1978年，一紙命令把我從連隊(duì)調(diào)到團(tuán)機(jī)關(guān)，我的職務(wù)是團(tuán)政治處新聞干事。到任那天，我的直接領(lǐng)導(dǎo)――團(tuán)政治處宣傳股長(zhǎng)把一臺(tái)銹跡斑斑的海鷗4A雙鏡頭相機(jī)交給我，表情凝重地對(duì)我說(shuō)：“記住，這就是你的‘新武器’，你要為了黨的新聞事業(yè)和軍隊(duì)建設(shè)，學(xué)會(huì)熟練地使用它！”
　　從此，我開(kāi)始了我一手拿筆，一手拿相機(jī)的“記者”生涯。我感到欣慰的是，30年來(lái)我沒(méi)有辜負(fù)老股長(zhǎng)的囑托，不僅用我的筆，而且用我的鏡頭記錄下了我們這支偉大的軍隊(duì)和偉大的祖國(guó)在改革開(kāi)放的旗幟下一日千里、蒸蒸日上的巨大變化過(guò)程。30年后的今天，每當(dāng)我翻開(kāi)那一本本剪報(bào)和畫(huà)冊(cè)，改革開(kāi)放的歷史畫(huà)卷就會(huì)在我的眼前豁然展開(kāi)，于是不禁心潮澎湃，思緒萬(wàn)千！
　　自從當(dāng)了新聞干事，我隨身總是帶著相機(jī)，開(kāi)始時(shí)是新聞職業(yè)的要求，到后來(lái)就養(yǎng)成了一種習(xí)慣。無(wú)論是在兵營(yíng)還是在訓(xùn)練場(chǎng)，無(wú)論是在祖國(guó)的名山大川還是城鄉(xiāng)的大街小巷，我都是走到哪里拍到哪里。無(wú)意間的這種習(xí)慣還讓我抓住了一個(gè)重要的歷史題材：記錄我的家鄉(xiāng)――貴州省的省會(huì)貴陽(yáng)市自上世紀(jì)末以來(lái)改革開(kāi)放的歷史變遷。
　　說(shuō)起來(lái)，那是20多年前的往事了。
　　改革開(kāi)放的初期，遠(yuǎn)在祖國(guó)大西南的貴州省由于底子太薄發(fā)展很慢。我的故里貴陽(yáng)雖然是省會(huì)城市，但與沿海和內(nèi)地的城市發(fā)展相比，顯得步履艱難，落后一大截。一次我因?yàn)榛丶艺疹欁≡菏中g(shù)的母親，無(wú)意間走到市中心的人民廣場(chǎng)。在貴陽(yáng)冬季特有的潮濕陰冷的灰色蒼穹下，毛主席揮手的巨大雕像站立在那里，他老人家的眼前是一片灰蒙蒙的天地。整個(gè)城市談不上什么規(guī)劃，幾座老舊的水泥建筑很不協(xié)調(diào)地聳立在一片片青瓦覆蓋的古舊建筑當(dāng)中。街不直，路不寬，樹(shù)不綠。就連走在路上的行人也都顯得精神不振。當(dāng)時(shí)我的心中不由得涌出許多思緒：毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民幾十年來(lái)前赴后繼，英勇奮斗，推翻了“三座大山”，艱難地探索建設(shè)社會(huì)主義的道路，為什么直到今天我們的國(guó)家還沒(méi)有真正富強(qiáng)起來(lái)，人民還沒(méi)有徹底擺脫貧困，我的家鄉(xiāng)發(fā)展為什么還這么慢？懷著迷惘，盛著期待，我拿出隨身的相機(jī)，把鏡頭對(duì)著這灰色的廣場(chǎng)拍下了一張照片。
　　當(dāng)時(shí)，心里頭隱隱約約地感到，這灰色沉寂的一切正醞釀著什么，一場(chǎng)變革即將到來(lái)，我的照片也許會(huì)在將來(lái)有些用場(chǎng)。當(dāng)我按下快門時(shí)，始料不及的是我已無(wú)意間站在了家鄉(xiāng)發(fā)展的一個(gè)重要的歷史坐標(biāo)點(diǎn)上。在隨后一、二十年間我對(duì)這座古城發(fā)展孜孜不倦的追蹤紀(jì)實(shí)拍攝，使我成了中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中一個(gè)重要時(shí)節(jié)和地點(diǎn)發(fā)生的一個(gè)人文事件的歷史見(jiàn)證人。
　　我早先的拍攝并沒(méi)有完整的計(jì)劃，只是利用每年探親休假的時(shí)機(jī)到街上去拍攝。從內(nèi)容上來(lái)看也多是些新蓋的大樓、新擴(kuò)的街道之類。隨著時(shí)間的推移，我拍攝的內(nèi)容也越來(lái)越豐富起來(lái)，有了更多的視點(diǎn)，更寬的視角，拍攝也從盲目變得更加自覺(jué)。最大的變化就是從關(guān)注“物”的改變到更多的關(guān)注人的發(fā)展。我鏡頭的最大焦點(diǎn)，鎖定在那些過(guò)去“身無(wú)三分銀”的貴州人，是怎樣走出“地?zé)o三尺平的大山”而奔上小康道路的。我發(fā)現(xiàn)，關(guān)注人的改變才是揭示社會(huì)變革的本質(zhì)要求和最佳途徑，于是我的相機(jī)更多地對(duì)準(zhǔn)了家鄉(xiāng)人，拍攝他們?cè)谏鐣?huì)變革中的喜怒哀樂(lè)，拍攝他們生活的變化。
　　在這個(gè)過(guò)程中，家鄉(xiāng)的發(fā)展越來(lái)越快，特別是鄧小平同志南方談話后和隨之西部大開(kāi)發(fā)政策的實(shí)施，那種改變就只能用“崛起”來(lái)形容了。每次回到故里，面對(duì)著日新月異的筑城，無(wú)數(shù)的新景觀、新事物、新風(fēng)尚真是令我的鏡頭應(yīng)接不暇。當(dāng)我走在我從小就熟悉的那一條條貴陽(yáng)古老的街道時(shí)，去年還是破敗的木板房，今天就已被一排排氣派的現(xiàn)代商廈所取代；一個(gè)個(gè)舊式的青瓦白墻的老民居也變成了寬敞明亮的新式樓盤(pán)；過(guò)去狹窄彎曲的街道不僅變得寬闊筆直，而且，一條條城區(qū)高架公路，一座座立交橋就像美麗的彩虹從古老的城市上空飛過(guò)，使過(guò)去狹窄擁擠的老城變得充滿了現(xiàn)代氣息而顯得生機(jī)勃勃。
　　特別是我鏡頭中的那些人，無(wú)論他們是街邊的小販，還是打工的“背篼”；也不管是廣場(chǎng)的舞者，還是上班的白領(lǐng)，都早已在改革開(kāi)放春風(fēng)的沐浴下脫胎換骨，昂首走在了時(shí)代的大道上。當(dāng)我站在高處，把鏡頭對(duì)著那林立的高樓、綠樹(shù)掩映的廣場(chǎng)；當(dāng)我行走在大街小巷，用相機(jī)記錄著百姓們還不算太寬裕卻也過(guò)上了安樂(lè)恬靜的好日子；當(dāng)我沿著蜿蜒清澄的南明河，拍攝古老而又風(fēng)姿綽約的楊明寺、甲秀樓；當(dāng)我徜徉在石板鋪就的護(hù)國(guó)路，留連于修葺一新的達(dá)德書(shū)院，用快門從時(shí)光隧道中去尋覓抗日英烈和一代名將王若飛將軍歷史的遺跡時(shí)，不能不為家鄉(xiāng)飛速的變化而振奮。
　　當(dāng)年在人民廣場(chǎng)上心中的那些疑慮早已被堅(jiān)定的信念和無(wú)盡的信心所取代。我感到欣慰的是：我在將景觀與空間作一種固化之際，在定義了現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也賦予了時(shí)間與空間以嶄新的生命意義。相機(jī)蛻變?yōu)閴嚎s、凝聚了時(shí)間、想象與記憶的歷史容器，我則在自己身逢其時(shí)而又不經(jīng)意間走上的這條“行行攝攝”之路上收獲了無(wú)限的快樂(lè)！
　　一晃兒，30年過(guò)去了。我紀(jì)實(shí)拍攝的成果已被家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親和政府部門認(rèn)可，變成了兩本印刷精美的大型攝影畫(huà)冊(cè)。其中第一本《十年凝眸――貴陽(yáng)二十世紀(jì)末變遷》獲得國(guó)家人口獎(jiǎng)；第二本畫(huà)冊(cè)《青瓦上的崛起》也已正式出版。兩本書(shū)都已成為省、市政府宣傳黨的改革開(kāi)放政策，展示發(fā)展巨大成果的重要工具。我也從一個(gè)青年干事變成了今天的一名師級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部。當(dāng)年把我引入攝影之門的那臺(tái)海鷗4A 相機(jī)早已成了“古董”，靜靜地躺在我的書(shū)柜中。手中的相機(jī)也“鳥(niǎo)槍換炮”進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代。然而，唯一沒(méi)變的是我早已養(yǎng)成的紀(jì)實(shí)攝影的習(xí)慣。用生命去體悟歲月，以鏡頭去撫摸歷史已成為我的一種生活方式。在下一個(gè)30年中，我仍將帶著執(zhí)著和感動(dòng)，將拍攝和思考放進(jìn)我的行囊，在這條充滿著艱辛而又鋪滿了樂(lè)趣的路上，跳出旅游者式的審美觀賞，脫離風(fēng)花雪月式的文學(xué)浪漫審視，以真實(shí)和真誠(chéng)的態(tài)度，繼續(xù)跟蹤和拍攝我的家鄉(xiāng)，拍攝我們這支軍隊(duì)，拍攝我們偉大的祖國(guó)昂首闊步奔向民族偉大復(fù)興的宏偉目標(biāo)的日日夜夜、風(fēng)風(fēng)雨雨。試想一想，再過(guò)30年，在我的鏡頭中，我的家鄉(xiāng)、我們的軍隊(duì)、我們的祖國(guó)將是一個(gè)什么樣子……

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