荷塘月色的散文篇一：[精品]《荷塘月色》是寫景散文還是抒情散文？(0902解惑)

《荷塘月色》是寫景散文還是抒情散文？（0902解惑）

《荷塘月色》是寫景散文還是抒情散文？（0902解惑）《語(yǔ)文學(xué)習(xí)》 《荷塘月色》是寫景散文還是抒情散文？

華東師大中文系語(yǔ)文教育研究中心研究員

文貴良

問(wèn)：人教版新課程教材把《荷塘月色》放在寫景狀物單元，課后練習(xí)也側(cè)重對(duì)荷塘景物的賞析，我們?cè)趥湔n時(shí)卻感受到這篇文章其實(shí)更偏重于抒情，請(qǐng)予以指導(dǎo)。 新疆

薛皙文

答：以寫景、抒情、記敘來(lái)區(qū)分散文類型其實(shí)不太合適。因?yàn)檫@三種表達(dá)方式本身就糾纏不已。如我們常說(shuō)的采菊東籬下，悠然見南山，有記敘，有寫景，也有抒情，即借境抒情；如《岳陽(yáng)樓記》是寫景散文還是抒情散文？不能以此來(lái)區(qū)分，藝術(shù)性強(qiáng)的散文總

是把寫景、抒情、記敘或者議論融會(huì)起來(lái)。

《荷塘月色》寫于1927年7月，屬于五四新文學(xué)打破中國(guó)舊有的文類體系后創(chuàng)造的文體，吸收了西方散文文類的因素。日本學(xué)者廚川白村在《出了象牙塔》中對(duì)essay的描述：如果是冬天，便在暖爐旁邊的安樂(lè)椅上，倘在夏天，則披浴衣，啜苦茶，隨隨便便，和好友任心閑話，將這些話照樣地移在紙上的東西，就是essay。essay常譯為美文，也有的譯為隨筆。這種無(wú)拘無(wú)束的談話，突出真和個(gè)性的流露，自然會(huì)雜用各種表達(dá)方式。如果散文要有個(gè)分類，我還是主張敘事和抒情的兩分法。

《荷塘月色》雖然有敘事，如我走出家門，沿著荷塘行走一周，回到家，但是敘事因素并不突出，不可以敘事散文來(lái)看待。其中有三個(gè)段落描寫荷塘月色，以及回想古詩(shī)詞中描寫采蓮的情景，意在抒發(fā)那點(diǎn)頗不寧?kù)o的心思。全篇來(lái)看，敘事、寫景、抒情融會(huì)在一起，雖然寫景很多，但是就分類來(lái)看，則以抒情散文看待為宜。

荷塘月色的散文篇二：淺談散文《荷塘月色》中的比喻運(yùn)用

淺談散文《荷塘月色》中的比喻運(yùn)用

內(nèi)容提要：朱自清在其散文《荷塘月色》中，通過(guò)運(yùn)用各種修辭手法，傳達(dá)內(nèi)心的意蘊(yùn)，尤其是他的比喻新穎獨(dú)特而精妙，恰到好處的把事物的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，但美玉微瑕。 關(guān)鍵詞：散文比喻運(yùn)用

朱自清先生是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上著名的散文家。他的散文語(yǔ)音典雅清麗、蘊(yùn)藉深厚，在修辭造句上已至爐火純青之境地，《荷塘月色》一文就是這方面的代表作。在短短的一千多字的文章里就運(yùn)用了近30個(gè)疊詞，近20個(gè)比喻。尤其是新穎獨(dú)特的比喻運(yùn)用，更使得全文氣韻盎然，余味無(wú)窮，妙不可言。這位大師精深純熟的修辭造句之功在此可見一斑。然而，美玉微瑕，在這眾多優(yōu)美的比喻句里，有一句比喻句讀來(lái)甚感拗口，于情于理均相去甚遠(yuǎn)。下面，讓我們一起讀讀這篇文章的第五自然段中的一句：“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。”

朱自清先生的意思是要表達(dá)一種適中之道，既不太明，也不太暗——淡淡的。然而，每當(dāng)吟誦到此總覺(jué)得“味道”有異，覺(jué)得突然之間索然寡味，好似脫節(jié)一般，又似覺(jué)得畫蛇添足。前面的詩(shī)情畫意綿綿涌來(lái)時(shí)，到止卻頓然消失，不能不說(shuō)是一種缺憾。那么，問(wèn)題何在呢？我認(rèn)為，應(yīng)從以下三點(diǎn)來(lái)分析。 第一，從比喻的特點(diǎn)來(lái)看：使用比喻講究本體和喻體在某一點(diǎn)上要極其相似，相似的兩個(gè)事物方能打比方。上邊的句子是一個(gè)比喻句，用“酣眠”和“小睡”來(lái)比喻“月色”。不濃不淡的“小睡”與不濃不淡的“淡淡的月色”咋看起來(lái)是很相似的，它們均有“淡淡”的意思。然而，這只是形似而神不似。“淡淡的月色”是清麗的、素靜的、高雅的。而“小睡”則是迷糊的、懶惰的、安逸的。前者重在精神的平和寧?kù)o，后者重在肉體上的舒適松弛。其涵義格調(diào)、韻味迥然不同，僅“淡淡”之意略相似；相似的成分微乎其微，它們?nèi)鄙僖环N美的聯(lián)系，沒(méi)有共同的美的基礎(chǔ)。生硬的它把他們相比則會(huì)適得其反。

第二，從全文的內(nèi)容上來(lái)看：這是一篇美文，“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”與睡眠是矛盾的。在這種如詩(shī)如畫的夜景中，人們唯恐清醒不足，怎好在羨慕“小睡”呢？賞月的舒適與“小睡”的舒適是絕對(duì)不能劃等號(hào)的。

第三，不符合習(xí)慣用法：貪睡之人以酣睡為美，悠閑之人以小睡為美，在人們眼里看來(lái)這都不是好的現(xiàn)象、而珍惜時(shí)光之人則要秉燭游了。用睡眠來(lái)比喻美好的月色無(wú)論如何也難

于讓人接受。

綜合以上三點(diǎn)，可見原文中的比喻運(yùn)用也還是有瑕絲的，有些美中不足。我想應(yīng)該還有更好的事物來(lái)比喻月色。那么，作者怎么會(huì)誤用睡眠來(lái)比喻月色的呢？這大概因?yàn)椤逗商猎律肥菍懸沟�，夜與眠便有了聯(lián)系，因而，妻“哼這眠歌”，“妻以熟睡好久了”，等均在情理之中，受潛意識(shí)心理影響，形成了暫時(shí)性心理定勢(shì)，前面提及睡，后面也順手拈來(lái)作比。再者也是習(xí)慣用修辭手法的慣性所致，好歹也要“比”它一“比”。欠缺細(xì)致推敲。后經(jīng)發(fā)表，再經(jīng)成名，便不在意了。

以上“——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的�！币痪湮覀�(gè)人覺(jué)得可要可不要，“但我以為這恰是到了好處。”意思便在不言之中，與全文淡淡的朦朧的意境天然吻合，恰到好處。不必把“·······恰是到了好處”挑的太明了，這樣個(gè)中滋味才會(huì)更有韻味無(wú)窮，是全文達(dá)到更加完善的藝術(shù)境界。

荷塘月色的散文篇三：論散文《荷塘月色》的“神”

論散文《荷塘月色》的“神”

【摘要】應(yīng)拋開習(xí)慣的思維方式，正確把握散文中的物我關(guān)系，聯(lián)系寫作背景并結(jié)合文章的“文眼”、結(jié)構(gòu)和關(guān)鍵性詞語(yǔ)才能正確理解散文大師朱自清《荷塘月色》的“神”。

【關(guān)鍵詞】散文 《荷塘月色》 “神”

【中圖分類號(hào)】g633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】a 【文章編號(hào)】2095-3089（2012）07-0149-01

散文大師朱自清的《荷塘月色》是一篇優(yōu)美的散文。其以流暢的行文、抒情含蓄的筆法，描繪出一幅美妙的“荷塘月色圖”，因而使得作品成為朱自清散文中的代表作，也成為中學(xué)語(yǔ)文教材的必選課文。但對(duì)于這篇散文的”神“的領(lǐng)會(huì)，個(gè)別學(xué)生在把握時(shí)卻有偏頗。所謂“形散而神不散”，我認(rèn)為，教學(xué)時(shí)應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生從以下幾方面去理解：

一、拋開習(xí)慣的思維方式

但凡描寫大自然的優(yōu)美景色的散文作品，其“神”都離不開對(duì)大自然的歌頌、贊美和熱愛之情。如李建吾的《雨中登泰山》、劉白羽的《長(zhǎng)江三峽》等都是抒發(fā)了作者對(duì)大自然、對(duì)祖國(guó)的美好山河的熱愛之情，就算同是朱自清筆下的《春》，作者都是通過(guò)描寫幾幅春天到來(lái)的畫面，來(lái)歌頌了作者熱愛春天、熱愛大自然的美好情操的。而對(duì)《荷塘月色》的“神”的理解卻不能按這種思維方式來(lái)進(jìn)行，因?yàn)槿暨@樣理解，作品的主旨就變成是作者贊美荷塘的景色，在享受荷塘的景色了，這顯然與朱自清寫作的本意是不相符的。所

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