20世紀(jì)的后50年中，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水準(zhǔn)的提高，全世界的文化事業(yè)都在飛速發(fā)展，發(fā)達(dá)國(guó)家的國(guó)際大都市尤其如此。這中間包括了許多人認(rèn)為在走下坡路的戲劇藝術(shù)。例如，盡管不斷聽(tīng)到有人預(yù)告戲劇的衰亡，戲劇在發(fā)達(dá)國(guó)家里其實(shí)比以前發(fā)達(dá)得多了。美國(guó)有一千好幾百個(gè)大學(xué)戲劇系，幾乎都是二戰(zhàn)以后建立起來(lái)的，過(guò)去50多年里美國(guó)在著名的百老匯戲劇區(qū)以外又建起了無(wú)數(shù)非贏利性的劇團(tuán)。著名未來(lái)學(xué)家阿爾文•托夫勒1970 年就在《未來(lái)沖擊》一書(shū)中預(yù)測(cè)道：繼制造業(yè)之后大為繁榮的是服務(wù)業(yè)，但服務(wù)業(yè)以后又將有一種代表社會(huì)發(fā)展更高水平的經(jīng)濟(jì)興盛起來(lái)，叫做“體驗(yàn)業(yè)”（Experiential Industry）。這與我們現(xiàn)在經(jīng)常提及的文化產(chǎn)業(yè)很接近，卻不完全一樣，文化產(chǎn)業(yè)是商業(yè)性的，而體驗(yàn)業(yè)中還包含了大量我們稱為文化事業(yè)的非贏利性的成分，雖然不贏利，但也是GDP的重要部分。

　　國(guó)際大都市文化發(fā)展中最大的變化是非贏利性成分的增長(zhǎng)。人口只有上海一半的紐約市（800萬(wàn)）現(xiàn)有電影院282家，博物館360個(gè)，圖書(shū)館1279個(gè)，戲劇制作體1287個(gè)（Erica Garcia, Money Magazine, Nov. 19, 2002）。這四大門類中，只有數(shù)量最小的電影院是純商業(yè)性的；
圖書(shū)館、博物館完全是非贏利性的，前者由政府包，完全免費(fèi)向市民開(kāi)放，后者多由私人基金會(huì)及個(gè)人贊助；
戲劇中少數(shù)是商業(yè)的，多數(shù)則也是非贏利性的，商業(yè)的百老匯現(xiàn)在有35個(gè)劇場(chǎng)（1920和1930年代曾有80多，那時(shí)沒(méi)有什么非贏利性事業(yè)），現(xiàn)在全市每天晚上共有上百個(gè)賣票的正規(guī)舞臺(tái)演出，就是說(shuō)2/3是非贏利的，這還不包括更多的不賣票不登廣告的社區(qū)和學(xué)校的業(yè)余演出。倫敦、巴黎等城市的情況也差不多，人口與上海接近的東京每晚甚至有300臺(tái)左右的演出。

　　以紐約為例，國(guó)際大都市的市民文化可以從三個(gè)方面來(lái)看。

　　首先看宏觀的市政建設(shè)，除了中心商業(yè)區(qū)，國(guó)際大都市一定要有專門的文化區(qū)。紐約的商業(yè)中心眾所周知是中城的第五大道和時(shí)報(bào)廣場(chǎng)（許多中文媒體誤譯為“時(shí)代廣場(chǎng)”，把Times的復(fù)數(shù)看成了單數(shù)）。文化區(qū)也有兩個(gè)，一個(gè)是相對(duì)而言自然形成的下城格林尼治村，這是知識(shí)分子與藝術(shù)家聚居的地方，周圍多的是藝術(shù)電影院、中小型外百老匯劇場(chǎng)以及文人們寫作、討論的咖啡館；
旁邊就是沒(méi)有圍墻的的紐約大學(xué)，校園中心的華盛頓廣場(chǎng)是眾多街頭藝術(shù)家自由表演的大舞臺(tái)。另一文化區(qū)是1960年代由政府和大公司、基金會(huì)合力策劃建造的以林肯表演藝術(shù)中心為龍頭的上西區(qū)，這里本來(lái)比較窮（1950年代的音樂(lè)劇《西區(qū)故事》里青少年打群架就是在這個(gè)西區(qū)），自林肯中心建成以后，從這里的兩個(gè)歌劇院、兩個(gè)話劇場(chǎng)、兩個(gè)音樂(lè)廳、一個(gè)多功能劇場(chǎng)、全美最大的表演藝術(shù)圖書(shū)館和著名的朱利亞音樂(lè)學(xué)院一直到北邊哥倫比亞大學(xué)的五十多段街區(qū)都漸漸發(fā)展起來(lái)，成為文化人——最新的說(shuō)法是“創(chuàng)意階層”——青睞的住宅區(qū)，周圍的商店大多是有個(gè)性的小型精品店和高科技店，有好幾部反映“雅皮士”生活的著名電視劇如《賽恩飛》、《朋友們》就是在這里拍攝的，而且一拍就近十年，又反過(guò)來(lái)提升了這個(gè)地區(qū)的聲譽(yù)和文化品位。這兩個(gè)地區(qū)的市民文化也可以說(shuō)是文人文化，不但檔次一點(diǎn)不比百老匯劇場(chǎng)集中的時(shí)報(bào)廣場(chǎng)商業(yè)區(qū)低，反而更為高雅（但價(jià)格并不更高，那里很多咖啡館甚至比上海的星巴克還便宜）。文化人通常認(rèn)為時(shí)報(bào)廣場(chǎng)是外地外國(guó)旅游者看熱鬧的地方（類似于上海的南京路一帶），而格林尼治村和上西區(qū)那一帶才是真正有格調(diào)的文化區(qū)域。

　　其次要看的是遍布全市的文化基礎(chǔ)設(shè)施，其中最重要的是公共圖書(shū)館。全市一千多個(gè)，大多設(shè)備齊全，環(huán)境舒適（但絕不豪華），還有專為孩子和父母共用的閱讀場(chǎng)所，任何人只要出示寫有當(dāng)?shù)氐刂沸彰�的信封就可得到免費(fèi)借書(shū)證，一次可借十本之多。美國(guó)最大的非贏利性劇院的創(chuàng)始人喬•派普出身于貧民家庭，在圖書(shū)館迷上了莎士比亞，決心要像圖書(shū)館一樣為市民提供免費(fèi)的莎士比亞演出，他和一批同事用一輛卡車?yán)�著布景道具在各公園巡回演出，受到熱烈歡迎。市政府為他們的成就所感動(dòng)，專門撥一幢曾經(jīng)做過(guò)圖書(shū)館的大樓，讓他們改建成一個(gè)擁有四個(gè)演出場(chǎng)所的劇場(chǎng)大樓；
政府還在絕不允許蓋房子的中央公園里破例劃出一大片地，讓他們建成一個(gè)兩千多座有最新燈光音響裝置的永久性露天劇場(chǎng)，請(qǐng)包括好萊塢明星在內(nèi)的一流演員來(lái)為觀眾免費(fèi)演出。市政府在改造42街的紅燈區(qū)時(shí)，也特地讓出兩段街區(qū)，讓藝術(shù)家建成一排十幾個(gè)外百老匯的小劇場(chǎng)（從88座到499座），演出比百老匯更有探索性的劇目，或者為商業(yè)戲劇做試驗(yàn)田。近二十年來(lái)，連原來(lái)文化氛圍相對(duì)較差的皇后區(qū)和布魯克林區(qū)也有了一些大型文化設(shè)施，如布魯克林音樂(lè)院（是一個(gè)音樂(lè)、舞蹈、戲劇、美術(shù)兼容的演出中心）和從曼哈頓搬過(guò)去的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，帶動(dòng)了該兩地區(qū)的文化發(fā)展。

　　第三，我們來(lái)看藝術(shù)撥款的政策傾斜。美國(guó)的政府文化撥款是發(fā)達(dá)國(guó)家中最少的，除了圖書(shū)館以外不包養(yǎng)任何文藝團(tuán)體（只有國(guó)防部養(yǎng)著軍樂(lè)團(tuán)），但各級(jí)政府還是有文化基金會(huì)，更多的是各種私人基金會(huì)。所有基金會(huì)都有一個(gè)原則，不搞商業(yè)文化，只贊助非贏利性的藝術(shù)。上述的博物館和外百老匯的戲劇演出等等就要靠基金會(huì)贊助。社區(qū)的文化工作者和藝術(shù)家也都可以制定計(jì)劃，向基金會(huì)申請(qǐng)贊助，基金會(huì)評(píng)審時(shí)要看計(jì)劃的公益性和申請(qǐng)人的業(yè)績(jī)兩個(gè)方面，至于能否賺錢決不在考慮之列，相反地以后還要審查被贊助者是否按規(guī)定做賬不謀取利潤(rùn)。這都是為了保證低收入的的市民也能享受到文化藝術(shù)。對(duì)于還沒(méi)有收入的市民——學(xué)生，教育部門長(zhǎng)期和文藝團(tuán)體及基金會(huì)連手，組織藝術(shù)家到學(xué)校演出，例如專門編演縮簡(jiǎn)了的莎士比亞校園版，讓所有學(xué)生都能欣賞到民族文化遺產(chǎn)中的精華。

　　對(duì)比上海的情況，可以說(shuō)我們已經(jīng)有了好幾個(gè)商業(yè)中心，或者說(shuō)商圈，而且越劃越大，卻沒(méi)有一個(gè)類似紐約格林尼治村或者上西區(qū)那樣的明確的文化圈。在這方面靜安區(qū)應(yīng)該可以大有作為。從市政規(guī)劃來(lái)看，從南京路最西端那片尚未破土開(kāi)發(fā)的黃金寶地向南，包括靜安唯一的高校戲劇學(xué)院和它兩邊的鄰居兒童藝術(shù)劇院和十幾個(gè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)在內(nèi)，一直到安福路的話劇藝術(shù)中心和常熟路的歌劇院，正可以成為將來(lái)上海的高雅文化區(qū)。這一地段潛在的文化含金量是上海其它任何地區(qū)所不具備的。而開(kāi)發(fā)這一文化圈的關(guān)鍵在于南京路向西延伸的那塊地如何使用，一定要和南京路東端的各種商業(yè)模式拉開(kāi)距離，把文化放在賺錢之上來(lái)考慮，特別要反對(duì)炒新聞式的商業(yè)策劃，文化事業(yè)最終也是為社會(huì)帶來(lái)財(cái)富的，但一定要從長(zhǎng)計(jì)議，不能急功近利。

　　第二，從基礎(chǔ)文化設(shè)施來(lái)看，我們能不能多建一點(diǎn)圖書(shū)館呢？也許這不是一個(gè)區(qū)所能改變的？還有，靜安區(qū)文藝單位不少，但演出場(chǎng)所卻不多。戲劇學(xué)院的大小劇場(chǎng)能不能在教學(xué)使用之外，更多地和社區(qū)市民共享呢？戲劇學(xué)院可以考慮讓學(xué)生和靜安社區(qū)以及教育部門合作，長(zhǎng)期輪演適合需要的劇目，如經(jīng)典名劇的縮寫本等等，既增加上戲?qū)W生的實(shí)踐機(jī)會(huì)，又讓靜安的市民和中學(xué)生得到更多的文化熏陶，這也可以是為戲劇培養(yǎng)觀眾的一個(gè)手段。此外，幾乎每個(gè)公園里都有許多熱衷于清唱戲曲的市民，但多少年來(lái)一直只限于清唱，政府能不能為他們提供一點(diǎn)點(diǎn)幫助，在公園里搭一些大大小小的露天或半露天甚至室內(nèi)的舞臺(tái)，讓戲迷以及舞迷歌迷們有機(jī)會(huì)稍微正規(guī)一點(diǎn)地對(duì)著觀眾表演，進(jìn)而把他們的藝術(shù)水準(zhǔn)提高起來(lái)？靜安寺地鐵站的下沉式廣場(chǎng)是個(gè)很好的范例，不過(guò)對(duì)于多數(shù)戲迷來(lái)說(shuō)，這個(gè)露天劇場(chǎng)可能還太貴太高級(jí)了些，會(huì)使業(yè)余演員望而生畏。公園里弄幾個(gè)簡(jiǎn)單樸素的場(chǎng)子，既不要多少錢，也會(huì)對(duì)普通戲迷更有親和力。

　　第三，與戲迷舞迷直接相關(guān)的還有一個(gè)問(wèn)題，就是市民文化活動(dòng)的組織指導(dǎo)。一旦有了舞臺(tái)，不少地方的戲迷會(huì)自己組織起來(lái)進(jìn)行活動(dòng)，畢竟清唱與演戲之間只有一步之遙；
但也有些地方還是需要有人稍稍幫忙組織一下的。與紐約相比，中國(guó)的體制有其優(yōu)越性，因?yàn)槲覀冇蓄I(lǐng)國(guó)家工資的專職文化干部，應(yīng)該說(shuō)政府的各級(jí)文化局、館、站已經(jīng)打好了一個(gè)不錯(cuò)的基礎(chǔ)，問(wèn)題是怎么來(lái)用好它。以前說(shuō)雪中送炭比錦上添花更重要，現(xiàn)在的政策和輿論導(dǎo)向卻把錦上添花看得比雪中送炭重得多，有限的文化經(jīng)費(fèi)總在向高價(jià)的“精品”傾斜，使得基層文化工作者也都眼睛朝上看。中共十六大的報(bào)告指出，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)都要抓，但媒體對(duì)大、洋、貴的文化產(chǎn)業(yè)的宣傳遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了廣大市民更為需要的文化事業(yè)。從國(guó)際大都市的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，商業(yè)性的文化產(chǎn)業(yè)自有商家來(lái)辦，無(wú)需政府除必要的管理以外過(guò)多的關(guān)照，真正需要政府幫助扶植的是那些無(wú)法贏利但卻能造福平民百姓的文化領(lǐng)域，如社區(qū)的圖書(shū)館、業(yè)余文藝輔導(dǎo)活動(dòng)等等。

　　套用托夫勒的說(shuō)法，中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)腸胃需要基本得到滿足的階段，溫飽之后多余的財(cái)力和精力用到哪兒去？已經(jīng)十分繁盛的服務(wù)業(yè)正在不斷提高人的物質(zhì)生活質(zhì)量，而對(duì)于精神的需求來(lái)說(shuō)，發(fā)達(dá)的體驗(yàn)業(yè)是下一步的必然。現(xiàn)在我們討論市民文化，還有一個(gè)重要的著眼點(diǎn)就是2010年的世博會(huì)。到時(shí)候據(jù)說(shuō)將有七千萬(wàn)外地外國(guó)游客來(lái)到上海，我們的物質(zhì)食品決不會(huì)有問(wèn)題，品種、質(zhì)量和價(jià)格都比外國(guó)好得多，賓主一定都會(huì)皆大歡喜；
但我們的文化食品就差得太多了，我們拿什么來(lái)款待這些游客呢？現(xiàn)在光一個(gè)數(shù)字就說(shuō)不出口。即便不能像發(fā)達(dá)國(guó)家的國(guó)際大都市那樣每天都有一百場(chǎng)演出（其實(shí)它們要是辦世博會(huì)一定還會(huì)翻番），至少也應(yīng)該有五六十場(chǎng)吧？這些不可能也不應(yīng)該都是大型豪華的演出，事實(shí)上國(guó)際游客中大多數(shù)并不會(huì)對(duì)法國(guó)人設(shè)計(jì)的大劇院有太大興趣，而媒體一直津津樂(lè)道的《阿依達(dá)》、《大唐貴妃》那些演三四場(chǎng)就能還本賺錢的大制作也不可能長(zhǎng)期演出，我們的演出菜單上的多數(shù)節(jié)目應(yīng)該是中小型但能長(zhǎng)期演出的，甚至可以包括公園的業(yè)余演出，甚至包括福康里臨時(shí)舞臺(tái)上的演出——當(dāng)然要有專業(yè)指導(dǎo)，力爭(zhēng)達(dá)到專業(yè)水平�；鶎邮忻耖_(kāi)展文藝活動(dòng)既能進(jìn)一步提高市民的生活質(zhì)量，又能最真實(shí)地向世人展示當(dāng)代上海人的精神風(fēng)貌——在這一點(diǎn)上這樣的民間演出要比諸如《金舞銀飾》之類官方的展覽式大制作遠(yuǎn)更有效。

　　 其實(shí)就是為了創(chuàng)造更多的藝術(shù)精品，也需要在市民的基層文藝活動(dòng)上下工夫。肥沃的土壤既是草根賴以生存的地方，也是鮮花盛開(kāi)的基礎(chǔ)。業(yè)余文藝活動(dòng)不僅能滿足老百姓在溫飽之后進(jìn)一步提高生活素質(zhì)的需要，也是一個(gè)國(guó)家整體文藝質(zhì)量提高的基礎(chǔ)。我們的媒體總是很關(guān)注來(lái)自歐美的名家名作，《悲慘世界》和《貓》的商業(yè)演出不知得到了多少免費(fèi)的版面宣傳，但這些名家名作是怎么來(lái)的呢？媒體喜歡介紹百老匯和好萊塢，還常討論如何打造中國(guó)的百老匯和好萊塢，卻不想想那兩個(gè)金字塔尖底下有著多多少少業(yè)余劇團(tuán)和民間制片人攝制組。如果我們沒(méi)有繁盛的市民文化，我們也決不會(huì)有百老匯。如果借用外國(guó)名字，我要說(shuō)，與其像某些地方宣稱的幾年之內(nèi)建成一個(gè)“東方好萊塢”，我們還是在本來(lái)就有文化底蘊(yùn)的靜安區(qū)營(yíng)造一個(gè)能讓普通市民更多受益的格林尼治村，這要現(xiàn)實(shí)得多，也更有意義得多。

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