朱自清的散文語(yǔ)言篇一：朱自清散文的語(yǔ)言魅力

淺析朱自清散文的語(yǔ)言魅力

【摘要】一篇好的散文，不僅僅在于它精粹的思想、雋永的意境，

更在于作品的語(yǔ)言美，正如郁達(dá)夫在評(píng)論朱自清散文時(shí)說(shuō)：”朱自清

雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)

的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。他以江北人的

堅(jiān)忍的頭腦，能寫(xiě)出江南風(fēng)景似的秀麗的文章。”(郁達(dá)夫《導(dǎo)言》)○1

確實(shí)，朱自清的散文，不僅在于所準(zhǔn)確傳達(dá)出的內(nèi)心思想，更在于文

章的語(yǔ)言魅力，其藝術(shù)化的口語(yǔ)技巧、生動(dòng)傳神的字句修辭技藝及樸

素典雅的語(yǔ)言風(fēng)格，不僅為五四時(shí)期的新文化注入了活力，還深深的

影響著一代一代文學(xué)創(chuàng)作者，也震撼著我們靈魂深處。

【關(guān)鍵詞】朱自清散文語(yǔ)言魅力

一、嫻熟生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)技巧1、”口語(yǔ)化”的語(yǔ)言特點(diǎn)葉圣陶先

生在《朱佩弦先生》一文中說(shuō)：”現(xiàn)在大學(xué)里如果開(kāi)現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的

課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫(xiě)口

語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的�！边@段文字是對(duì)朱自清散文語(yǔ)言口語(yǔ)

化的極高評(píng)價(jià)，說(shuō)明了朱自清先生散文口語(yǔ)化在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的

崇高地位。朱自清在《內(nèi)地描寫(xiě)》中也說(shuō)：”追求這種作風(fēng)，作品才

能像尋常談話一般，讀了親切有味。”為了使文章顯得口語(yǔ)化，朱自

清很注意語(yǔ)氣詞的使用，尤其是在句末大量的使用了”

了”“的”“著”“啊”等語(yǔ)氣詞，強(qiáng)化了文章的口語(yǔ)化色彩，讀來(lái)平易質(zhì)樸，

渾然天成，使他的文章達(dá)到絢爛之極，又歸于平淡。

如《春》：盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。一切

都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。

山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。作者通過(guò)”了”

的連續(xù)使用，把作者關(guān)于”春天來(lái)了”那種發(fā)自心底的喜悅表達(dá)得淋漓

盡致。

如《兒女》：她和閏兒在一處玩兒，一大一小，不很合式，老是

吵著笑著。但合式的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去

追著;這個(gè)鉆出來(lái)，那個(gè)跟著--從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽(tīng)見(jiàn)笑著、嚷著、

喘著、真如妻所說(shuō)，像小狗似的。作者通過(guò)”玩兒”、”這個(gè)”、”那個(gè)”、”

者”的口語(yǔ)，讓孩子們生動(dòng)和諧的玩耍場(chǎng)面自然流露，充滿了生活氣

息。

2、遣詞造句的藝術(shù)朱自清先生的語(yǔ)言，歷來(lái)是”新而不失自然”，

在口語(yǔ)的基礎(chǔ)上出新，既有平白如話、毫無(wú)雕飾之感的文字，更有精

心遣詞用字的錘煉美。

朱先生遣詞藝術(shù)首先表現(xiàn)在具有錘煉美的動(dòng)詞上，比如在《荷塘

月色》中，”月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，作者用”

泄”這個(gè)動(dòng)詞與”靜靜地”配合在一起，寫(xiě)出了月光下的靜態(tài)，動(dòng)中含

靜，準(zhǔn)確地寫(xiě)出了月光有形而無(wú)聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。

在”葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)”，一個(gè)”洗”

字寫(xiě)出了月色乳白而透明的神韻，”籠”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此時(shí)荷塘的朦朧

美感，兩個(gè)動(dòng)詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質(zhì)感和輕柔飄渺的情狀

表現(xiàn)得淋漓盡致……其次，表現(xiàn)在大量使用具有音韻美的疊詞上，在

《荷塘月色》中，比如”蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低“的樹(shù)、”曲曲

折折”的荷塘、”隱隱約約”的遠(yuǎn)山、”亭亭”的荷花、”田田”的葉子、”

縷縷”的清香、”脈脈”的流水……這些疊詞的使用，更傳神地表現(xiàn)了

事物的特征和姿態(tài)，又使得行文輕緩舒徐，讀來(lái)節(jié)奏鮮明，令人耳目

一新。

《威尼斯》寫(xiě)到：”遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么

煤煙，天空干干凈凈�！悲B音詞的使用。

反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中還有”

微微”“釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏”等，增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感。

最后表現(xiàn)在具有參差美的整、散句結(jié)合上，《春》中：”坐著，躺

著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑。

捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的�！边@些語(yǔ)言句式，顯得

活潑自然�！毒G》結(jié)尾展開(kāi)了豐富的想象：“那醉人的綠呀!我若能裁

你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你

以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……”句式整齊，

感情洋溢。《背影》中寫(xiě)父親”觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，

自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語(yǔ)言凝重，對(duì)父親的懷

念之情溢于言表。

3、表現(xiàn)手法的靈活多變朱自清先生不僅在遣詞造句上獨(dú)具匠心，

而且在文章中能靈活的使用多種修辭，使文章具有修辭美。

大量使用貼切新鮮的比喻，使可描寫(xiě)的景物或事物形象可感。春

是空靈之物，屬難寫(xiě)之景，但作者卻能”狀難寫(xiě)之景如在目前，含不

盡之意見(jiàn)于言外”，《春》中寫(xiě)道：”春天像剛落地的娃娃，從頭到腳

都是新的，她生長(zhǎng)著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春

天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去�！弊髡�

抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，采用三個(gè)比喻句分別突出了春天的

新鮮、美麗、有力度的特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。

《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。

荷花”正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱

約閃爍的特點(diǎn);”月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,又

把月光比作流水，無(wú)形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，

而且能觸摸得到。

朱先生能憑借人們感覺(jué)的息息相通，用形象的語(yǔ)言把某一感官上

的感受移到另一感官上，即通感修辭的使用�！逗商猎律�》中，有”

微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者

就是將嗅覺(jué)上的”縷縷清香”轉(zhuǎn)移到聽(tīng)覺(jué)上的”渺茫的歌聲”,不僅擴(kuò)大

了意境的內(nèi)涵，而且將”清香”比喻成”歌聲”，也烘托了環(huán)境的優(yōu)雅與

寧?kù)o;”塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏

著的名曲�！卑研嵊X(jué)、視覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)，月光與樹(shù)影是寧?kù)o的，用”

名曲”來(lái)形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成活

潑、跳躍的音符。同時(shí)梵婀玲，會(huì)讓人很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類

的名曲，那樣優(yōu)美、悠揚(yáng)，給原來(lái)的意境帶來(lái)了溫馨、幽雅的氛圍。

二、樸素典雅的語(yǔ)言風(fēng)格楊振聲曾說(shuō)：”他文如其人，文華是從

樸素中來(lái)，幽默是從忠厚中來(lái)，腴厚是從平淡中來(lái)�！薄�2”樸素”“平淡”

恰到好處的總結(jié)了朱自清先生散文語(yǔ)言風(fēng)格：語(yǔ)言自然流暢、感情真

摯、簡(jiǎn)約傳神，即樸素典雅的特點(diǎn)。

在敘事散文《背影》中，作者沒(méi)有堆砌華麗的辭藻，而是用近乎”

白描或素描”的手法、用獨(dú)到的視覺(jué)。

抓住普通人身上的細(xì)節(jié)敘事--一位身材臃腫的父親吃力地為兒

子買橘子的場(chǎng)景，來(lái)表達(dá)父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)與深情。

同時(shí)也表達(dá)了兒子對(duì)父親的感激、懷念之情，將父子之情表達(dá)得

真切自然。比如：”我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青

布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬�穿過(guò)

鐵道。

要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上

縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，

我的淚很快地流下來(lái)了……”在寫(xiě)景抒情散文中，先生更將情與景有

機(jī)融合起來(lái)，寫(xiě)景細(xì)膩清新，景中有情;抒情真切自然，情中有景。

在寫(xiě)景抒情散文《荷塘月色》中，作者寫(xiě)月色是荷塘的月色，寫(xiě)

荷塘是月光下的荷塘，畫(huà)面感強(qiáng)。

動(dòng)靜結(jié)合，濃淡相宜，不僅使畫(huà)面色彩均勻悅目，還透出一股神

韻，呈現(xiàn)出一幅寧?kù)o優(yōu)美圖;同時(shí)，表達(dá)出作者那種淡淡的喜，淡淡

朱自清的散文語(yǔ)言篇二：淺析朱自清散文的語(yǔ)言特點(diǎn)1

淺析朱自清散文的語(yǔ)言特點(diǎn)

朱自清既是一位詩(shī)人和散文家，又是著名的學(xué)者和教授，他對(duì)中國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)還是他的散文，從早期的寫(xiě)景散文到后期的說(shuō)理散文，他一生寫(xiě)下許多優(yōu)秀的散文，但流傳最廣的是寫(xiě)景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認(rèn)為是白話散文的典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。還有朱自清先生的敘事散文《背影》、《給亡婦》，游記散文《旅歐雜記》、《威尼斯》等也廣為流傳。這種成功得益于他對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用，但朱自清先生散文的語(yǔ)言特點(diǎn)在他不同類型的散文中又具有各自不同的特點(diǎn)：

一、寫(xiě)景散文的語(yǔ)言特點(diǎn)

朱自清先生的寫(xiě)景散文，語(yǔ)言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅，巧妙運(yùn)用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說(shuō)的，“‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的�！痹谒�筆下，無(wú)論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細(xì)雨，都寫(xiě)得逼真如畫(huà)，使讀者仿佛身臨其境一般。

《春》具有語(yǔ)言簡(jiǎn)樸、口語(yǔ)化等特點(diǎn)。這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，語(yǔ)短意豐，表現(xiàn)力強(qiáng)。為了更好地描寫(xiě)春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂(lè)美，節(jié)奏明快、語(yǔ)氣舒緩。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”。兩個(gè)“盼望著”的詞語(yǔ)重疊，強(qiáng)化了人們對(duì)春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來(lái)�！靶〔萃低档貜耐晾镢@出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的”。 “偷偷”一詞寫(xiě)出了小草不知不覺(jué)地出現(xiàn)，不知不覺(jué)地生長(zhǎng)，活潑可愛(ài)�！澳勰邸�、“綠綠”不僅寫(xiě)出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫(xiě)出了對(duì)人的誘惑力：“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫(xiě)出了初春的小草的特點(diǎn)�！帮L(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”讓人體味無(wú)窮，讓人享受不盡。 “雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的”——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫(xiě)草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”；寫(xiě)花，“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒”。這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴?lái)，顯得更加親切，但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，顯示了春天的

生機(jī)勃勃 。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節(jié)奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語(yǔ)言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書(shū)面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。

《綠》中寫(xiě)到：“走到山邊，聽(tīng)見(jiàn)花花花花的聲音�！边@水聲悅耳動(dòng)聽(tīng)，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫(xiě)出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏，清朗的格調(diào)�！斑@個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”“踞”字以動(dòng)寫(xiě)靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫(xiě)活了，把梅雨亭比喻為一只“展著翼翅浮在天宇中”的蒼鷹，突出了它那踞在“一角的巖石上”的險(xiǎn)峻之勢(shì)，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢(shì)�！懊酚晏堕W閃的綠色招引著我們；我們開(kāi)始追捉她那離合的神光了�！薄罢幸�”與“追捉”這兩個(gè)詞默契得多么好�。“衙酚晏兜木G對(duì)“我”的強(qiáng)烈的吸引，把“我”領(lǐng)略那可愛(ài)的綠的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分難解了。朱自清先生用細(xì)膩、典雅的語(yǔ)言，恰到好處地把明艷多姿的畫(huà)面與逸趣橫生的情懷和諧地統(tǒng)一在一起。在這飽含詩(shī)情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對(duì)生活的愛(ài)，升騰著作者向上的激情。

《荷塘月色》成功地描寫(xiě)了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫(xiě)中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功得益于他對(duì)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語(yǔ)言典雅，充滿詩(shī)情畫(huà)意。用三個(gè)比喻寫(xiě)靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語(yǔ)言達(dá)到了出神入化的境界。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。

二、敘事散文的語(yǔ)言特點(diǎn)

朱自清先生的敘事散文用平易的語(yǔ)言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現(xiàn)出正直、熱情、進(jìn)步的心懷�！侗秤啊返恼Z(yǔ)言非常古樸質(zhì)實(shí)。如“進(jìn)去吧，里面沒(méi)人”如話家常，這種高度民族化的語(yǔ)言所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結(jié)構(gòu)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一，全文除了夾入了一些文言詞語(yǔ)以外，沒(méi)有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡(jiǎn)潔。用平易的

文字描寫(xiě)了父親爬上站臺(tái)的動(dòng)作，于滑稽、笨拙的動(dòng)作中，傳達(dá)出父子間的真情。 “我看見(jiàn)他??蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬�穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫(xiě)出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺(tái)的高度，更顯示出了父親的吃力�！翱s”寫(xiě)得細(xì)致，可以想見(jiàn)父親那沉重的身體上去之難.體現(xiàn)出父親對(duì)兒子深切的愛(ài)。寫(xiě)父親多么關(guān)心愛(ài)護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛(ài)護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒(méi)有用，更沒(méi)有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考究，絕不隨便。 “父親因?yàn)槭旅Γ�本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說(shuō)定”，如果用“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒(méi)有什么特別，都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對(duì)天下父母心的理解。

《給亡婦》中語(yǔ)言明凈素雅 , 如話家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了�！� 他從亡妻那一面來(lái)打開(kāi)全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對(duì)“我”和孩子們的不舍與惦記�！澳愕谝坏胗浿�的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒(méi)隨之而逝 , 隨之而滅。 “這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知??�！比�文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來(lái)。讓人流連忘返、回味無(wú)窮。

三、游記散文的語(yǔ)言特點(diǎn)

《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語(yǔ)言上字斟句酌，使他的散文藝術(shù)達(dá)到臻于完善的境地。正如郁達(dá)夫指出：“文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了�！痹谶@兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現(xiàn)，既不寫(xiě)‘身邊瑣事'(轉(zhuǎn) 載 于:www.newchangjing.com 蒲 公英文 摘:朱自清的散文語(yǔ)言);，也不寫(xiě)浪漫情調(diào)的異域感，而是客觀地描述歐洲國(guó)家名勝古跡，謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，作者在白話口語(yǔ)的基礎(chǔ)上提煉富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語(yǔ)言，描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。

《威尼斯》中：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市�！案筛伸o靜”、“微微”“釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個(gè)比喻：“大運(yùn)河穿過(guò)威尼斯像反寫(xiě)的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著之密充分顯示出來(lái)，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的別致�！锻�尼斯》敘述和描寫(xiě)也用了很多樸素的現(xiàn)代口語(yǔ)，語(yǔ)言樸實(shí)、清新，富有現(xiàn)代口語(yǔ)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔，自然而很有新意，如“它哪兒都去”、“只要不怕轉(zhuǎn)變抹角，哪兒都走得到”??這些句子中使用了現(xiàn)代口語(yǔ)的詞匯，描述或介紹起來(lái)更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對(duì)面娓娓而談。

朱自清先生是我國(guó)新文學(xué)的開(kāi)拓者，是我國(guó)現(xiàn)代散文大家，是著名的語(yǔ)言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細(xì)膩、語(yǔ)言清麗、用詞精準(zhǔn)而奇妙、文字簡(jiǎn)潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿了詩(shī)情畫(huà)意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。

朱自清的散文語(yǔ)言篇三：朱自清散文語(yǔ)言特色

【內(nèi)容提要】: 朱自清先生是語(yǔ)言藝術(shù)家，他的散文語(yǔ)言清麗樸素，形象生動(dòng)，意境優(yōu)美，用詞準(zhǔn)確，善于用比喻、擬人等修辭手法，多用疊詞，富有音韻美。在他的散文中能夠?qū)⒐诺湓?shī)詞的風(fēng)格融入其中，寫(xiě)景抒情，這是現(xiàn)代散文家絕少有的獨(dú)特現(xiàn)象，他用語(yǔ)言塑造了美的人生。當(dāng)然，這種人生適合他所處的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)的，所以散文附著上了個(gè)人的濃厚色彩。從色彩上看，不同心境下的散文，表現(xiàn)出不同的色彩，或?yàn)槊鼷�，或�(yàn)榛野�，也許就是先生的不同的人生際遇。本文主要是從修辭多樣，用詞靈活；景語(yǔ)為情語(yǔ)；樸素又創(chuàng)新；口語(yǔ)化程度高；深刻的閱歷烙�。货r明的個(gè)性特征等六個(gè)方面來(lái)論述他散文的語(yǔ)言藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】: 多樣樸素口語(yǔ)化個(gè)性特征

有人說(shuō)，朱自清先生的文章“節(jié)奏平緩刻板，抒情淺顯啰嗦，技巧淺顯平易，基調(diào)陰柔，缺少丈夫氣慨”；有人說(shuō)，先生的文章“交代過(guò)于平白直露，行文平起平落，欠缺吞吐開(kāi)闊之氣”，更有甚者云“（先生）抱其佛腳而大嚼其中三味，秉其衣缽而自以為得其嫡傳”。而本人卻認(rèn)為先生的語(yǔ)言平實(shí)自然,清新質(zhì)樸,富有柔情，更能引起讀者的共鳴。

一、修辭多樣，用詞靈活

(一)疊字疊句，是我們漢語(yǔ)特有的一種修辭方法。先生是巧用疊詞的高手。在先生的筆下，一個(gè)個(gè)看讓人毫不起眼的詞語(yǔ)都能運(yùn)用得恰到好處。恰似一條水晶項(xiàng)鏈中嵌著一顆珠光寶氣的藍(lán)寶石，顯得那般的光彩奪目，那般的非同凡響，那般的高雅尊貴。而將詞用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》了�！拜钶钣粲簟钡臉�(shù)，寫(xiě)出了樹(shù)木的繁茂�！扒�曲折折”的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的形狀，使讀者產(chǎn)生空間的想象。

以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫(huà)出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)”則反映樹(shù)的錯(cuò)落有致，開(kāi)闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。 這些平實(shí)自然的疊詞，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，同時(shí)，朗讀起來(lái)富有節(jié)奏感。相信讀過(guò)朱自清先生的作品的人都深有體會(huì)。“陰森森”的小徑，“淡淡”的月色，以寂靜的氛圍，襯托出作者淡淡的哀情。真是所謂“景者情之景，情者景之情”��！“悄悄”出門，“輕輕”進(jìn)門，反映了作者不影響家人而放輕動(dòng)作以及表現(xiàn)了一種孤寂的心態(tài)，讓一字一句都令人回味�！氨”　钡那囔F浮起在荷塘里，“薄薄”二字，寫(xiě)出了霧的輕飄，營(yíng)造出一種朦朧的氣氛。散文《春》小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著躺著。打幾個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的，草“偷偷地”“鉆出來(lái)”，寫(xiě)出了小草在人們不在意的時(shí)候破土而出，就像孩子捉迷藏時(shí)從暗處鉆出來(lái)，充滿了孩童情趣�！白�著”、“躺著”、“打滾”、“踢球”、“賽跑”、“捉迷藏”，一連串動(dòng)詞無(wú)不童趣盎然�！皟蓚�(gè)”、“幾腳”、“幾趟”、“幾回”這些不定量的數(shù)量詞，表明孩子們?cè)谔烊坏倪\(yùn)動(dòng)場(chǎng)上隨意玩耍，直到盡情盡興為止。“輕悄悄”寫(xiě)出了春草的柔和，“軟綿綿”寫(xiě)出了春草的柔嫩孩子們?cè)诓莸厣贤嫠５氖娣�勁兒表現(xiàn)出來(lái)。疊詞的運(yùn)用。表現(xiàn)春天給孩子們帶來(lái)歡樂(lè)，孩子們?yōu)榇汗庠鎏頍o(wú)限生趣，一幅人與自然和諧相處，其樂(lè)融融的畫(huà)面躍然紙上。

從以上例子可看出，疊詞的使用能令文句的準(zhǔn)確性大大增強(qiáng)，勾勒事物不遺余力，并能豐富語(yǔ)句的內(nèi)涵，使文章生色添彩。而在《春》中，先生用“悄悄”、“軟綿綿、表現(xiàn)出早春時(shí)節(jié)春風(fēng)的和暢之美；“軟綿綿”給人輕柔溫暖的質(zhì)感；讀起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，韻味無(wú)窮。動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，讀來(lái)音節(jié)和諧，瑯瑯上口，令人拍案叫絕。

綜上所述，朱自清散文中富有特色的疊詞使用，使他那精雕細(xì)琢的作品更添光彩，使他的作品的文學(xué)藝術(shù)形象更上一層樓。疊詞不但把靜態(tài)的景物寫(xiě)實(shí)了，而且把動(dòng)態(tài)的實(shí)物寫(xiě)神了，既加強(qiáng)了語(yǔ)意，又使文氣舒展，讀起來(lái)音節(jié)和諧，瑯瑯上口，再三品味，詞簡(jiǎn)意深。試問(wèn)一下，沒(méi)有朱自清先生妙筆生花的神來(lái)之筆，又怎能把一組組疊詞運(yùn)用得此般巧妙，此般恰如其分呢？

(二)比喻：它是人們說(shuō)話和寫(xiě)作時(shí)使用最普遍的修辭方式。先生在《山野掇拾》中說(shuō)：觀察

的仔細(xì)，目的在于要從對(duì)象身上辨別出“新異的滋味”，從而取得“獨(dú)得的秘密”；又說(shuō)文章應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫(xiě)，使你平常身歷之境，也有驚異之感”。因此，先生的比喻，大都是匠心獨(dú)運(yùn)，另辟蹊徑，出神入化的。他很少用別人的比喻，而是在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開(kāi)生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點(diǎn)，給以新穎的設(shè)喻。例如：在《荷塘月色》中有這么一句“葉子出水很高，象婷婷的舞女的裙”，看似平淡無(wú)奇，可在先生的筆下，卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣。當(dāng)我讀到此句時(shí)，自己心中那種長(zhǎng)期對(duì)荷葉美“只可意會(huì)，不可言傳”的痛苦豁然冰釋。先生把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時(shí)張開(kāi)的鮮艷的舞裙，不僅突出地形容了荷葉又圓又大，而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著，擺動(dòng)著的姿態(tài)，仿佛凌風(fēng)飄舉，翩翩欲舞一般。讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫(huà)面，相信其他讀者也會(huì)有同樣的感受。另外，在描寫(xiě)月色下的荷花之美時(shí)，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時(shí)，又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過(guò)來(lái)的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。

二、景語(yǔ)為情語(yǔ)

《春》所描繪的景物充盈著躍動(dòng)的活力與生命的靈氣。“以我觀物，物皆著我之色彩”，在朱自清先生的筆下，春天的“一切都像剛睡醒的樣子”，太陽(yáng)的臉也紅起來(lái)了；“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒(méi)名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”；春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”；“鳥(niǎo)兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著”??作者用心靈去感受春天的景物，將自己的情感傾注其中，通過(guò)比喻、擬人等藝術(shù)手法，使景物變得鮮活生動(dòng)，形象逼真。朱自清先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“‘逼真’等于俗語(yǔ)所說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，而且活像是真的。”可以說(shuō)，朱自清先生的散文達(dá)到了化景語(yǔ)為情語(yǔ)很高的藝術(shù)境界。應(yīng)該說(shuō)好的散文本身就是一首“詩(shī)”，抒情散文尤其如此。所謂“詩(shī)”，在散文中當(dāng)指真摯濃郁的情感及情景交融、含蓄蘊(yùn)藉的意境；所謂“畫(huà)”，在散文中即指作家精心結(jié)構(gòu)、精心設(shè)色、精心描繪出來(lái)的生動(dòng)景觀。“詩(shī)”與“畫(huà)”的和諧統(tǒng)一，集中表現(xiàn)在緣情作文，“文中有畫(huà)”，融情于景，情景交融。情感是散文的生命。無(wú)論寫(xiě)景敘事議論，都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂，否則技巧再高明，語(yǔ)言再漂亮，也不過(guò)是蠟制美人。先生是個(gè)感情豐富且細(xì)膩的人，其筆下的事物同樣也充滿感情。在長(zhǎng)期的追求中，先生描寫(xiě)的造詣很深，在他筆下，無(wú)論是梅雨潭的綠色還是清華園的月光，都寫(xiě)得逼真如畫(huà)，使讀者仿佛身臨其境一般。而秦淮河的夜景，那六朝脂粉氣的遺跡，情景交融，真實(shí)而得體。在《綠》一文中，先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時(shí)，喜愛(ài)之情不可抑制，奔騰洶涌著傾瀉于筆端，此時(shí)最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”，一連用十多個(gè)“你”，便把他對(duì)綠的深愛(ài)淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)，起到了升華感情的作用。他用語(yǔ)言的丹青點(diǎn)染的風(fēng)景化比喻豐美，想超拔取勝，將自己內(nèi)心細(xì)膩而真摯的感情合盤托出，如水晶般純潔通透，似驕陽(yáng)般溫暖人心，像清泉般沁人心田。

三、樸素又創(chuàng)新

“真摯樸實(shí)”是朱自清散文的一個(gè)重要特點(diǎn)。朱自清為人正直、淳樸，他的文章也散發(fā)出率真的氣息。朱自清有許多記人記事的作品，大多寫(xiě)親友的交往，家庭的瑣事，這些平凡無(wú)奇的小事在朱自清樸實(shí)無(wú)華的筆下真實(shí)感人，催人淚下。比如，《背影》里的父親穿著“黑布大馬褂，深青布棉袍”，在為“我”買桔子回來(lái)過(guò)鐵道的時(shí)候，“他兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他那肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。這普通的老人的背影，看似平常，但在平常中孕育了深厚的父子情深，多少年了，無(wú)人超越，不知道感動(dòng)了多少做兒女的人。類似的篇章還有很多，它們寫(xiě)的都是生活中的真人真事，有人說(shuō)： “朱自清的文章，??不大談?wù)芾�，只是談一點(diǎn)家�，嵤拢�雖是像淡香疏影似的不過(guò)幾筆，卻常能把那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看�！� 這是先生散文的一大重要特點(diǎn)。正如李廣田所說(shuō)“在當(dāng)時(shí)的作家中，

有的從舊壘中來(lái)，往往有陳腐氣；有的從外國(guó)來(lái)，往往有太多的洋氣，尤其是西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)[1]”。這在《荷塘月色》中得到淋漓盡致的體現(xiàn)，如早春晨曦，如夏日涼風(fēng)，如晚秋山泉，如寒冬驕陽(yáng)，給人以無(wú)限清新自然的感覺(jué)。先生喜歡直接從現(xiàn)實(shí)生活取材，寫(xiě)景散文，語(yǔ)言凝練明凈，細(xì)膩秀麗，善于以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說(shuō)的，“‘逼真’等于俗語(yǔ)說(shuō)的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的�！�

四 、口語(yǔ)化程度高

與一般的作家不同，先生是個(gè)對(duì)漢語(yǔ)頗有研究的作家，對(duì)口語(yǔ)體語(yǔ)言的研究，是他語(yǔ)言研究中的一個(gè)很重要的內(nèi)容。在記述口語(yǔ)體語(yǔ)言形成與發(fā)展的歷史時(shí)，他曾提出了一個(gè)重要的論點(diǎn)，說(shuō)：“用口語(yǔ)為的是求真化俗，化俗就是爭(zhēng)取群眾�！薄八�謂求真的‘真’，一面是如實(shí)和直接的意思，在另一面這‘真’又是自然的意思，自然又親切，才讓人容易懂，也就是更能收到化俗的效果，更能獲得廣大的群眾�！被�于對(duì)口語(yǔ)體語(yǔ)言的研究，基于對(duì)“求真化俗”審美目標(biāo)的追求，先生創(chuàng)作伊始，便注重北平的方言，以北平話做底子，從口語(yǔ)中提取有效的表現(xiàn)成份，一步一個(gè)腳印地向著文學(xué)語(yǔ)言的口語(yǔ)化邁進(jìn)，并逐步形成了一種堪稱典范的獨(dú)具個(gè)性的白話文學(xué)語(yǔ)言——“談話風(fēng)”的藝術(shù)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言“念起來(lái)上口，有現(xiàn)代口語(yǔ)的韻味，叫人覺(jué)得那是現(xiàn)代人口里的話，不是不尷不尬的‘白話文’ [2]”，雖說(shuō)仍系知識(shí)分子化的口語(yǔ)，卻親切自然，鮮活上口，幽默風(fēng)趣，雅俗共賞，這就使得他的散文比起當(dāng)時(shí)一般作家的作品來(lái)，擁有更多的讀者，縮小了新文學(xué)與人民大眾之間的距離，而這正是他高出一般作家的地方，也是他為現(xiàn)代文學(xué)，尤其是為現(xiàn)代散文語(yǔ)言的建設(shè)所作的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。他對(duì)散文創(chuàng)作的基本主張是：提倡寫(xiě)實(shí)，要求深入觀察生活，崇尚革新。他在好多篇作品里都主張“以文載道”，要求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在這個(gè)基礎(chǔ)上，他竭力提倡“寫(xiě)實(shí)的文學(xué)”。他在好多散文中也采用外來(lái)句法，如某些復(fù)句，也選用古典詞語(yǔ)，如某些疊詞，但都以符合口語(yǔ)為準(zhǔn)則，從中采取有效的表現(xiàn)形式。朱自清主張文章語(yǔ)言要象“行云流水”一般自然，他曾說(shuō)：“文章如果能達(dá)到行云流水的境地，簡(jiǎn)直當(dāng)以說(shuō)話論，不再是文章了。但這是怎樣一個(gè)不易到的境界�！边@種談話式的抒情方式，也正是他自己散文創(chuàng)作所追求的藝術(shù)境界。一位著名散文評(píng)論家曾經(jīng)說(shuō)：編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，談到文字的全寫(xiě)口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。我們可以這樣認(rèn)為，朱自清散文的語(yǔ)言文字特色，就在于全寫(xiě)口語(yǔ)。試讀他《給亡婦》里的一段文字：

后來(lái)你天天發(fā)燒，自己還以為南方帶來(lái)的瘧疾。一直瞞著我，明明躺著，聽(tīng)見(jiàn)我的腳步，一骨碌就坐起來(lái)。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份家務(wù)。越看越不行了，這才送你回去。明知兇多吉少，想不到只一個(gè)月功夫你就完了。

這一段文字，全寫(xiě)的是口語(yǔ)，“談的是家常話，傾訴、安慰，好象在燈下和家人喁喁細(xì)雨。是那樣的一往情深。文字老老實(shí)實(shí)，自自然然，絕無(wú)一點(diǎn)矯揉處”。

朱自清先生的散文不同時(shí)期在語(yǔ)言文字方面?zhèn)戎攸c(diǎn)有所不同，但是寫(xiě)口語(yǔ)卻是他創(chuàng)作的基本追求。即使他比較注重修辭，被人們認(rèn)為“不怎么自然”的文字，如《匆匆》、《荷塘月色》、《春》等等，在優(yōu)美中也含有樸素的風(fēng)味，而無(wú)過(guò)分雕琢、涂飾之感，恰恰相反，以口語(yǔ)為基礎(chǔ)的各種語(yǔ)言冶于一爐的文字，似乎更別有韻味；樸素常使人感到真實(shí)、親切、自然，足以沁人心脾，這就是他“不自然”的文章卻深受讀者青睞的原因。

楊振聲在《朱自清先生與現(xiàn)代散文》中又說(shuō)“自新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以來(lái)，一般最大的缺陷是對(duì)于文學(xué)所用的語(yǔ)言缺乏研究和努力”，但是朱自清先生“他在這方面的成就很可觀”。先生的“可觀”的成就，突出地體現(xiàn)在“談話風(fēng)”的藝術(shù)語(yǔ)言的建樹(shù)方面，這是其散文創(chuàng)作的一種

自覺(jué)的審美追求，也是他對(duì)現(xiàn)代散文美學(xué)的又一貢獻(xiàn)。

五、富于變化的長(zhǎng)短句、鮮活生動(dòng)。

朱自清寫(xiě)作散文，非常注意句式安排。‘是，字句，‘有’字句，‘在’字句的安排最難。于是想方法省略那三個(gè)討厭的字，例如：‘樓上正中一間大會(huì)議廳’，‘樓上正中是——’，‘樓上有——’‘——在樓的正中’，但用第一句，盼望給讀者整個(gè)印象，或者說(shuō)更具體的印象。再有，不從景物自身而從游人說(shuō)，例如“天盡頭處偶爾看見(jiàn)一架半架風(fēng)車”。正因朱自清如此精心安排句式，推敲文字，他的散文語(yǔ)言才呈現(xiàn)出一種“語(yǔ)言的音樂(lè)旋律”�！洞掖摇防�，“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了吧：哪又是誰(shuí)呢?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到哪里呢?”這篇散文巾，大部分句子只五六個(gè)字，常常形成排比問(wèn)而不答，飄忽即過(guò)。詞語(yǔ)的色調(diào)也極婉轉(zhuǎn)，輕盈的燕子，婀娜的楊柳，嬌艷的桃花。組成一幅多美的畫(huà)圖。“去——來(lái)”、“枯——青”、“謝——開(kāi)”既有詞義上的對(duì)比，又有音韻平仄上的變化，再加上以“了”“呢”等的語(yǔ)氣詞綴在句尾，從語(yǔ)言的音樂(lè)性上，賦予他的藝術(shù)語(yǔ)言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底，心底音樂(lè)而有之”的美感特征。

《看花》里“有些愛(ài)花的人，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上：架子橫放在院子里。院子照例是小小的，只夠放下一個(gè)架子，架子上至多擱二十多盆花罷了。有時(shí)候院子里依墻筑起一座‘花臺(tái)’，臺(tái)上種一株開(kāi)花的樹(shù)：也有在院子里地上種的�！�

作者圍繞“花盆——架子——架子——院子——花盆”的順序清楚地將一般家庭“愛(ài)花”的方式列舉出來(lái)，層次清楚。又使文章回還往復(fù)，音韻之美，自然天成，美不勝收。

六、鮮明的個(gè)性特征

首先，先生的全部思想感情、人格，表現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)知識(shí)分了強(qiáng)烈的自尊意識(shí)，更是真實(shí)而具體，融情入景，極為成功。他用中國(guó)知識(shí)分了的傳統(tǒng)氣節(jié)來(lái)約束、規(guī)范自己的思想、行為，求得自我人格的自潔和自尊。因此，強(qiáng)烈的自尊意義也就充溢流貫于他的一些散文之中。先生的自尊，常常表現(xiàn)為在自我解剖中描畫(huà)“思想感情中的爭(zhēng)斗”，所以真實(shí)、誠(chéng)懇，毫無(wú)矯作與偽飾。他敢于肯定思想中積極的東西，敢于否定思想中消極的東西，在肯定和否定，先生為了反對(duì)美蔣反動(dòng)派的罪惡行徑，在拒絕領(lǐng)取美國(guó)救濟(jì)糧的宣言上簽了名，并且在臨終前還囑咐家人“不要買政府配售的美粉”。這些，在他的文章當(dāng)中都有體現(xiàn)。因此，偉大的革命領(lǐng)袖毛澤東贊他“有骨氣”，“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。

其次，先生在強(qiáng)化自尊意識(shí)的同時(shí)，也強(qiáng)化著他的博愛(ài)意識(shí)。自尊是愛(ài)自己，博愛(ài)是愛(ài)他人。這些先生都盤托出自己一顆多棱的靈魂。

朱自清先生在創(chuàng)建我國(guó)民族風(fēng)格的全新的白話文學(xué)中，以其開(kāi)闊的想象和非凡的駕馭文字的功力所創(chuàng)建的“繪畫(huà)的美”，對(duì)打破“美文不能用白話”的迷信做出了重要貢獻(xiàn)。這種作風(fēng)也正影響著當(dāng)代并將影響著未來(lái)�！把嘧尤チ耍�有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷；那是誰(shuí)？又藏在何處呢？是他們自己逃去了罷，現(xiàn)在又到哪里呢？”先生的句子永遠(yuǎn)這么意味深長(zhǎng)。是啊，燕子會(huì)再來(lái)，楊柳會(huì)再青，桃花也會(huì)再開(kāi)，而聰明的我們也應(yīng)該，并且一定會(huì)對(duì)先生的文章繼續(xù)探究，并且發(fā)揚(yáng)光大。

總之，朱自清先生的散文以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹(shù)立了”白話美文的模范”。學(xué)習(xí)朱先生的散文，在欣賞品味其情景交融的散文意境、生動(dòng)絕妙的語(yǔ)言藝術(shù)的同時(shí)，在取材方面、立意方面、結(jié)構(gòu)方面等對(duì)于創(chuàng)新文章無(wú)疑都是很有借鑒意義的。

引文:

[1]李廣田:《〈朱自清選集〉序》[A]第2頁(yè),開(kāi)明書(shū)店,1951。

[2]葉圣陶:《朱佩弦先生》[J]第267頁(yè),《中學(xué)生》,1948(9)。

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