【摘要】電視欄目劇是近年來我國電視界蓬勃發(fā)展的一種電視節(jié)目形態(tài)，筆者結(jié)合自己這幾年拍攝《周末故事會》的工作，認(rèn)為保持電視欄目劇的可持續(xù)發(fā)展要注意以下兩點：一是堅持真實性，突出“劇”特色，處理好紀(jì)實性和戲劇性的關(guān)系；二是堅持本土化特色，強化觀眾參與性，處理好專業(yè)演員和群眾演員的戲份比重。
　　【關(guān)鍵詞】電視欄目劇 《周末故事會》 真實性 本土化
　　
　　 電視欄目劇是近年來在我國電視界蓬勃發(fā)展的一種電視節(jié)目形態(tài)，它泛指進行欄目化制作和播出的具有鮮明地方特色的電視短劇。近年來，電視欄目劇經(jīng)過快速發(fā)展，在各個電視臺遍地開花，全國有一百多家電視臺開辦了這類欄目。安徽經(jīng)視《財經(jīng)特快》欄目周末版《周末故事會》就是在這種背景下應(yīng)運而生。開辦幾年來，《周末故事會》白手起家，摸索中前行，在吸收借鑒了其他欄目的一些成熟經(jīng)驗后，逐漸形成了自己的特色和品牌，并保持了比較穩(wěn)定的發(fā)展態(tài)勢。
　　任何事物都離不開產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、衰退這幾個階段，電視欄目劇這種節(jié)目形態(tài)也逃脫不了這種規(guī)律。在經(jīng)歷了一番喧囂和躁動之后，電視欄目劇如今也是幾家歡樂幾家愁，開始兩極分化，有的依然保持高昂的態(tài)勢，欄目劇精品節(jié)目層出不窮，在一定收視范圍內(nèi)成為頻道的名牌欄目；而有的卻已經(jīng)銷聲匿跡，雖然《周末故事會》還比較穩(wěn)定，但是我們也要未雨綢繆，深入分析一些欄目消亡的原因，及時總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，以保持這種節(jié)目形態(tài)的可持續(xù)發(fā)展�，F(xiàn)筆者結(jié)合自己這幾年拍攝《周末故事會》的工作，談?wù)剬﹄娨暀谀縿】沙掷m(xù)發(fā)展的一些看法。
　　一、堅持真實性，突出“劇”特色，處理好紀(jì)實性和戲劇性的關(guān)系
　　電視劇是演員演假事，欄目劇是真人演真事，欄目劇正是以鮮活、本色、草根性，和對生活的真實還原，原汁原味打動人。電視欄目劇故事題材一般都取自當(dāng)?shù)厮�發(fā)生的一些新聞事件，或者是奇聞軼事，這也就形成了欄目劇的最大特色――真實。正是因為演的都是發(fā)生在老百姓身邊的事，欄目劇自然而然地就帶有真實性的特點，自然而然地對觀眾產(chǎn)生一種親和力。而一些欄目劇的消亡最重要的一點就是這種貼近性的缺失，也就是真實性的缺失――完全虛構(gòu)故事，淡化欄目劇的紀(jì)實性。離開了這種真實，欄目劇愈來愈滑向電視劇，而它又沒有與電視劇競爭的實力，也就脫離了它賴以生存的土壤，自廢武功，消亡也就不可避免。
　　《周末故事會》從一開辦就堅持故事的真實性，如防騙攻略系列，題材完全來自發(fā)生在身邊的，經(jīng)過眾多媒體報道的騙局，然后把這些騙局情景重現(xiàn)，并在結(jié)尾附上新聞報道，以增強欄目劇的真實性。節(jié)目開播后取得了很好的收視成績。但是這種形式播出一段時間之后，一些問題隨之而來，完全的情景再現(xiàn)雖然契合了欄目劇真實性的特色，但是卻也產(chǎn)生了情景單調(diào)冗長，對話蒼白無力，群眾演員的表演不到位等問題，觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞，因此這里就產(chǎn)生了一個對于真實的新聞事件如何進行藝術(shù)加工以及如何把握這個度的問題。
　　藝術(shù)來源于生活，又高于生活。既然是劇，一定要帶有劇的特點，對于這些真實的新聞事件不能簡單地原景重現(xiàn)了事，如果這樣，就不能稱之為劇了。因此，欄目劇在真實的基礎(chǔ)上一定要突出“劇”的特色，對身邊事不能拿過來就用，而是要對這些題材進行進一步的藝術(shù)加工，善于通過懸念設(shè)置、矛盾沖突、節(jié)奏把握、生活質(zhì)感等多種講述手段，增強它的藝術(shù)性和戲劇性。借鑒電視劇的拍攝手法，學(xué)會講故事，不僅僅故事要講得好聽，還要拍得好看。照這個思路，隨后我們又拍攝了《瞧這一家子》系列，按照室內(nèi)情景劇的模式，固定演員，固定場景，把身邊發(fā)生的事情都融入到這個家庭里，合理安排真實和虛構(gòu)的比例，通過這個家庭來折射我們身邊社會的變遷。到這里，我們初步嘗試了對真實的故事進行戲劇化的處理，利用矛盾沖突、懸疑、鋪墊手法來結(jié)構(gòu)故事，初步協(xié)調(diào)了紀(jì)實性和戲劇性這一對關(guān)系。事實也證明，這種方式增強了故事的可看性。
　　總之，紀(jì)實性和戲劇性是電視欄目劇不可或缺的兩條腿，缺一不可，缺一它就站不穩(wěn)，走不遠(yuǎn)，所以，兩者的有機結(jié)合，平衡把握不僅是電視欄目劇的特點，價值所在，也是電視欄目劇生存和發(fā)展的關(guān)鍵所在。
　　二、堅持本土化特色，強化觀眾參與性，處理好專業(yè)演員和群眾演員的戲份比重
　　現(xiàn)在的媒體競爭從深層次來說，就是差異化競爭，而欄目劇最大的差異化競爭優(yōu)勢就是它的地域性，欄目劇的講身邊事，說當(dāng)?shù)卦挘�取本地景，然后�?dāng)?shù)厝藖硌菪纬闪藱谀縿□r明的地域特色，這些就是欄目劇的核心競爭力，克敵制勝的不二法寶，正是這種特色，拉近了和觀眾的距離，因此地域化的特色一定要保持，不能丟。
　　1、方言的運用。電視欄目劇是以區(qū)域性觀眾為主要定位，方言化是欄目劇最明顯的也是最容易實現(xiàn)的地方性外在表征之一。用觀眾熟悉的方言演繹他們身邊發(fā)生的鮮活的生活故事，這樣很容易讓觀眾產(chǎn)生心理上的溝通點，拉近電視和觀眾的距離。因此，電視欄目劇的語言一般都是以所在地區(qū)的一個中心城市為標(biāo)準(zhǔn)音，混雜次級方言片或方言點的方言音。因為我們省方言比較多，差異較大，無形中給方言劇增加了難度，周末故事會里主要就采用的合肥、安慶方言，以后還需要適當(dāng)?shù)脑黾悠渌�如北方方言的比重�?
　　2、觀眾的參與。觀眾參與是欄目劇這種電視形態(tài)得以在短期內(nèi)迅速贏得觀眾的撒手锏之一。觀眾參與進來，由于這些群眾演員的口碑效應(yīng)和親朋好友之間的關(guān)注帶來的連鎖效應(yīng)，可以大大穩(wěn)定欄目的收視群體。周末故事會也在增強觀眾的參與性上作出了很多嘗試，開播以來，我們在大部分劇集里都邀請愛好演出，有表演欲望的群眾參與演出，同時，還舉辦類似選秀的活動，讓報名觀眾秀出自己的才藝，表演好的成為我們的特邀演員，并且我們還策劃了《主持人帶你去演戲》系列，每集選出兩到三名群眾，和我們的主持人一起合作參演，并展示自己的才藝，讓他們在電視熒屏上好好的過了一把戲癮，把觀眾的參與推向更深入。
　　3、處理好專業(yè)演員和群眾演員的戲份比重�！吨苣┕适聲�》欄目剛開播時，我們一直堅持觀眾的參與，讓老百姓報名參加，用群眾演員來演真實的故事，這個出發(fā)點是好的，但是在操作過程中卻發(fā)現(xiàn)理想和現(xiàn)實還是有著很大的差距，雖然這些報名的群眾參演的熱情很高，但是由于沒有受過專業(yè)化的訓(xùn)練，表演時非常緊張、直白，對角色的塑造不到位，使故事的戲劇性減弱。同時如果每一集都要選取不同的演員，也會造成演員的短缺，后來經(jīng)過總結(jié)經(jīng)驗，確立了主要角色是專業(yè)演員，其他的角色群眾演員報名參與的方式，觀眾可以參與，但是適當(dāng)?shù)慕档退麄冊趹蚶锏膽蚍荼戎兀�這樣既保證了節(jié)目的質(zhì)量，又可以使觀眾能夠參與進來，比如現(xiàn)在我們播出的《哪壺不開提哪壺》系列，一個家庭的五個成員全部都是出自專業(yè)團體，每集我們又適當(dāng)?shù)淖層^眾參與進來，取得了很好的效果。
　　電視欄目劇形態(tài)的產(chǎn)生發(fā)展,是中國電視結(jié)合本土文化特征和受眾特點,開發(fā)出來的一個電視產(chǎn)品，因此，不管以后如何發(fā)展，它的這些特色都不能舍棄，同時，也正是因為它產(chǎn)生的土壤和它保持的特色，它的生命力也會更加持久，但這也需要我們在這條路上不斷探索和實踐。
　　
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　　責(zé)編：姚少寶

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