新聞寫作主題的深化貫穿于記者、編輯工作的全過程。主題就是新聞的中心思想,它存在于客觀事物之中,卻又看不見摸不著,必須從事實中提煉,卻又不能“拔高”。記者、編輯出發(fā)采訪之前,腦子里常常想一個問題:去抓個什么東西?采訪了一本子材料,或者裝滿了一腦子印象以后又想:抓個什么題目?初稿寫出來了,常感到說得不清楚、不深透、不生動,需要一遍一遍地改寫。有些初稿,雖有新意,材料也生動,但主題不集中,眉目不清楚,達(dá)不到吸引人的效果。這些就都存在一個需要深化主題的問題。
　　可以毫不夸張地說,新聞報道的主題,基本上是記者對大局和報道對象這兩個方面的研究的結(jié)果,是從宏觀和微觀兩個角度觀察世界所得出的思想結(jié)晶。因此,新聞主題的重要性、針對性、指導(dǎo)性,都存在于全局與所報道事實之間聯(lián)系的緊密、廣泛程度之中。做好深化主題工作,是衡量記者、編輯水平的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。那么,深化主題從哪里入手呢?
　　
　　深化主題可從縱橫兩個方面進(jìn)行
　　
　　有人做過這樣的比喻:稿子要有層次,有深度,就是要使主題有一定的深度和廣度。主題向橫的方面發(fā)展,就像展開扇子,以主題為中軸,展開寬闊的扇面,扇面上又那么絢麗多采。主題向縱深發(fā)展,就像進(jìn)入一個樓閣群立的大宮殿,每打開一道門,就別有一番新天地。當(dāng)然,實際上,主題的深度和廣度常常是連在一起的。
　　這里有很好的例子:傳頌一時的通訊名篇《‘一厘錢’精神》,其作者新華社記者李峰在談到這篇文章深化主題時說經(jīng)歷了三次飛躍。他說,開始采訪到有關(guān)材料時,只是作為一個從點滴做起的節(jié)約方法。后來,我從內(nèi)參上看到,各地浪費、貪占國家財產(chǎn)的思想同愛護(hù)國家財產(chǎn)的思想,矛盾相當(dāng)突出。同時,我們又得知中央要在全國開展增產(chǎn)節(jié)約運動。由于心中有了這兩個全局性的情況,我們想,工人重視節(jié)約一厘錢,不應(yīng)該只是作為一個節(jié)約方法來寫,那是工人的國家主人翁的精神。把這篇通訊的主題從原定的一種節(jié)約方法提高到一種精神,這是第一次飛躍。這時用來表現(xiàn)“一厘錢”精神的材料是北京墨水廠的節(jié)約一厘錢,造約廠節(jié)約一克紙漿,制藥廠節(jié)約一滴藥水。這三個材料都是物質(zhì)的。這等于給讀者吃第一道菜是一碗白菜,第一道菜是白菜一碗,第三道菜是滿碗白菜。節(jié)約一厘錢同節(jié)約一克紙漿、一滴藥水,主題思想的廣度和深度并沒有前進(jìn)一步。后來在深化主題過程中,把一克紙漿、一滴藥水換成了一分鐘、一根火柴,這樣,一厘錢精神這個主題就突破了物質(zhì)范圍,向橫的方向深化了,擴(kuò)展到了時間的節(jié)約。節(jié)約時間,提高效率,并非只是從事物質(zhì)生產(chǎn)者們的事,它同所有的人都有關(guān)系。因此,它的普遍意義就更大了。減少一根火柴廢品,是提高勞動質(zhì)量的問題,這也不只是從事物質(zhì)生產(chǎn)的人們的問題,每個服務(wù)行業(yè)的人員,從事精神生產(chǎn)的人員,也都有這個問題。所以,這篇通訊深化主題的第二次突破。原來我們認(rèn)為,“一厘錢”精神這個主題,寫到這一步也就可以了,最后應(yīng)當(dāng)回答,那些工人們?yōu)槭裁磿�有這種精神。寫的內(nèi)容是他們自己在這個問題上的體會。
　　可見,“一厘錢”精神到底是什么精神,這時還沒有揭示它的本質(zhì)。又經(jīng)過研究材料,才使主題向縱深方面深化了,出現(xiàn)了第三次突破,寫出了“一厘錢精神顯示了一個顛撲不破真理:偉大的事業(yè)要從最小的事情做起�！庇谑�,這篇通訊就形成了這樣相協(xié)調(diào)的、步步都有點新意的四個小標(biāo)題:一厘錢、一分鐘、一根火柴、一個真理。
　　
　　深化主題一個簡單有效的方法是比較
　　
　　新聞要經(jīng)常報道各方面的新成就、新情況、新問題、新經(jīng)驗、新人物,表彰先進(jìn),鞭策落后,歌頌真善美,抨擊假惡丑。而記者對新的、先進(jìn)的、真善美的東西,只有通過同它的對立面相比較,才能認(rèn)識,才能表現(xiàn)出來。因為沒有舊就沒有新,沒有落后就沒有先進(jìn),沒有假惡丑,就沒有真善美。例如,獲第六屆中國新聞獎二等獎的消息《上海家化公司好氣魄,1200萬元買回美加凈》,靠什么牽動讀者的心呢?就是家化人那與眾不同的打“名牌戰(zhàn)略”的非常之舉與高深之謀。前些年我國企業(yè)界面對國內(nèi)外激烈競爭,品牌意識十分薄弱,許多由我國企業(yè)創(chuàng)造出來的并經(jīng)營了多年的名牌號都賣給了外國公司經(jīng)營,使得一個個名牌號紛紛移入洋人麾下。作者正是把上海家化公司出重金把“賣”了的美加凈牌號又“買”回來自己經(jīng)營這樣的非常舉動,放在這樣的背景下,才使新聞主題深刻且發(fā)人深醒:“中國人自己創(chuàng)的名牌應(yīng)該自己來經(jīng)營。”這一貼近民族感情又在經(jīng)營方向上富有警策之言的呼喊,一經(jīng)披露,迅即在浦江兩岸,乃至全國各行各業(yè)中引起共鳴和共振。對于促進(jìn)我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略中“名牌效應(yīng)”的形成與實施起到了很好的作用。要敢打和善打名牌戰(zhàn)略,名牌是企業(yè)的生命,是搶占市場份額的重要手段。
　　應(yīng)該說,新聞作品,無論消息、通訊還是評論,都很忌諱一個“平”字,平的原因,除了結(jié)構(gòu)、語言等寫作技巧上的因素外,主要的原因是思路窄,見識淺,從而陷于一般化。因此,在深化主題時,要撒得開一些,視野開闊一些,要“立體化”,要有起伏,有跳躍。這就需要一點聯(lián)想。而比較就是最基本的聯(lián)想方法之一。一是左右的比較,二是前后的比較,也可以說是做的橫的比較和縱的比較。
　　深化主題一個常見的方法是以小見大,大中見小。事物內(nèi)在聯(lián)系的規(guī)律決定了大和小是辯證的統(tǒng)一,大是由小組成的,小是大的組成部分。因此,報道一個典型人物、典型事件、典型單位,完全可以反映一項政策、一個社會、一個時代的側(cè)面。像《為了周總理的囑托》、《‘光棍堂’引來四只‘金鳳凰’》、《長街無處不飛花,萬紫千紅扮京華》等不勝枚舉的優(yōu)秀新聞報道,寫的雖是普通的人和事,卻反映了我們這個時代、這個社會的一個側(cè)面,歌頌了黨的路線、方針和政策的英明。曾獲全國好新聞一等獎的消息《15斤牛肉干成了難題》便是這樣的一條社會新聞。一位外地采購員到上海聯(lián)系工作,帶些牛肉干送送人情、走走門子,在當(dāng)時的一段時間內(nèi)可謂司空見慣、習(xí)以為常的事了。而在眼下禮物卻送不出去,無奈只好請工商行政行政所收購,這便成了一件“新鮮事”,便成了新聞。正像有的評論者指出的那樣:“社會新聞是在特定的社會生活中發(fā)生的新人新事新情況,評價新聞的時候,也要聯(lián)系社會背景來考察它的社會意義。這條新聞發(fā)生在第一個‘全民文明禮貌月’當(dāng)中;同時打擊經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域嚴(yán)重犯罪活動的斗爭也正在深入展開。一方面是提倡建設(shè)社會主義精神文明,一方面是在反對資本主義腐朽思想的侵蝕,兩大社會力量匯合之處,五講四美的鮮花開得更茂盛,社會風(fēng)氣已有好轉(zhuǎn)�！�
　　這是對這條“牛肉干新聞”最具有代表性的評價。這條“牛肉干新聞”在讀者、在新聞界流傳比較廣,一些新聞院系把它列為范文,一些新聞刊物不斷有評介文章,主要稱贊它從一件具有典型意義的小事中體現(xiàn)了黨的方針、政策威力,體現(xiàn)黨風(fēng)和社會風(fēng)氣在上海一些部門正在好轉(zhuǎn)。
　　
　　深化主題貴在運用求異思維進(jìn)行“換位”思考
　　
　　求異思維就其本質(zhì)來說是一種創(chuàng)造性思維方式,它是通過對已有經(jīng)驗的奇妙綜合,產(chǎn)生某種與眾不同的嶄新思維的過程。在深化主題時,我們要有意識地運用求異思維,這樣就能于“無聲”處聽到“驚雷”。同樣,我們要找到客觀事物所蘊藏的新聞價值,識別事實中所包含的公眾興趣所在,記者不僅要勤于學(xué)習(xí)、深入觀察,還要進(jìn)行“換位”思考。從讀者關(guān)心和感興趣的角度去、提煉主題、深化主題,求新求活求特色。
　　德國法西斯滅亡十多年后,作為納粹設(shè)在波蘭的一個大屠殺場地的奧斯威辛集中營成為歷史陳跡,那里再沒有什么驚心動魄的事情發(fā)生,有的只是每天不斷來自世界各地的旅游者,面對“陽光明媚一片碧綠,孩子們大門口玩�！钡木坝^,美國記者羅森特爾卻獨辟蹊徑,寫就一則電稿《奧斯威辛沒有新聞》,成為不朽名篇。這篇報道沒有尋常意義上的新聞,記者通過寫?yīng)毺丨h(huán)境中的見聞感受,將情、景、事融為一體,發(fā)現(xiàn)了平靜生活掩蓋下奔突的火山,深化了“對邪惡的詛咒、對和平的向往、對良知的呼喚”這一主題,在作者、也在讀者心靈深處掀起了風(fēng)暴。
　　在別人眼空無物時獨具慧眼,在他人認(rèn)為只能這樣寫時你卻能那樣寫,就可以深化主題,達(dá)到“見人之所皆見、思人之所未思”的境界。有的記者常常感嘆工作性報道枯燥乏味,會議報道千篇一律,難以搞到主題深刻的新聞。究其原因,主要是自身習(xí)慣于思維定勢、不善于“換位”思考,目光只停留在公務(wù)活動組織者提供的現(xiàn)成書面材料上,靠“抄材料”去制作俗套的文體,這樣的采訪、寫作方式,又怎能推出主題深刻、吸引讀者的新聞報道呢?
　　黑格爾曾說:“藝術(shù)作品所提供觀照的內(nèi)容,不應(yīng)當(dāng)只是它的普遍性出現(xiàn),這普遍性必須經(jīng)過明確的個性化,化成個別的感性化的東西�！毙侣勚黝}的深化,也同樣如此。只要善于從小處(這里所說的小,是指材料,角度,細(xì)節(jié),情節(jié))著手,那么有時候一個經(jīng)過精心選擇的小材料,可以勝過敘述十個大事件,勝過一百個形容詞,起到以一當(dāng)十,小中見大的奇效。這樣所寫的東西,才會有血有肉,有生活氣息,有說服力。
　　
　　(作者單位:新華社安徽分社)
　　責(zé)編:姚少寶

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