王鑒（1598～1677），祖父王世貞，字元美，號鳳洲，是明代著名的詩人、鑒藏家和書畫家。王鑒年少時(shí)就受到書畫藝術(shù)的熏陶，有機(jī)會觀賞五代、宋、元名畫，從中領(lǐng)略傳統(tǒng)書畫筆墨的精華。明崇禎六年，王鑒中舉人。崇禎八年任廉州（今廣西合浦縣）知府。崇禎十年罷官歸故里，入清后隱居不仕，以書畫自娛，享年80歲。與王時(shí)敏、王石谷、王原祁并稱“清初四王”，為清正統(tǒng)畫派的領(lǐng)袖人物之一。
　　王鑒的山水畫，筆力雄厚沉著，又極為含蓄，因而顯得很靈秀。用墨則淋漓痛快，層次清晰明潔。“沉雄古逸，皴染兼長”。王鑒的青綠設(shè)色畫，尤為精道，雖然是在墨色基礎(chǔ)上再染青綠重色，但仍然有一種清新明快、典雅靈秀的韻味。王鑒繪畫的早期，畫風(fēng)接近董其昌和黃公望，也受王時(shí)敏的很大影響。他以子侄輩與年長6歲的王時(shí)敏交往，得以見到趙孟《鵲華秋色圖》、吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖》等名畫，雖然董其昌不久即去世，但其繪畫理論和創(chuàng)作實(shí)踐對王鑒產(chǎn)生了深刻的影響。王鑒繪畫的中期，主要宗法董源、巨然、王蒙等。所畫山水，多用圓筆中鋒和直皴，風(fēng)格圓渾細(xì)潤。此時(shí)仿王蒙的作品，用筆大都較尖較細(xì)，較接近晚年的風(fēng)格。王鑒這一時(shí)期的佳作如作于1642年的《夏山圖》，畫面陽光明媚，遠(yuǎn)山近水，一覽無余。重疊峰巒以披麻皴為主，先勾后皴，陽面勾皴疏簡，暗面反復(fù)皴染，山頂以中鋒濃墨灑點(diǎn)苔草，增加風(fēng)貌之感。水面以空白流出，如氣帶貫穿全幅。整幅畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，有弛有緊，形勢節(jié)奏感強(qiáng)。王鑒晚年的繪畫主要以仿王蒙為主，筆墨由圓渾變?yōu)榧饧?xì)而深刻，所畫山水，丘壑深邃而不碎，樹木蔥郁而不繁，用筆凝重而不板，落墨濕潤而不薄，沉雄古逸，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。如78歲所作《云壑松陰圖》，尖細(xì)的用筆、繁密的披麻、解索、牛毛、荷葉皴，以及濃墨苔點(diǎn)、淺絳設(shè)色，都屬典型的王蒙畫法。晚年的王鑒，繪畫上的一個(gè)重要特色，就是畫路日漸寬泛，尤其是晚年所作的諸多《仿古山水圖》更集中體現(xiàn)了寬泛性和集成性特點(diǎn)。
　　
　　
　　
　　縱觀王鑒山水畫創(chuàng)作的幾個(gè)時(shí)期，可以看出，其主要取法董源、巨然以及王蒙，在畫法畫貌上兼及水墨，淺絳及青綠山水，其筆法遒美、墨韻潤澤、氣格清蒼、沉雄古逸。
　　王鑒筆下的水墨畫，以“仿董源”、“仿巨然”為最多，藝術(shù)水平也最高。王鑒的山水畫，并不是簡單的“摹古”，從其傳世作品來看，他的山水畫，無論從構(gòu)圖、筆墨皴法、主題意境和原作完全不相干，而是作者的自創(chuàng)，所以說王鑒“摹古”的核心是在追求一種獨(dú)樹一幟的筆墨效果，一種創(chuàng)新的藝術(shù)美。
　　綜上所述,王鑒在繪畫藝術(shù)上的主要貢獻(xiàn)是在繼承文人畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，打破門戶之見，提煉、發(fā)展文人畫中的筆墨、意境和內(nèi)蘊(yùn)，從而普及和發(fā)展了文人畫。

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