絡(luò)信號(hào)的地方，也就相當(dāng)于新聞圖片的傳播范圍更寬更廣，可能產(chǎn)生的傳播效果也相對(duì)擴(kuò)大。
　　三、新聞攝影與網(wǎng)絡(luò)、電視相融合產(chǎn)生的挑戰(zhàn)
　　1、與網(wǎng)絡(luò)的融合
　�。�1）新聞?dòng)浾吣芊竦谝粫r(shí)間趕到現(xiàn)場。新聞追求時(shí)效性。對(duì)于服務(wù)于紙媒或者網(wǎng)絡(luò)的新聞攝影記者而言，快速趕到現(xiàn)場都是必須的。但是網(wǎng)絡(luò)的“快”的特點(diǎn)，相對(duì)于傳統(tǒng)紙媒固定的新聞信息發(fā)布周期，能夠更迅速地做到事件發(fā)生與新聞報(bào)道同步。這樣就要求攝影記者在新聞現(xiàn)場或其附近掌握快速發(fā)布信息的渠道，然后通過網(wǎng)絡(luò)傳播來實(shí)現(xiàn)時(shí)效性的最大化。對(duì)于時(shí)效性，專業(yè)新聞攝影記者還面對(duì)著在新聞現(xiàn)場或其附近的普通受眾的挑戰(zhàn)，因?yàn)榫哂械鼐墐?yōu)勢，他們可以利用網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)性第一時(shí)間將新聞圖片信息發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，由此，專業(yè)新聞工作人員在這方面就失去了其優(yōu)勢。
　�。�2）能否保證新聞圖片的質(zhì)量。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)傳播“多”與“廣”的特點(diǎn)，必然導(dǎo)致新聞圖片量增大的問題，新聞圖片質(zhì)量的把關(guān)門檻降低，這樣直接導(dǎo)致的可能是新聞圖片質(zhì)量下降與重復(fù)的問題，可能會(huì)影響讀者的閱讀興趣，從而阻礙新聞圖片信息的傳播。
　　2、與電視的融合――能否對(duì)于整個(gè)事件全面把握
　　新聞圖片的視頻化，由于涉及到后期的編輯處理需要豐富的素材，即記錄新聞事件的長時(shí)間發(fā)展過程。新聞攝影記者也可能需要在視頻化的過程中充當(dāng)一個(gè)出鏡人的身份，這就要求新聞攝影記者在完成新聞攝影任務(wù)時(shí)，需要一定程度的文字信息積累，并做好關(guān)注新聞事件本身的發(fā)展與變化。
　　媒介融合背景下，新聞圖片傳播渠道逐漸多元化，新聞圖片編輯形式也逐漸豐富化，這些發(fā)展都很大程度上給新聞攝影帶來了發(fā)展的機(jī)遇，另一方面，也隨之帶來了挑戰(zhàn)，即新聞圖片的傳播與編輯必須快速適應(yīng)現(xiàn)代傳播技術(shù)的發(fā)展規(guī)律。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　�、偬障布t，《論媒介融合在中國的發(fā)展趨勢》，《中國廣告》，2007（6）
　　②江作蘇，《媒介融合背景下平面媒體運(yùn)營模式探討》，《新聞前哨》，2010（9）
　　③劉旦，《“大媒體”時(shí)代：融合與重構(gòu)――新媒體介入下的成熟媒體之路》，《青年記者》，2010（8）
　�。ㄗ髡邌挝唬喝A中師范大學(xué)文學(xué)院新聞系）
　　責(zé)編：姚少寶

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