摘 要 隨著中國的國際影響力的擴大，青花瓷元素越來越多地被世界各個著名服裝品牌所借用。本文從文化的角度去解讀和提煉青花瓷元素，以有條理的服裝專業(yè)知識框架去支撐，分析了傳統(tǒng)青花瓷元素在服裝設計中的設計方法和創(chuàng)新應用。
　　關鍵詞 青花瓷；色彩；紋樣
　　
　　1.傳統(tǒng)青花紋樣在服裝設計中的設計方法
　　1.1 作為面使用的青花瓷紋樣
　　大多采用單獨紋樣的重復排列，服裝畫面相對較整齊穩(wěn)定，不講究具體的裝飾部位。這種紋樣設計利用了青花瓷高潔的藝術風格，給觀者一個大體的面貌，講究大氣和簡潔，符合現(xiàn)在工業(yè)生產(chǎn)的高效需求，因此多應用于成衣設計。成衣設計很注重實用性、創(chuàng)造性與市場性相結(jié)合，因此抓準設計主題對成衣設計很重要。
　　如圖1示，為國內(nèi)品牌美特斯邦威2008年夏季都市系列，采用現(xiàn)代印花工藝，針對夏季女性設計，利用青花瓷具有清涼感的淡藍色基調(diào)，調(diào)整了明度，色彩感覺上更加活潑，既符合夏季人們的購買心理，又符合現(xiàn)代年輕女性的色彩感度，同時現(xiàn)代的簡潔花型，紋樣的排列松散隨意，改變了傳統(tǒng)青花瓷拘謹?shù)母窬�，清麗�?yōu)雅的青花瓷紋樣，更隨意和休閑，緩和了視覺上緊張感，也更好地體現(xiàn)現(xiàn)代女性的清新婉約。
　　另一種作為面出現(xiàn)的青花瓷紋樣設計，將青花瓷的整個圖形紋樣復制在服裝上，根據(jù)服裝輪廓的變化稍作調(diào)整，但整體仍保留青花瓷紋樣構(gòu)圖的原貌。如圖2所示，為Roberto Cavalli2005年秋冬季的發(fā)布會的晚禮服，這件禮服將中國傳統(tǒng)青花瓷元素與西方抹胸魚尾裙完美結(jié)合，采用全手工刺繡，配以珠片、金銀線、水晶等珍貴材料，盡顯大牌風范。整個服裝造型猶如一只形態(tài)優(yōu)美的青花瓷瓶，在胸口和腰身飾以帶狀紋樣，這是瓶罐型青花瓷常用的裝飾方法，頸細，所以經(jīng)常用蓮瓣紋或芭蕉葉紋這種較寬的二方連續(xù)紋樣裝飾瓶頸或罐口處，肚大，因而視覺的重心往往落在這個部位，這也是青花瓷紋樣重點裝飾的部位，這件禮服將紋樣設計的重點放在胯部的裙子上，繡以整個一幅飛龍在天的紋樣，落落大方，既中國味十足，又時尚靚麗，在裙擺處拼接一些青花瓷紋樣，由簡到繁的過渡，使裙擺的色彩沉淀下來，是整個服裝的造型穩(wěn)重高雅，符合中國人 “寧靜而致遠”的思想境界。
　　1.2 針對具體的裝飾部位作為點狀出現(xiàn)的青花瓷紋樣設計
　　大多采用均衡式的適合紋樣，設計時要求適合一定的裝飾部位的形狀。這相比較作為面使用的青花瓷元素，更講究圖案美和吉祥意。如圖3所示，設計點在肩膀和雙臂上，利用墊布繡，使圖案立體起來，整個服裝造型簡單，上臂以青花瓷刺繡的裝飾，簡潔干練，有現(xiàn)代都市女性的風采。而2005年Dior高級定制禮服，設計點在胸前和腰部，是視覺中心，雖采用了青花瓷元素，但選擇了西方人一直喜愛的郁金香紋樣，整體服裝不失高貴大方，如圖4所示。如圖5所示的淡描青花皮球錦紋碗，又稱皮球花紋，是由絲制品的圖案演化而來。這種紋樣，是由各種不同變化的圓形團花，自由組合而成，宛如跳動的花皮球，整體風格淡雅。
　　1.3 緣邊性裝飾
　　大多采用二方連續(xù)的帶狀紋樣，與元青花經(jīng)常使用的多層帶狀裝飾有異曲同工之妙，不同的是，在服裝設計中，這種帶狀裝飾紋樣，主要用在裝飾部位上，如裙擺、褲腳、衣襟、腰帶等。如圖6所示。
　　2.傳統(tǒng)青花瓷紋樣在現(xiàn)代服裝設計中的創(chuàng)新
　　2.1 光影青花
　　青花瓷的色彩美，與中國傳統(tǒng)水墨畫有異曲同工之妙，“五色青”就是在單一的色彩中追求濃淡、虛實、遠近的變化，于淡中藏虛、深中求實，筆斷而意綿長。隨著電腦印花技術的進步，今年還出現(xiàn)了，借鑒西方素描，優(yōu)化效果的所謂的“光影青花”，如圖7所示，色彩運用于無形，深入淺出，意境優(yōu)美。
　　2.2 重排景觀
　　“重排景觀”是相對于青花瓷“移步換景”而提出來的，在設計構(gòu)圖的范疇內(nèi)，是指根據(jù)具體的形態(tài)輪廓，取形用勢地進行青花瓷的設計。中國藝術家李曉峰，將青花瓷殘片，分類、打磨、切割，制成了一件件形象、生動的藝術品。如圖8所示。這幾件青花瓷服裝雖然不宜于穿著，但是仍在青花瓷元素在服裝設計中的構(gòu)圖形式有所創(chuàng)新。李曉峰受法國潮牌Lacoste邀請為其設計了限量版的“瓷馬球”系列襯衫，這正體現(xiàn)了現(xiàn)代青花瓷元素在參與國際設計交流中的實際價值。
　　2.3 青花瓷紋樣的再設計
　　服裝設計必須要緊跟時代潮流的發(fā)展，青花瓷紋樣運用到服裝設計時也必然要改變和創(chuàng)新，如圖9所示，除了裝飾部位隨著流行的變化而更加隨意以外，紋樣還用了條紋做裝飾背景，而不再是傳統(tǒng)的白底，由于款式簡潔大方，服裝整體風格相對于傳統(tǒng)紋樣更加時尚輕松。
　　2.4 青花瓷紋樣的解構(gòu)
　　如圖10所示，是玫瑰坊2010《一千零二夜》所展示的一件解構(gòu)青花瓷的作品，這件服裝的層次非常多，實際上就是將青花瓷解構(gòu)，根據(jù)服裝人體重新排列和組合，服裝造型新穎，紋樣復雜，有清代青花追求精美華麗的風格，胯部的扇形往復折疊，體現(xiàn)了青花瓷溫婉風情的一面。引起了對青花瓷元素在服裝解構(gòu)設計中的思考。
　　
　　參考文獻
　　[1] 張浦生，霍華.《青花瓷鑒定》. 吉林出版社有限公司.
　　[2] 雷鴻智.《中國青花瓷藝術特征解析》.《包裝工程》.
　　
　　

相關熱詞搜索：服裝設計 元素 青花瓷 青花瓷元素在服裝設計方法方面的應用 中國傳統(tǒng)服裝元素設計 中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代設計中的應用