三十年影音變遷之電視篇 　　 　　“昏睡百年，國人漸已醒。睜開眼吧，小心看吧，哪個愿臣虜自認(rèn)……”進(jìn)入上世紀(jì)80年代，一首慷慨激昂的粵語主題歌讓早年在上海灘默默去世的武術(shù)拳師霍元甲成為無數(shù)中國人心中的偶像。他用迷蹤拳痛打俄國大力士，拳法出神入化；他培養(yǎng)了三位弟子，都是真的漢子，其中一位腳法出眾；他和趙倩男的愛情郎才女貌至情至性……這一切都讓所有只記得樣板戲的內(nèi)地觀眾圍著9英寸黑白電視機(jī)看得目瞪口呆�！痘粼�甲》是內(nèi)地引進(jìn)的第一部港臺劇，雖然霍元甲的扮演者黃元申遁入空門，但是《霍元甲》之后的兩部續(xù)集《陳真》和《霍東閣》仍然讓觀眾為之瘋狂。
　　不久前熱播的黃曉明、孫儷版的《新上海灘》，可以說是對1982年曾引發(fā)萬人空巷的港劇《上海灘》的一種紀(jì)念。而帥到極點的“黑老大”許文強(qiáng)和美麗溫婉的馮程程也成為那個時代人們永恒的記憶。TVB劇集自此開始伴隨我們成長。
　　隨著改革開放的深入，一些香港電視劇也以錄像帶形式在私下里流傳。除了富裕起來的家庭，各式各樣的錄像廳也會熱火朝天地播放港劇，《八仙過海》、《楊家將》和翁美玲主演的《十三妹》、《射雕英雄傳》都曾經(jīng)讓那個年代的少年神魂顛倒。上世紀(jì)80年代港劇以古裝武俠片見長，至今仍有不少鐵桿粉絲搜尋《射雕》、《天龍八部》、《絕代雙驕》等劇集的DVD 以求收藏。
　　1992年，在內(nèi)地各家電視臺播出的《義不容情》成就了溫兆倫的輝煌。這位之前名不見經(jīng)傳的反派演員，用他讓人咬牙切齒、恨之入骨的表演奠定了其香港第一反派小生的地位。其中陳百強(qiáng)演唱的主題曲《一生何求》也讓人無限懷念。從《義不容情》開始，我們在熒屏上看到了越來越多的時裝港劇，比如《人在邊緣》、《我本善良》、《大時代》等等。鄭少秋、汪明荃、劉德華、黃日華、黎明、陳松伶、歐陽震華、郭靄明、蔡少芬、宣萱、林保怡……一代又一代TVB明星用他們近乎千篇一律的表演和嗓音(配音的緣故)征服了電視機(jī)前的觀眾。
　　鄭少秋是港劇的一線小生，但他受到內(nèi)地觀眾追捧卻是因為臺灣電視劇《戲說乾隆》，一種全新的歷史劇表現(xiàn)方式讓我們大開眼界，爭議是評論家的事，觀眾只知道鄭少秋和趙雅芝還是像在10年前的《楚留香》里面一樣郎才女貌。說到臺灣電視劇，經(jīng)歷了從早期《一剪梅》、《星星知我心》、《昨夜星辰》舊式苦情戲到《流星花園》F4帶起的偶像劇流行風(fēng)潮。 1984年的《一剪梅》成就了兩個人，男主演寇世勛(至今他仍在內(nèi)地接戲，成為臺灣明星勇闖大陸第一人)和主題曲演唱者費玉清(雖然費式老歌很多，但是在大陸開演唱會，《一剪梅》是他必唱曲目)。留給觀眾印象最深的臺灣電視劇，還有瓊瑤劇，從《幾度夕陽紅》到《一簾幽夢》，還有與大陸合拍的《六個夢》，劉德凱、劉雪華、馬景濤、陳德容、蔣勤勤……電視機(jī)前的觀眾見證了又一代瓊瑤明星的誕生。上世紀(jì)90年代中后期，臺灣電視劇曾經(jīng)有過一段低潮，沒有什么經(jīng)典作品讓人留下印象。直到新世紀(jì)，《流星花園》開臺灣偶像劇風(fēng)氣之先，在內(nèi)地引起轟動。臺劇重新占領(lǐng)內(nèi)地?zé)善潦У�，比如湖南衛(wèi)視剛剛在 10點檔播完臺灣偶像劇《公主小妹》和《微笑百事達(dá)》，安徽衛(wèi)視前不久播出了林志穎主演的《放羊的星星》，現(xiàn)在正播《換換愛》。
　　近年來，香港娛樂工業(yè)逐漸衰弱，TVB的當(dāng)紅明星幾乎都是年過三十的“舊人”，香港導(dǎo)演紛紛北上內(nèi)地拍片。而日劇韓流大有后來居上之勢。《血疑》、《排球女將》、《姿三四郎》和《阿信》是日劇的先聲，山口百惠曾經(jīng)是一代人的夢中情人；日本動漫也占領(lǐng)過小孩、大小孩和成年人的眼球，不管是《聰明的一休》、《花仙子》還是《灌籃高手》、《名偵探柯南》，伴隨著臺灣版配音，風(fēng)靡內(nèi)地。雖然曾經(jīng)有一段時間，日劇在中國熒屏上銷聲匿跡，但后來《東京愛情故事》、《戀愛假期》等偶像劇連同木村拓哉、常盤貴子等偶像明星又重塑日劇輝煌。韓劇的流行是上世紀(jì)90年代以后的事，從1993年第一部亮相內(nèi)地?zé)善恋捻n劇《嫉妒》到2005年湖南衛(wèi)視花重金引進(jìn)的《大長今》，韓劇經(jīng)歷了從默默無聞到熒屏大熱的冰火兩重天。《冬季戀歌》、《我叫金三順》等等韓劇精品不僅讓韓國明星紅透中國，也掀起韓國服飾和韓語流行風(fēng)尚。《大長今》之后，國內(nèi)熒屏韓流泛濫成災(zāi)。不過，近兩年，人們又開始厭煩于韓劇的千篇一律和喋喋不休。
　　
　　有點出人意料的是，雖然好萊塢大片堂而皇之進(jìn)入中國搶占市場，但美劇卻只是在私下里流行。最早引進(jìn)國內(nèi)的美國電視連續(xù)劇是《神探亨特》，亨特一句“你有權(quán)保持沉默，否則你所說的一切都將成為陳堂證供”成為當(dāng)時青年人模仿對象。肥皂劇的概念隨著《成長的煩惱》流傳入中國，也成為日后《我愛我家》、《家有兒女》等國產(chǎn)情景喜劇的模本。另外曾經(jīng)流行過的一部美劇是《鷹冠莊園》，但或許因為語言翻譯的原因，到《根》以后，就很少有引起全國觀眾追看的美劇了。即使前不久，央視8套重金購買熱門美劇《絕望的主婦》，仍沒有出現(xiàn)預(yù)期的收視高峰。
　　值得一提的是，南美電視劇也曾伴隨改革開放后的春風(fēng)吹進(jìn)過中國大陸，巴西電視劇《女奴》曾風(fēng)靡中國各地，最近傳出女主角“伊佐拉”將來中國拍攝中巴合作電影。還有墨西哥電視連續(xù)劇《卞卡》、《誹謗》等，也曾掀起過收視熱潮，但終因劇情拖沓、劇集超長而逐漸被淘汰。
　　和海外電視劇相比，早期中國內(nèi)地電視劇的簡陋真可以用“慘不忍睹”來形容。1981年，中央電視臺播出了第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》。因為主角江波的國民黨軍裝沒時間特別趕制出軍裝褲子，只好將人物的全身鏡頭改為半身鏡頭。
　　1982年，由葉辛同名長篇小說改編的《蹉跎歲月》真正開啟了當(dāng)代中國電視連續(xù)劇時代。每當(dāng)電視劇的主題曲響起時，多少知青含著熱淚在9英寸的黑白電視機(jī)前守著電視，讓逝去的艱苦歲月再一次浮現(xiàn)在自己的眼前。由梁曉聲小說改編的《今夜有暴風(fēng)雪》和后來的《雪城》也是這個時期知青題材電視劇中的翹楚，一種悲傷又緬懷的情緒吸引了眾多觀眾，還引來主題曲《心中的太陽》(劉歡)的廣為流行。
　　1988年春晚之后播放的兩集《西游記》轟動全國�！痘粼�甲》還不過動動拳頭，《西游記》卻敢于上天遁地，雖然特技和色彩與同時代的港劇《八仙過海》相比仍有差距，但是演員賣力的演出還是使得這部電視劇成為經(jīng)典之作。改編自四大名著的另一部電視劇《紅樓夢》隨后播出，優(yōu)柔寡斷的林黛玉和天真無邪的賈寶玉的愛情故事同樣獲得了極大的成功，并被認(rèn)為是不可超越的。
　　1992年，在《渴望》(中國第一部室內(nèi)劇)中嘗到甜頭的王朔又與馮小剛(王朔在小說中經(jīng)常調(diào)侃的對象)一起攜手打造系列劇《編輯部的故事》。這部京派喜劇一經(jīng)播出，李東寶、葛玲、余德利和牛大姐立即成為街談巷議的焦點，給中國電視劇帶來清新的風(fēng)。北京電視劇制作中心還拍出了《過把癮》、《北京人在紐約》等經(jīng)典作品，與之風(fēng)格相異的，上海也拍出了《孽債》、《上海一家人》、《兒女情長》等海派家庭劇。
　　1992年鄧小平的“南方講話”令人激奮。上個世紀(jì)90年代初，我國電視劇制作領(lǐng)域就開始了后來被稱為“制播分離 ”的嘗試，使得電視劇從數(shù)量到質(zhì)量都有了提高。1999年11月信息產(chǎn)業(yè)部和國家廣電總局的82號文件使“制播分離” 成為熱門話題，央視率先推出改革，地方大臺紛紛效仿。另一方面，著名的電視節(jié)目制作提供商“光線傳媒”也在同年成立， 1999年至2000年上半年誕生了一大批民營電視公司。為扶植國產(chǎn)電視劇，廣電總局對引進(jìn)劇開始有所限制。比如數(shù)量，還有播出時間等，正是這一切推動中國內(nèi)地電視劇開始大踏步前進(jìn)。
　　
　　于是，我們看到了熒屏上有《雍正王朝》、《康熙王朝》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等正說、戲說歷史劇，也有《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》、《士兵突擊》等新戰(zhàn)爭題材劇，還有張紀(jì)中的系列金庸劇，海巖的系列情感涉案劇等等，已形成品牌。這兩年，港臺影星紛紛進(jìn)入內(nèi)地，合拍劇也成為流行。
　　“制播分離”帶來了中國電視劇制作規(guī)模的大發(fā)展，但隨著電視劇制作的門檻放低，其數(shù)量逐漸泛濫成災(zāi)，其質(zhì)量也是參差不齊。在“劇變中國――中國電視劇改革開放30年”論壇上，以清宮揭秘劇聞名的尤小剛導(dǎo)演對于當(dāng)下泛濫的電視劇生產(chǎn)提出了自己猛烈的批評：“現(xiàn)在全國每年生產(chǎn)13000集電視劇，量大到這個程度已經(jīng)不是好事了。這里面有60%的浪費，這個浪費是巨大的�！蹦壳叭珖�每年對電視劇的總需求量不超過8000集，其中只有1000多集是賺錢的，粗制濫造成了目前電視劇制作的瓶頸，也是觀眾流失的重大原因。
　　目前，盡管有相關(guān)政策保護(hù)，國產(chǎn)劇綜合競爭力依舊弱于引進(jìn)劇，引進(jìn)劇收視份額逐年擴(kuò)大。可見經(jīng)過一個輪回，引進(jìn)劇重新占領(lǐng)我們的眼球已是不爭事實。那么已經(jīng)規(guī)�；�發(fā)展的國產(chǎn)劇，怎么才能提高品質(zhì)，恢復(fù)失地呢？畢竟，觀眾只相信自己的眼睛。（何映宇錢亦蕉）
　�。ㄕ�自《新民周刊》2008年第37期，作者為該刊記者）

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