其實我早就不在新聞一線干了。隨時準備拍攝的狀態(tài)不過是一個習慣。這習慣使你保持著對周圍變化了的事物的一種警覺，一種對新聞的警覺。而一個對視覺變化有敏感的文字記者，一定是一個敏銳而且注重細節(jié)的記者。只有注重細節(jié)的記者才可能是一個好記者！
　　
　　保持對視覺的敏感
　　
　　文字記者與攝影記者的使命都是記錄新聞，只是記錄的介質不同。文字記者在記錄并展開對五個Ｗ的敘述的時候，不可避免地涉及對事物細節(jié)的描述，在新聞特寫和通訊中，這種對細節(jié)的發(fā)現(xiàn)和描述往往是作品成功的核心。有采訪經(jīng)歷的記者都知道，多數(shù)的精彩細節(jié)是被人轉述的，需要對它們的真實邏輯和演繹過程進行驗證。在采訪過程中自主發(fā)現(xiàn)的細節(jié)是令人興奮的，這種發(fā)現(xiàn)多來自對環(huán)境或對人物情感的深入觀察，通過文字，以形象的方式導入讀者的印象中。穆青寫焦裕祿帶病工作，寫到了一只藤椅被病痛中的主人公頂出了一個大窟窿。相信所有讀過這篇報道的人都對此留有印象。郭超人寫登山，寫到高原反應時呼吸的壓迫和視覺的迷茫，在許多優(yōu)秀記者的新聞作品中我們都會發(fā)現(xiàn)他們文字中的“視覺感”。
　　在圖像技術和視頻技術迅速發(fā)展的現(xiàn)代傳播手段的壓迫下，文字信息傳播的局限性已經(jīng)愈益顯現(xiàn)，所謂“讀圖時代”既是現(xiàn)代傳媒的形式特點，也是對記者技能提升提出的要求。不管你是否使用相機進行采訪，對視覺的敏感乃至對文字中視覺信息的發(fā)掘都是十分重要的。在采訪，它使你的新聞充滿細節(jié)；在寫作，它使你的文字生動有趣；在版面編輯，它使你的文章與圖片的咬合具有內在的邏輯；而在攝影記者，你恐怕是一個最好的合作者！
　　
　　你拍和他拍是不一樣的拍
　　
　　許多文字記者都有數(shù)碼相機，不過他們要么只把它使用在自己生活的拍攝中；要么在新聞發(fā)生的現(xiàn)場拉開攝影記者的架勢，拍一些攝影記者可以拍攝而且肯定比你拍得更好的圖片。而我要舉自己的例子，我?guī)状巫�在會議的主席臺上拍攝；和領導們合影的時候向攝影師拍攝；在商業(yè)談判的時候順手拍攝。我發(fā)覺因為拍攝位置的特殊，這些片子都是挺有趣的。
　　你拍和他拍是不一樣的拍。
　　不用說他的器材和你的器材就不一樣，他拍下來的你就不一定能拍下來。他拍攝的時候考慮的是對新聞的表現(xiàn)，他要表現(xiàn)的不好就無緣發(fā)表；你拍的是記錄環(huán)境細節(jié)和氛圍，你不必有發(fā)表的顧慮，因為這些細節(jié)首先對你的寫作有用。他拍攝時沒法不引人注意，所以理論上有“鏡頭干擾”的可能；你拍是相對不引人關注的，可能是事情更本真的狀態(tài)。在采訪現(xiàn)場，他是全過程地拍，是作為第三者的觀察式地拍；你可能是在訪談間隙中有目的地拍，而且你可能是作為對談的一方在拍，這可能使你的畫面具有特殊的交互感。一部小型數(shù)碼相機的功能豐富，你可能把它作為錄音機、錄像機來使用；而攝影記者們則很不幸地依然記錄著固定的影像。
　　所以，不能因為有攝影記者的存在就放棄自己的拍攝。在沒有攝影記者的時候，熟練地使用相機當然更是必須的。
　　因為可以隨手刪除，在這個影像泛濫的時代，你的拍攝并不增加影像垃圾；卻可能捕捉到某些以往未被記錄的場景。這個事，值得干。
　　
　　不是理念而是方法
　　
　　能夠讀一點攝影教程當然好，不去讀它也沒什么了不起。新聞攝影本身就是一個實踐性很強的活兒，證據(jù)是王文瀾、賀延光們沒上過攝影系也拍得很牛。當然有了數(shù)碼以后，你可以以零成本的影像拍攝來提高自己的拍攝技巧。
　　數(shù)碼相機真是個好東西。用膠片攝影所必須經(jīng)過的拍攝、沖擴的過程，在那個小小的屏幕上都一目了然了。今天的器材動輒達到500萬、800萬像素，對于一般的新聞攝影已經(jīng)足夠了。何況器材的價格幾乎與錄音筆無異，所以以前的文字記者即使發(fā)他一臺傻瓜相機，那種傳播的效率也是成問題的。所以我們今天有條件把文字記者的拍攝也當作一個問題來談。
　　文字記者的拍攝其實不是理念問題而是方法問題。
　　熟悉手中的“武器”是先要做的一個事。一定要把自己手中相機的基本功能和切換搞明白。我認為有幾個功能切換的位置是必須熟悉的：
　　1. 像素。越高的像素圖片解析度越好，但是占用存儲卡的位置越多。當然一般報紙版面使用300萬像素已經(jīng)足夠，但是供雜志使用最好還是在500萬以上。在拍攝前應當根據(jù)圖片可能的使用方向調整像素設置。
　　2. 閃光燈。
　　光源的真實是嚴肅的新聞攝影中的一個重要要求，而數(shù)碼相機的技術設計保證了在低照度情況拍攝的清晰。于是，在低照度的拍攝環(huán)境下，應當考慮關掉閃光。
　　3. 數(shù)碼相機為不同的攝影需求設計了不下10種選擇。我認為其中的“文檔”“博物館” 和“肖像”功能是有必要熟練掌握的�！拔臋n”近距離清晰翻拍文件的功能，對于記錄重要而抄寫不及的文件是一個幫助�！安┪镳^”適于在室內并要求安靜的環(huán)境下拍攝�！靶は瘛惫δ芴峁┝私�距離拍攝而不變形的表現(xiàn)人像的手段。這些功能對于文字記者都是十分實用的。
　　4. 相機的焦距設置一般在鏡頭附近有表示，對相機最長的焦距適于拍攝到哪個位置應當心中有數(shù)。我的經(jīng)驗，在劇場環(huán)境內，把焦距推到最遠，刻意穩(wěn)定地持握相機，有可能獲得比較清晰的圖像。但是一般情況下大景深很容易拍虛。
　　5. 特殊情況下使用相機的視頻功能。它的聲音信息是圖像所不具備的，因而有助于留下對環(huán)境氛圍的記憶。比如我曾經(jīng)在觀看皇家馬德里足球比賽時用視頻記錄開場和在歐洲的教堂里記錄唱詩班的演唱。
　　數(shù)碼拍攝中必須注意的還有：最好是一張大容量存儲卡，目前市售已經(jīng)有7Ｇ的卡。正在拍攝的興頭上相機的對話框里告訴你“存儲卡已滿”是非常掃興的。電池也是需要注意的，要像給手機充電一樣記得經(jīng)常給相機電池充電，而且?guī)�上一快備用電池�?
　　應當養(yǎng)成隨時編輯的習慣，對存儲卡內的影像信息及時進行整理。整理的基本內容一是刪除無效影像，節(jié)省存儲空間；二是建立不同的文件夾，便于日后分類；三是復制可用的圖片，進行必要的制作處理。
　　最后的一個訣竅，學會隱蔽拍攝。盲拍在某些情況下是獲得真實和率性影像的捷徑，也是數(shù)碼相機比較制式相機的優(yōu)勢。我曾有文章名《傻瓜王文瀾》，說的就是這個竅門。（作者是財訊傳媒(seec)集團副總裁、中國證券研究設計中心媒體管理部副總經(jīng)理）

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