摘 要：水粉畫(huà)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，就要充分注重對(duì)其性能及特點(diǎn)加以了解，從理論層面深入的研究，并和實(shí)踐進(jìn)行結(jié)合，這樣才能不斷的進(jìn)步。水粉畫(huà)作為色彩畫(huà)當(dāng)中的一種類(lèi)型，和水彩畫(huà)以及油畫(huà)是有著區(qū)別的，但是在特點(diǎn)上又有著相似點(diǎn)。所以從理論上對(duì)水粉畫(huà)的性能以及特點(diǎn)的分析研究就有著實(shí)質(zhì)性意義。
　　關(guān)鍵詞：水粉畫(huà)；特點(diǎn)；性能
　　0.引言
　　水粉畫(huà)的顏料自身有著少量樹(shù)膠以及甘油，所以粘著力也不是很強(qiáng)，在進(jìn)行調(diào)水之后就會(huì)進(jìn)一步降低其粘著力。所以在水粉畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程中，方法上就不能和水彩畫(huà)以及油畫(huà)采取同樣的方法，要注重將水粉畫(huà)的優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮出來(lái)，提高水粉畫(huà)的整體質(zhì)量。
　　1.水粉畫(huà)的特點(diǎn)和應(yīng)用分析
　　水粉畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程中，方法是多樣的，不同的作畫(huà)方法在特點(diǎn)上也有著不同。從作畫(huà)方法的類(lèi)型上來(lái)看，主要有濕畫(huà)法以及干畫(huà)法類(lèi)型。所謂的濕畫(huà)法就是用水比較多，用彩相對(duì)比較少，在效果的呈現(xiàn)長(zhǎng)就和水彩有著相似之處，色彩的效果上又沒(méi)有干畫(huà)法明顯，所以水分粒子就比較粗，也有著遮擋和覆蓋力，這樣的畫(huà)法沒(méi)喲水彩的快爽朗的效果，如果是層次比較多就比較容易出現(xiàn)發(fā)灰的現(xiàn)象[1]。但是通過(guò)濕畫(huà)法的應(yīng)用就能夠保障運(yùn)筆的流暢性，有著比較突出的滋潤(rùn)柔和的效果。對(duì)于局部色彩的應(yīng)用過(guò)程中，就要充分注重一次性的完成比較合適，這一畫(huà)法對(duì)于高光以及亮部的表現(xiàn)比較突出。
　　而從水粉畫(huà)的干畫(huà)法的應(yīng)用特點(diǎn)能看出，其和濕畫(huà)法就形成了鮮明對(duì)比，主要是對(duì)色彩的應(yīng)用比較多，而水分的應(yīng)用比較少。通過(guò)這樣的畫(huà)法應(yīng)用就呈現(xiàn)出類(lèi)似油畫(huà)的效果。但是采用干畫(huà)法的應(yīng)用在進(jìn)行運(yùn)筆的過(guò)程中就有著一定的難度，比較的干。這一方法的應(yīng)用能夠?qū)�凹凸表現(xiàn)的比較明顯，對(duì)比的色調(diào)比較顯著。所以在作畫(huà)的過(guò)程中，調(diào)色以及筆力的要求是比較高的[2]。對(duì)于干畫(huà)法以及濕畫(huà)法的對(duì)比，主要是通過(guò)水分的多少進(jìn)行決定的。但是在具體的方法應(yīng)用上也并不是一成不變的，如濕畫(huà)法的應(yīng)用也有是用色比較多的時(shí)候。在作畫(huà)的時(shí)候就要能夠?qū)��?nèi)容得以充分的表達(dá)啊，將物象的形色神等加以深刻的表達(dá)就可將不同的畫(huà)法進(jìn)行綜合應(yīng)用。
　　2.水粉畫(huà)的性能和應(yīng)用
　　水粉畫(huà)在實(shí)際的應(yīng)用過(guò)程中，主要是對(duì)畫(huà)法技巧的靈活運(yùn)用，要能結(jié)合實(shí)際的需求進(jìn)行作畫(huà)。通過(guò)水彩的技法應(yīng)用來(lái)進(jìn)行水粉畫(huà)的作畫(huà)就是比較好的例子，水粉畫(huà)和水彩化的工具使用是基本類(lèi)似的，在具體的作畫(huà)方面也有著諸多相似之處。都是通過(guò)水作為調(diào)和劑的，將水的滲化效果加以鮮明呈現(xiàn)是兩種不同類(lèi)型畫(huà)型創(chuàng)作的相似之處。睡恩華的作者當(dāng)中，也有的是畫(huà)水彩的，有的在進(jìn)行畫(huà)水粉畫(huà)的時(shí)候，常常會(huì)采用水彩顏料添加白粉的方法，這樣就將水彩的技巧加以應(yīng)用了，而使用水粉顏料的時(shí)候，會(huì)采用比較多的水分實(shí)施作畫(huà)，這樣就能將水彩的效果明顯呈現(xiàn)[3]。從作畫(huà)的案例中，《西湖秋艷》就是比較突出的，這是通過(guò)對(duì)濕畫(huà)技法的應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)作的水粉畫(huà)，在作畫(huà)中的近處通過(guò)比較干的顏色進(jìn)行應(yīng)用，卻沒(méi)有水彩那么有名。通過(guò)對(duì)水分應(yīng)用作畫(huà)的時(shí)候就不能進(jìn)行過(guò)細(xì)的刻畫(huà)，所以在造型上的要求就是高度性的概括，水粉畫(huà)當(dāng)中的高光以及亮部通常不同留空白，主要是采用水粉顏料實(shí)施覆蓋，這樣就能將高光添加上去。
　　3.水粉畫(huà)的作畫(huà)的方法應(yīng)用
　　對(duì)水粉畫(huà)進(jìn)行作畫(huà)的過(guò)程中，就要充分注重按照相應(yīng)的方法加以應(yīng)用。主要分成幾個(gè)重要的步驟，首先就是起稿，在將構(gòu)圖確定好后，通過(guò)鉛筆或者是碳筆實(shí)施起稿，在輪廓的形象特征上要能準(zhǔn)確的呈現(xiàn)，注重對(duì)物體大小比例以及律動(dòng)等要素的重視，還要對(duì)體面的透視關(guān)系能準(zhǔn)確找到，這是造型藝術(shù)當(dāng)中的重點(diǎn)內(nèi)容，如果在起稿環(huán)節(jié)沒(méi)有控制好質(zhì)量，就必然會(huì)影響后續(xù)的作畫(huà)。所謂的起稿主要是打下草稿逐步的進(jìn)行完善，這是作畫(huà)的一角，如進(jìn)行畫(huà)人物的時(shí)候就要對(duì)其思想感情以及動(dòng)態(tài)形象等能準(zhǔn)確的把握，這樣在后續(xù)的作畫(huà)中就能重點(diǎn)的進(jìn)行突破[4]。然后就要通過(guò)顏色實(shí)施定稿，注重用色的積極活潑能和物體的變化以及情調(diào)相符合，將大體的明暗關(guān)系能明確的表現(xiàn)出來(lái)，使之能夠付物體的變化以及情調(diào)相適應(yīng)。
　　另外，就要在著色環(huán)節(jié)加強(qiáng)控制力度，水粉工具有著自身的特色，所以著色上就比較隨便，要注重著色的層次感以及主次性等，注重著色的靈活運(yùn)用，不能采用硬性的規(guī)定。對(duì)于明暗度的表現(xiàn)就可通過(guò)從亮部先開(kāi)始，或者是通過(guò)從暗部進(jìn)行實(shí)施，然后中間色調(diào)以及到亮色過(guò)渡。或者是從中間開(kāi)始向兩邊深淺發(fā)展。
　　4.結(jié)語(yǔ)
　　綜上所述，水粉畫(huà)有著自身的性能以及特點(diǎn)，這就需要從具體的理論上進(jìn)行把握，并將其在實(shí)踐當(dāng)中得以落實(shí)，只有從這些基礎(chǔ)層面得到了加強(qiáng)，才能真正有助于提高水粉畫(huà)的作畫(huà)質(zhì)量。希望能通過(guò)此次對(duì)水粉畫(huà)的理論研究分析，能有助于實(shí)際的水粉畫(huà)的工作發(fā)展。
　　參考文獻(xiàn)
　　[1] 鐵揚(yáng).我看水粉畫(huà)——記首屆全國(guó)水粉畫(huà)大展[J].美術(shù).2015（04）
　　[2] 高柏年.水粉畫(huà)源流探析[J].美術(shù).2015（04）
　　[3] 楊晨光.水粉畫(huà)的用筆研究[J].陜西教育·理論.2016（Z1）
　　[4] 黃金德.水粉畫(huà)語(yǔ)言定位[J].福建藝術(shù).2016（02）
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