王家衛(wèi)和侯孝賢,兩個(gè)華人導(dǎo)演的佼佼者,初次導(dǎo)演的英語(yǔ)片和法語(yǔ)片,都來(lái)到了戛納參賽｡東方和西方,也許距離并不遙遠(yuǎn)｡ 　　
　　雖然今年沒(méi)有華語(yǔ)電影參加戛納電影節(jié)的競(jìng)賽單元,但是由兩大華人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的外語(yǔ)新片同樣吸引了大家的注意｡王家衛(wèi)的首部英語(yǔ)片《藍(lán)莓之夜》,諾拉?瓊斯與裘迪?勞雙星加盟,又一次以遲到的榮譽(yù)入選戛納,并成為開(kāi)幕影片｡另一邊,侯孝賢的首部法語(yǔ)片《紅氣球》也以朱麗葉?比諾什的出演,閃亮入圍"一種關(guān)注"單元｡
　　一個(gè)是藍(lán)色彌漫的紐約,夜晚飄蕩的是口琴與吉他的旋律,伴隨著地鐵飛過(guò)的轟鳴聲｡一個(gè)是紅色點(diǎn)綴的巴黎,白日里樹(shù)陰下回旋的鋼琴觸擊,灑落在每一條小路的長(zhǎng)椅上｡這兩組極具代表性的西方景色,這次落到了東方人的眼里,自然會(huì)有所不同｡無(wú)論是細(xì)節(jié)還是主旨,都讓觀眾體會(huì)到,一百個(gè)人眼里,有一百種美麗存在｡
　　《藍(lán)莓之夜》里的吻,闡釋了王家衛(wèi)自己對(duì)愛(ài)情理解的獨(dú)特思維｡在王家衛(wèi)眼里,中國(guó)和西方,對(duì)一個(gè)吻有完全不同的意蘊(yùn)理解｡他想做的是不帶任何獵奇色彩的,傳達(dá)一個(gè)中國(guó)含義的吻,哪怕接吻的雙方是美國(guó)人和英國(guó)人,他們的吻傳達(dá)的還是東方人的心靈接觸｡王家衛(wèi)精心構(gòu)思了《藍(lán)莓之夜》的幾組接吻鏡頭,讓兩位情侶演員在3天內(nèi)接吻不下150次,算是打破了一項(xiàng)重拍紀(jì)錄｡這個(gè)"奶油之吻"的含義讓吻前吻后的人物關(guān)系變得微妙,毫無(wú)疑問(wèn)就是整部影片的點(diǎn)睛之筆｡影片開(kāi)始時(shí),裘德?洛在吧臺(tái)后面,偷偷地吻了熟睡的女孩,帶走了唇邊的奶油,也留下一個(gè)回歸的承諾｡于是在最后一段,遠(yuǎn)在內(nèi)華達(dá)千里之外的女孩又回到了紐約,還"鑰匙"的人還需要一個(gè)清醒的､兌現(xiàn)承諾的吻｡對(duì)于這個(gè)關(guān)鍵的細(xì)節(jié),王家衛(wèi)顯得十分得意,在記者發(fā)布會(huì)上笑稱(chēng)"稍后在私下細(xì)談",想來(lái)是還有更多意喻｡
　　《紅氣球》里的"關(guān)鍵角色"自然是那天空中飄蕩的紅色天使,在侯孝賢的手中,它已經(jīng)從一個(gè)兒時(shí)的玩伴,變成了童年經(jīng)歷的審視者｡并不多的幾組鏡頭,讓紅氣球一直和西蒙的生活保持著距離,用于不讓孩子知道自己的存在,更不愿介入到孩子與單身媽媽的生活中,只有新來(lái)乍到的女留學(xué)生偶爾提及｡
　　更多東方的文化思維,被安置在《紅氣球》的背景之中,比起《藍(lán)莓》的隱晦,侯孝賢更加確定地讓觀眾知道,這就是中國(guó)人眼中的巴黎,奧賽博物館的美不僅僅在畫(huà)中,也在屋頂上｡
　　比諾什扮演的蘇菲,只是個(gè)喜好中國(guó)木偶藝術(shù)的普通法國(guó)母親,她的表演局限在一個(gè)單身母親和藝術(shù)家之間,不需要多大的發(fā)揮,唯一的矛盾場(chǎng)景也只是和鄰居的糾紛｡這種生活在如今的法國(guó)并不罕見(jiàn),父母在外要面對(duì)工作和社會(huì)的壓力,回家后還要照顧孩子的生活學(xué)習(xí)｡這種身份早已不需要特意轉(zhuǎn)換,比諾什本人的生活經(jīng)驗(yàn),足夠讓她了解影片中蘇菲的心情｡每當(dāng)蘇菲從煩惱中解脫,面對(duì)孩子和朋友時(shí),她溫柔善意的母親形象如同另一個(gè)紅氣球,這實(shí)在也正是侯孝賢自己的家庭觀念｡
　　對(duì)于喜愛(ài)電影,喜愛(ài)戛納電影節(jié)的觀眾,忽略獎(jiǎng)項(xiàng)的得失遺憾,我們反而可以更加關(guān)注電影本身,畢竟每一部?jī)?yōu)秀的影片,都是一次心靈的接觸,《藍(lán)莓之夜》與《紅氣球》講述的同樣也是我們渴望的生活顏色｡

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