摘 要：《賣花女》是蕭伯納的一部諷刺藝術(shù)的典范之作，透過(guò)反差幽默手法、幽默諷刺的語(yǔ)言和喜劇性的矛盾沖突，來(lái)表達(dá)對(duì)貴族階層的虛偽浮夸的批判以及對(duì)伊莉莎女性意識(shí)的頌揚(yáng)。
　　關(guān)鍵詞：蕭伯納；《賣花女》；喜劇效果；美學(xué)
　　愛爾蘭劇作家蕭伯納的喜劇作品《賣花女》是一部以反差幽默為主要特點(diǎn)的諷刺藝術(shù)的典范之作。在劇中，蕭伯納喜劇化地為大家展現(xiàn)了賣花女伊莉莎“麻雀”變“鳳凰”的過(guò)程，同時(shí)揭露上流社會(huì)的虛偽浮夸。從喜劇美學(xué)的角度來(lái)透析《賣花女》，對(duì)理解該劇作具有重要意義。
　　一、故事情節(jié)簡(jiǎn)述
　　該戲劇講述了語(yǔ)言學(xué)家息金斯雨中巧遇舉止粗俗、滿口土話的賣花女伊莉莎，并對(duì)她的英語(yǔ)發(fā)音產(chǎn)生了興趣，于是與好友辟克林上校打賭，半年之內(nèi)，要將這個(gè)操倫敦方言、未接受過(guò)教育的賣花女改變成具有上流社會(huì)風(fēng)度、舉止優(yōu)雅、英語(yǔ)口音純正、看似貴族的公爵夫人。三個(gè)月后，經(jīng)息金斯嚴(yán)格訓(xùn)練的伊莉莎，不僅學(xué)會(huì)了標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)，而且談吐得體，舉止文雅，在大使夫人的酒會(huì)上，竟然被認(rèn)為是流著高貴血統(tǒng)的匈牙利公主。息金斯完成了改造任務(wù)，在賭局中獲勝。
　　二、“寓莊于諧”的喜劇性藝術(shù)特征
　　美學(xué)上的喜劇，不單是指戲劇中的喜劇，還包括帶有喜劇性的漫畫、相聲以及一部分民間笑話、機(jī)智故事等等。喜劇的美學(xué)特征包含兩個(gè)方面：一為內(nèi)涵具有否定性；二為外在形式滑稽可笑�！霸⑶f于諧”的喜劇性藝術(shù)特征，即這個(gè)意思�！啊�莊’是指喜劇的主題思想體現(xiàn)了深刻的社會(huì)內(nèi)容；‘諧’是指主題思想的表現(xiàn)形式是詼諧可笑的。”
　　《賣花女》中，蕭伯納運(yùn)用多種手法制造滑稽，來(lái)嘲諷和批判19世紀(jì)英國(guó)舊貴族的虛偽浮夸，也從側(cè)面彰顯伊莉莎的自立自強(qiáng)。在男權(quán)社會(huì)下，女性獲得主體地位具有一定的可能性和必然性。
　　三、喜劇效果的產(chǎn)生
　　1.反差幽默手法的呈現(xiàn)
　　“《賣花女》在不同層次上的表現(xiàn)，形成了反差幽默錯(cuò)綜復(fù)雜、有機(jī)生成的層次系統(tǒng)：作品情節(jié)結(jié)構(gòu)的真假較量與臺(tái)詞語(yǔ)言的虛實(shí)結(jié)合，形成了反差幽默的直觀性呈現(xiàn)�！笔紫仁且晾蛏�本人的“真”與“假”，在息金斯教授的改造下，竟從一個(gè)賣花女變成了一個(gè)談吐優(yōu)雅的淑女，出入在大使夫人酒會(huì)上時(shí)，被認(rèn)為是貨真價(jià)實(shí)的匈牙利公主，這種“以假亂真”既讓息金斯教授捧腹大笑，也讓讀者觀眾捧腹大笑。其次是最后一幕伊莉莎與息金斯辯論更是形成了前后顛倒的反差。剛開始伊莉莎學(xué)習(xí)發(fā)音時(shí)息金斯要求她練習(xí)“雨落在西班牙的平原上”“哈特福特，赫里福和漢普郡”等句子。后來(lái)最后一幕伊莉莎回應(yīng)息金斯時(shí)精彩地說(shuō)到：“……沒有你西班牙的平原依然下雨，沒有你我也可活下去，我口齒伶俐的朋友，你可以去哈特福特，赫里福和漢普郡……”仿佛是在用息金斯賦予她的思想和談吐來(lái)回應(yīng)和批判息金斯的傲慢無(wú)禮。
　　“冒牌貴族”伊莉莎，不屬于這個(gè)階層的人卻搖身一變成了這個(gè)階層的人。側(cè)面反應(yīng)了社會(huì)的顛倒、沒落，讓人發(fā)笑。幽默的背后，是對(duì)社會(huì)的批判。反差幽默的運(yùn)用增強(qiáng)作品的諷刺性與幽默性。
　　2.“似是而非、似非而是”的幽默諷刺藝術(shù)語(yǔ)言
　　反差幽默更表現(xiàn)于蕭伯納天才的臺(tái)詞語(yǔ)言運(yùn)用中。息金斯對(duì)伊莉莎說(shuō)的每一句臺(tái)詞里，都虛實(shí)結(jié)合，充盈著真假淆亂的誘惑力。如息金斯在第一幕中說(shuō)到：“……我敢說(shuō)，只要三個(gè)月的工夫，就能讓她參加外國(guó)大使的花園宴會(huì)，人家還以為她是一位公爵夫人哩。我甚至于還可以給她找個(gè)上等人家的保姆或店員的位置，那種事是需要口音更為純潔的。我做這種事情，為了在經(jīng)濟(jì)上成為百萬(wàn)富翁。而且還有多種益處，做真正的語(yǔ)言學(xué)研究，又有點(diǎn)兒像彌爾頓詩(shī)式的詩(shī)人�！焙髞�(lái)第二幕中伊莉莎成為賭注物后被別斯太太認(rèn)為他無(wú)情冷血時(shí)辯護(hù)道：“我從來(lái)沒有一點(diǎn)看不起人的意思。我不過(guò)是建議，我們應(yīng)該特別照顧這個(gè)窮丫頭。我們應(yīng)該幫助她做好準(zhǔn)備，使她能適應(yīng)新的社會(huì)地位�！睆南⒔鹚沟膭�(dòng)機(jī)來(lái)看，把伊莉莎當(dāng)做試驗(yàn)品獲取成功是真的，幫她成為花店店員是假的。為了哄伊莉莎成為試驗(yàn)品，息金斯利用了她內(nèi)心深處的渴望和需求，下層人渴望成為上層人，渴望獲得一份體面的收入的需求。
　　以息金斯“假”的人格，說(shuō)出的話必然是“虛”的，但為了誘惑的需要，又有許多“實(shí)”的東西。
　　3.富有喜劇性的矛盾沖突
　　“一切藝術(shù)都要真實(shí)地反映生活，而喜劇藝術(shù)則是要在倒錯(cuò)（自相矛盾）的形式中顯示真實(shí)。”《賣花女》中就體現(xiàn)了很多矛盾沖突。我認(rèn)為最典型的就是在大使夫人酒會(huì)上，那個(gè)自稱精通32種語(yǔ)言、認(rèn)識(shí)歐洲的每一個(gè)人、傍在女王身邊為拆穿貴族冒牌貨的語(yǔ)言學(xué)神童索騰卡帕錫，他的到來(lái)，息金斯和辟克林剛開始都有點(diǎn)心虛，怕他拆穿伊莉莎，但直到女王賞識(shí)伊莉莎，大家都把注意力集中到伊莉莎身上時(shí)，息金斯故意讓伊莉莎和索騰卡帕錫相遇，來(lái)檢驗(yàn)自己的成品是否成功。沒想到，自認(rèn)為沒有一個(gè)冒牌貨能逃過(guò)自己法眼的索騰卡帕錫竟斷定伊莉莎是匈牙利公主，說(shuō)她的血統(tǒng)比多瑙河還純凈�！白盥斆鞯娜恕睌蒯斀罔F地說(shuō)一個(gè)賣花女是貴族公主，這個(gè)結(jié)果不僅讓息金斯捧腹大笑，更是讓所有讀者捧腹大笑。這一笑，無(wú)疑是對(duì)貴族階層虛偽愚蠢的嘲諷和批判。在這種矛盾沖突中，貴族階層的虛偽愚蠢可見一斑。
　　四、小結(jié)
　　人類社會(huì)的發(fā)展，使喜劇這種藝術(shù)中的滑稽形態(tài)日益高級(jí)和深刻。它從嘲笑人類外在的丑到嘲笑人類精神世界的丑，進(jìn)而上升到嘲笑社會(huì)制度和社會(huì)秩序的丑。另一方面，喜劇在撕破“丑”的面目的同時(shí)，間接達(dá)到對(duì)“美”的頌揚(yáng)。
　　蕭伯納以其慣常的幽默，在皮格馬利翁神話基礎(chǔ)上演繹出的喜劇《賣花女》，“寓莊于諧”地、“反差幽默”地給我們制造了印象深刻的人物情節(jié)、語(yǔ)言，“以笑聲撕下上流社會(huì)紳士、學(xué)者、貴婦的假面具，用笑聲完成伊莉莎由外而內(nèi)自我塑造，為世界戲劇舞臺(tái)留下了一個(gè)長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典劇目�！�
　　參考文獻(xiàn)
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