吳冠中：飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏

吳冠中先生于6月25日晚11點(diǎn)52分在北京逝世，享年91歲。突然的噩耗不僅震動(dòng)了美術(shù)界，也叩擊著普通民眾的心靈。

回顧吳老的一生經(jīng)歷，他一直是孤獨(dú)的另類，因?yàn)樗�的真�?shí)和硬氣。我不該學(xué)丹青，我該學(xué)魯迅，這是我一輩子的心態(tài)，越到晚年越覺得繪畫技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。2009年，吳老在自傳《我負(fù)丹青》中對(duì)他燃燒一生激情付諸的丹青事業(yè)做出如上讓人不解之說。

這不解的答案，印在他坦蕩執(zhí)著的一生中。

1946年以繪畫第一名成績考取教育部公費(fèi)，次年留學(xué)巴黎，1950年返國并開啟創(chuàng)作生涯，及至近年厚積薄發(fā)，榮譽(yù)等身他的藝途軌跡由命運(yùn)的偶然和無奈鑄就。

原先吳冠中迫于生計(jì)就讀浙江大學(xué)工科，一年后與朱德群的偶然結(jié)識(shí)，重燃他對(duì)文藝的炙熱，從此不管不顧癡魔獻(xiàn)身丹青。

塞納河畔，拳拳學(xué)子內(nèi)心激烈的掙扎權(quán)衡，留在巴黎呼吸濃郁的藝術(shù)氣息，還是回到百廢待興的新中國投身建設(shè)？朱德群、熊秉明、趙無極諸多好友選擇留下。吳冠中，義無反顧地成為第一批歸國的學(xué)子。

這兩個(gè)貌似偶然的轉(zhuǎn)折，底里潛伏著必然。魯迅棄醫(yī)從文，憂民歸國。以魯迅為精神父親的吳冠中，在心中的使命感驅(qū)使下也選擇了相似的道路。

50年代末，無奈的吳冠中走上風(fēng)景創(chuàng)作的道路。他把濃郁的情感映射在一張張風(fēng)景中塞翁失馬，不曾想就此孕育出他濃柳成蔭的獨(dú)特藝術(shù)世界。進(jìn)入春風(fēng)吹拂的二十世紀(jì)八十年代，吳冠中的畫作開始被業(yè)界接受。然而，吳冠中總是顯得不合時(shí)宜，甚至身影孤單�！豆P墨等于零》、《繪畫形式美》、《油畫的抽象美》幾篇言辭激烈的藝術(shù)文筆如同一顆顆重磅炸彈，引發(fā)強(qiáng)烈的紛議甚至責(zé)難。90年代后，當(dāng)他的藝術(shù)成就被國內(nèi)外權(quán)威美術(shù)界重視，藝術(shù)市場(chǎng)也熱捧之時(shí)，耄耋之年的吳老仍是犀利得近乎苛求。

他的畫作不斷創(chuàng)新，嚴(yán)苛甄選后，又大量地焚毀不中意之作，以至于一個(gè)新加坡記者目睹后感慨，吳老燒的是豪華房子。

漸次，老人的逆耳言論，更是放眼到教育、文化，美院無用論、以獎(jiǎng)代養(yǎng)、文化虛假繁榮硬骨的人不畏揭丑，吳老就是要效仿魯迅先生挑開陋習(xí)弊病的膿瘡。

誠然，他當(dāng)今的地位讓人不得不做傾聽狀，可是多少人害怕他開口。誰又能知吳老的乖張?jiān)醋詫?duì)當(dāng)今文藝界的憂慮。清醒的人定然看出貌似繁榮的文化藝術(shù)界，實(shí)則外憂內(nèi)困。

內(nèi)憂，是對(duì)于藝術(shù)自身的霧里看花。短短三十年，從西方舶來的現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，諸多名目紛沓而至，中國傳統(tǒng)藝術(shù)被逼到死胡同。紛雜的藝術(shù)界浮世之風(fēng)讓業(yè)內(nèi)人士都無從應(yīng)對(duì)，更別說是普通大眾。找不到自己方向的創(chuàng)作拼命求新求異，已然在當(dāng)代藝術(shù)界有顯赫坐標(biāo)的大腕卻不敢輕易改變風(fēng)格，小心維護(hù)現(xiàn)有的風(fēng)光。

外患，則源自這個(gè)被市場(chǎng)魔棒驅(qū)使的時(shí)代。一百多年前巴黎亦是魚龍混雜的名利場(chǎng)。不同的是，那時(shí)對(duì)藝術(shù)純凈膜拜的心靈似乎更多。不該責(zé)怪活在當(dāng)下的人們，首先得求生計(jì)。但誠如吳老所說，藝術(shù)家本無職業(yè)，選擇以繪畫技藝糊口，無人可指責(zé)。可又想頭頂藝術(shù)家頭銜，又要貪享眼前名利，必然成了吳老抨擊之輩。

吳冠中的一生作為，可以看作一面鏡子。多年激烈的言辭，飽含著他從藝到人的憂思。于是，吳老說出《我負(fù)丹青》中讓人不解的言論。

風(fēng)箏不斷線，這是吳老一篇?jiǎng)?chuàng)作筆記的名字。他就猶如那只風(fēng)箏，一直牽著他跌宕人生的那根線就是在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底的信念。這是一只鐵骨風(fēng)箏，風(fēng)箏飛逝天堂，但是線永不會(huì)斷，它縈繞在吳老的畫上、文中，還有人們的心里。

7、下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是(　　)( )（4分）

A、吳冠中早年迫于生計(jì)而學(xué)工科，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，重新點(diǎn)燃了他對(duì)藝術(shù)的熱情，從此走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。

B、50年代末，吳冠中主動(dòng)選擇了風(fēng)景畫的創(chuàng)作方式，他傾注了濃厚的熱情，終于孕育出獨(dú)特的藝術(shù)世界。

C、吳老燒的是豪華房子，這句話含蓄地說明了吳冠中大量焚燒自己不中意的作品是感情沖動(dòng)的行為，大量畫作被燒令人惋惜。

D、吳冠中性格剛直，言語犀利，鋒芒畢露，他的言論不僅限于美術(shù)創(chuàng)作，還涉及教育、文化等領(lǐng)域。

E、題目中飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏取自吳冠中一篇?jiǎng)?chuàng)作筆記之名，化用自然貼切，比喻形象生動(dòng)，突出了吳冠中的剛直性格。

8、作者說吳冠中是孤獨(dú)的另類，在文章中有哪些具體表現(xiàn)？請(qǐng)簡要概括。（4分）

9、根據(jù)文意，用自己的話概括說明90年代后，吳冠中為什么對(duì)文藝界滿懷憂慮？（4分）

參考答案：

7、BC（B項(xiàng)主動(dòng)選擇錯(cuò)，原文是無奈；C項(xiàng)感情沖動(dòng)的行為說法不妥。）

8、①在國外求學(xué)時(shí)，當(dāng)許多學(xué)子留在法國巴黎呼吸濃郁的藝術(shù)氣息時(shí)，吳冠中選擇了回國；②上世紀(jì)八九十年代，吳冠中《筆墨等于零》等幾篇言辭激烈的藝術(shù)文筆引發(fā)強(qiáng)烈紛議；③他的畫作在藝術(shù)市場(chǎng)受熱捧的時(shí)候，吳冠中大量焚毀自己不中意的畫作；④吳冠中的逆耳言論由美術(shù)創(chuàng)作延伸到教育、文化等領(lǐng)域。（答對(duì)一點(diǎn)得1分，答對(duì)2點(diǎn)得3分，答對(duì)3點(diǎn)得4分）

9、①90年代后的文藝界貌似繁榮，實(shí)則內(nèi)憂外困。②內(nèi)憂：藝術(shù)觀念上崇洋媚外，拋棄傳統(tǒng)，藝術(shù)創(chuàng)作上求新求異或固步自封。③外患：藝術(shù)不再是純凈圣潔的伊甸園，而成為市場(chǎng)(金錢、名利)的奴隸。（把②③兩點(diǎn)合為一條也可以，只答②③兩條也可以。）

相關(guān)熱詞搜索：吳冠中：飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏 閱讀附答案 鐵骨錚錚閱讀答案 理想的風(fēng)箏閱讀答案