如果說中國(guó)真有什么國(guó)粹，我想圍棋應(yīng)該是最拿得出手的了。國(guó)際象棋，電腦“更深的藍(lán)”可以戰(zhàn)勝世界冠軍卡斯帕羅夫。而圍棋，“最深的藍(lán)”恐怕也難奈棋臭如我者何！曾經(jīng)有人因?yàn)閲�棋的玄妙和與其它棋類游戲規(guī)則的旨趣迥異，如落下的棋子不能再行調(diào)動(dòng)，而斷言它是外星人送給地球人的禮物。這當(dāng)然是不能成立的。史稱堯作圍棋以教丹朱。那是什么時(shí)代？部落社會(huì)。部落社會(huì)的生存方略基本就是各占要津，黨同伐異。后來西周的“封建親戚，以屏藩周”，甚至戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的“合縱連橫”，都可以看到這種“爭(zhēng)城以戰(zhàn)”“爭(zhēng)地以戰(zhàn)”的農(nóng)業(yè)社會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)樣態(tài)的印痕。不過，如彼的光榮不能掩蓋如此的尷尬：近代以來是日本這個(gè)冤家對(duì)頭體現(xiàn)著圍棋的智慧和魅力，并以絲毫不遜于推銷其汽車和家電一樣的熱忱，承擔(dān)著向世界傳播圍棋文化的責(zé)任。由于怨結(jié)太深，中國(guó)人面對(duì)這樣的情境，心底可說是五味雜陳一言難盡。正因郁結(jié)著巨大的心理能量，80年代的中日圍棋擂臺(tái)賽才成為一個(gè)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越體育的社會(huì)事件，紋枰上的聶旋風(fēng)也才被意識(shí)形態(tài)化地放大為抗日英雄。

　　如果把圍棋與戰(zhàn)爭(zhēng)作為文化交流和地緣競(jìng)爭(zhēng)的代名詞，那么顯然，綜合二者，才是我們這幾代人所經(jīng)歷的中日關(guān)系的全部。如果說這種纏繞糾結(jié)在聶衛(wèi)平身上還只是某種歷史的回聲和投影，那么，在吳清源先生身上，則應(yīng)該是十分殘酷的真實(shí)，就像拉奧孔身上盤繞的莽蛇一樣。以常理推之，這樣一種纏繞糾結(jié)，應(yīng)該是全方位地體現(xiàn)在人格、行為以及經(jīng)歷諸方面的。吳先生是高人。照片上的老者，仙風(fēng)道骨，鶴發(fā)童顏。平淡，平淡，還是平淡——這就是由絢爛歸于平淡的那種平淡？我覺得不像。我總覺得，這份平淡后面潛藏著某種緊張不安，甚至冷漠荒涼。

　　我是在陽光燦爛的辦公室收到這本叫《中的精神》的書的。很多年前我讀過《以文會(huì)友》（它應(yīng)該就是這本《中的精神》的前身），那是由一個(gè)圍棋雜志內(nèi)部印刷的，非常樸素的十六開本；
與現(xiàn)在帶腰封，多人作序，大量插圖的精包裝完全不同。但更大的不同是我的心境。當(dāng)時(shí)我一氣讀完，印像深刻的是吳氏的天才與怪誕，外加對(duì)段祺瑞的失望。天才是吳橫掃日本各路高手；
怪誕是吳跑到天津加入紅萬教以及追隨璽光尊。失望則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)就在張自忠路的三號(hào)院即段祺瑞執(zhí)政府內(nèi)上班，公干之余經(jīng)�！笆终劇薄�—我們?cè)�以為段�?zhí)政儒雅棋高，非一般軍閥可比，總愛爭(zhēng)自己屁股下面坐的就是段氏的位子�，F(xiàn)在，從吳書得知，他不僅好下無理手，還輸不起。于是我們有了這樣擠兌對(duì)方的口頭禪：“你怎么跟段祺瑞一樣？”后來，北京的燕山出版社還出過一版，好像叫《天外有天》，編輯送我一本，內(nèi)容大同小異，就擱在書架上一直沒動(dòng)。

　　使我的心境發(fā)生變化的是兩本書，它們或多或少與圍棋相關(guān)。

　　第一本是《圍棋少女》。小說以1931年東北三省淪陷到1937年日本全面發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背境，在血腥的世界沖突中，“塑造了一角和平的天地：小小的千風(fēng)廣場(chǎng)，碧影綠葉中，男女主角在刻有棋盤的石桌旁相遇。男人是日本間諜，冷酷而癡情，女人是十六歲的中國(guó)少女，純潔而不天真，聰明而殘忍。一盤圍棋，也是在感情的迷宮中失去自己。每一場(chǎng)棋的開始都是一場(chǎng)美妙的夢(mèng)，每一場(chǎng)棋的結(jié)束都是無情的回歸�！弊髡呦氡磉_(dá)的理念是，“在兩種非常狀態(tài)的敵對(duì)文化中，男性與女性在對(duì)立中相愛、探討乃至達(dá)到升華的可能。”

　　這位叫山颯的所謂旅法女作家，讓我想起了上海的衛(wèi)慧。但又有根本的不同，衛(wèi)慧是用她自己的身體寫作，而這位山颯則是用民族的文化寫作。她這樣聲稱：“我是中國(guó)人，代表一種遙遠(yuǎn)而神秘的文化。”——對(duì)法國(guó)人“遙遠(yuǎn)而神秘”，對(duì)日本人則是恨的溶解劑、愛的觸媒，有這樣的文化么？都是些什么呢？圍棋？用膝蓋思考也不可能。記得二十年前讀過一篇陳姓作家的小說，《最后一幅肖像》，主題、題材都與此極為相似，不過道具不是中國(guó)的文化圍棋，而是西方的文化油畫。當(dāng)時(shí)就有人撰文批判，誰有空翻出來指向《圍棋少女》應(yīng)該大致不錯(cuò)。“在兩種非常狀態(tài)的敵對(duì)文化中，男性與女性在對(duì)立中相愛、探討乃至達(dá)到升華的可能”？深刻的人從這里能找到許多理論的毛�。ㄊ聦�(shí)上，我根本就沒弄懂這句話到底是什么意思）。我的直覺要簡(jiǎn)單得多，在人為刀俎我為魚肉的圍棋與戰(zhàn)爭(zhēng)的二重變奏里，只有日本人來這么瞎扯文化的超越性才可以解釋。

　　另一本是《楊振寧文錄》。據(jù)說楊是科學(xué)史上繼牛頓、麥克斯韋、愛因斯坦之后最偉大的物理學(xué)家。但當(dāng)有人問起他“您最大的貢獻(xiàn)是什么？”的時(shí)候，他回答說：“我覺得是幫助中國(guó)人恢復(fù)了在科學(xué)上的自信�！憋@然，他心底認(rèn)為自己是中國(guó)人，并自覺承擔(dān)著一份作為中國(guó)人的責(zé)任。這一自覺源自乃父的教育與熏淘。“中國(guó)男兒/中國(guó)男兒/要將只手撐天空/睡獅千年/睡獅千年/一夫振臂萬夫雄/長(zhǎng)江大河/亞洲之東/峨峨昆侖/巍巍長(zhǎng)城/古今多少奇丈夫/碎首黃塵/燕然勒功/至今熱血猶殷紅�！边@是他父親一生都喜歡的歌，也是他自己一生都吟唱的歌。

　　正因?yàn)椤吧眢w里循環(huán)的是父親的血液，中華文化的血液”，當(dāng)1964年，在美國(guó)生活了近二十年之后，楊氏決定申請(qǐng)加入美國(guó)國(guó)籍時(shí)心里感覺非常的不容易！因?yàn)樗�想到了傳統(tǒng)，想到了近代中國(guó)所蒙受的屈辱，想到了父親對(duì)自己的期望——回國(guó)，那是他“靈魂深處的希望”。是的，“父親心底的一角始終沒有寬恕過我”；
1997年參加香港回歸儀式時(shí)，楊氏仍為此耿耿于懷。他對(duì)兩彈元?jiǎng)奏嚰谙绕犯竦木磹郏瑢?duì)其事業(yè)的感動(dòng)，多多少少包含有欣慰和自責(zé)的成分——這位同鄉(xiāng)好友完成的，是一份我承擔(dān)有某種責(zé)任的工作！或許，直到退休后回到清華園定居，他才會(huì)真正有所釋懷吧？

　　從楊書，我可以讀到楊氏對(duì)中西文化既調(diào)和又抵觸的體會(huì)，讀到他在服務(wù)祖國(guó)與追求科學(xué)的緊張中的焦慮。吳書說他獲贈(zèng)香港中文大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士稱號(hào)是由楊推薦的。這使我很自然地想到將這二人作一對(duì)比。而最想知道的則是，在比楊氏所處更強(qiáng)烈殘酷的矛盾沖突中，吳氏內(nèi)在的心理過程與體驗(yàn)又是怎樣一種景觀？毫無疑問，吳的一生從根本上說應(yīng)該從他與圍棋的關(guān)系上去理解和評(píng)價(jià)。但是，我覺得，我們不能也不應(yīng)忽略這一點(diǎn)，其與圍棋的關(guān)系是被歷史鑲嵌在中日文化交流和軍事沖突這一特殊社會(huì)背景之上的。

　　迄今為止，吳在國(guó)人中的形像曾有三種定位：文化漢奸、抗日英雄和不食人間煙火將圍棋技藝和文化演繹升華到人生境界的高人智者�！�—他自己，則愛說是通過圍棋致力中日友好的人。文化漢奸說出現(xiàn)在1942年間的南京。吳和老師瀨越憲作、師兄橋本宇太郎應(yīng)喜歡圍棋的“大東亞大臣”青木一男之邀來到為日軍所占領(lǐng)的中華民國(guó)首都；
“橋本先生在南京市內(nèi)看見了我的人頭像和懸賞金。我的模擬像上寫著——吳清源文化漢奸（文化奴）”。吳在書中也很清楚自己“成了日本人的工具”；
“要問我那時(shí)的感受，我總覺得很難回答……心情很復(fù)雜”。抗日英雄說分別出現(xiàn)在1952年的臺(tái)島和1985年的大陸：“臺(tái)灣贈(zèng)與我大國(guó)手稱號(hào)”，沈君山先生譽(yù)稱其“匹夫而為異國(guó)師，一著而為天下法”；
“我訪問中國(guó)的時(shí)候，聽一位先生說：中國(guó)抗戰(zhàn)戰(zhàn)勝日本，是因?yàn)榈玫搅嗣绹?guó)的幫助。戰(zhàn)勝日本的只有吳清源。只有在圍棋上，他真正戰(zhàn)勝了日本�！�—大約臺(tái)灣對(duì)我的熱烈歡迎，也是出于這樣的心情吧�！�

　　現(xiàn)在占據(jù)人們心目中位置的是第三種形像：不食人間煙火，將圍棋技藝和文化演繹升華到人生境界的高人智者。金庸說自己最佩服的“古人是范蠡，今人是吳清源”，“這不但由于他的天才，更由于他將這門以爭(zhēng)勝負(fù)為惟一目標(biāo)的藝術(shù)，提高到了極高的人生境界”。陳平原進(jìn)一步開掘：“從兒時(shí)的癡迷圍棋，到老來談玄說道，吳先生性格中，有超凡脫俗、不食人間煙火的一面”。香港中文大學(xué)的《榮譽(yù)文學(xué)博士吳清源先生贊詞》也是沿襲這一思路，但主要強(qiáng)調(diào)其人格中對(duì)所謂靈境的向往以及中日文化因素的平衡。

　　確實(shí)，從書中，我們不僅可以明白無誤的看到吳氏在棋藝追求上的焚膏繼晷苦心孤詣紋枰對(duì)弈的金戈鐵馬氣吞萬里如虎（如戰(zhàn)前戰(zhàn)后的“升降十番棋”、耄耋之年探索“六合之棋”），同時(shí)也可以隱隱約約的看到，吳氏在倫常日用的小事方面并不缺乏計(jì)算能力（如為兒子計(jì)放棄中國(guó)國(guó)籍而第二次選擇日本國(guó)籍），在有關(guān)民族國(guó)家情感的大事方面時(shí)有昏招俗手（如面對(duì)“支那人”的蔑稱“不那么在乎”）。因此，前述兩種針尖對(duì)麥芒的解讀和評(píng)判以及高人智者的美化，分疏起來頗費(fèi)周折，但它們的后面各有某種社會(huì)、心理及事實(shí)的依據(jù)在，卻是確定無疑的。但是，我要說這三種判斷都不過是管中窺豹，僅見一斑。如果說文化漢奸說太過偏激，抗日英雄說有些自作多情，那么，不食人間煙火將圍棋技藝和文化演繹升華到人生境界的高人智者說則純屬淺薄的浪漫主義外加弱智式的簡(jiǎn)單化。

　　兩極相通。顯然，文化漢奸說在吳氏對(duì)自己行為的主動(dòng)性程度這一判斷上有誤，抗日英雄說則不知吳氏同樣也是日本棋界的光榮。此外，還有這兩點(diǎn)錯(cuò)誤是共同的：都將圍棋與兩國(guó)關(guān)系尤其軍事對(duì)抗捆綁過緊；
僅見其中國(guó)人的文化身份，無見其日本人的法律身份。否則我們無法理解周恩來、周至柔、梅蘭芳以及楊振寧等這些英雄豪杰對(duì)吳氏的重視與推崇。與此相反，高人智者說則走到了另一極端，有意無意地幾乎完全無視這兩點(diǎn)。仿佛梅逢和靖菊遇淵明，在圍棋與天才的因緣中，身處中日糾葛這一風(fēng)暴中心的吳清源就和晶瑩剔透的玉石圍棋子一樣，上上下下里里外外纖塵不染，絲毫沒有折射屬于那個(gè)時(shí)代的苦難煎熬風(fēng)云變幻�！　　�

　　事實(shí)不是這樣。大家應(yīng)該知道鄭孝胥，這可是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的漢奸。吳書92頁記錄了他與鄭的交往：“我記得鄭先生對(duì)我說：任何事物都是自然的。對(duì)這句話我很有感觸，一直記在心上。我覺得這其實(shí)就是《易經(jīng)》中所說的陰陽的中和�！睘槭裁础昂苡懈杏|”？“同是天涯淪落人”。為什么“一直記在心上”？心里一直都受到身份認(rèn)同的困擾折磨。至于將它說成“就是《易經(jīng)》中所說的陰陽的中和”，則完全是為出于自我安慰需要的“六經(jīng)注我”。在我看來，吳氏將自己的生命完全與圍棋同一，既是自己自覺自愿的人生選擇，也是時(shí)代別無選擇中的逃避�？梢哉f，其在圍棋上之所以能夠登峰造極，除開師良友益、資質(zhì)超卓，別無選擇的時(shí)代激逼未嘗不是另一個(gè)值得重視的因素。將這說成蚌病成珠當(dāng)然是不準(zhǔn)確的。但平和恬淡只是吳氏生命的一個(gè)面相卻可以肯定。由于生命不可能徹底圍棋化，時(shí)代的因素必然滲入人格，這就使得他不能不去面對(duì)某些歷史強(qiáng)加于己的東西。

　　撇開所有道德的因素，身份認(rèn)同的困擾應(yīng)該是吳氏一生揮之不去的夢(mèng)魘。晚年的他總愛說世界是個(gè)大家庭什么的，我就傾向于將這理解為其潛意識(shí)中為化解這一緊張而連續(xù)萌發(fā)的沖動(dòng)。因?yàn)橐�形成這樣的理念，對(duì)于經(jīng)歷了百年對(duì)抗的旅日華人，比任何其它地區(qū)的華人都要困難多多。雖然吳氏從未明言，但我想，他所謂一生中的“許多痛苦時(shí)刻”應(yīng)該多少與此相關(guān)。他說，當(dāng)此之時(shí)，我總是“背誦白樂天的詩”，以這樣沖滿莊禪意味的句子自我排遣：“蝸牛角上爭(zhēng)何事？石火光中寄此身。”人生如寄，豈不荒涼！

　　既然三種判斷都不能一柱擎天，我的看法自然就是，三者綜合方為吳清源完壁。

　　“春秋責(zé)備賢者”。解構(gòu)高人智者說的神話，不是要以另外兩種極端的說法嘩眾取寵，而是得知有文化公司興師動(dòng)眾籌拍電影和電視連續(xù)劇，十分希望能從屏幕看到真實(shí)的回歸。手翻我們的編劇、導(dǎo)演及演員等一干大腕眾星捧月般環(huán)繞吳先生合影留念，我委實(shí)有些擔(dān)心，擔(dān)心其在文化追星的心態(tài)中，將吳與圍棋的復(fù)雜關(guān)系，中日之間的恩怨情仇，以及人性在這一糾結(jié)中的頑強(qiáng)與軟弱、壓抑與升華，被抽象化理想化地?cái)⑹龀梢晃惶觳藕鸵环N文化的傳奇——無知惡俗一如山颯者流在《圍棋少女》里的表現(xiàn)。倘如此，既遺漏戲眼、戲份，又遭塌歷史、感情，作為一個(gè)懷有期待的觀眾，能不既懼且憂？

　　于是，我寫下這篇文章。

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