踏入美國前，真沒想到已是6年前往事的"9?11"，依舊那么沉重地威逼著他們的神經(jīng)。從芝加哥出關轉機，進入國內(nèi)航空安檢，九彎十八道的漫長隊伍著實嚇人一跳。無論老幼或者膚色性別，一律脫鞋子､解外套。
　　輪到我時，下飛機前塞進提包的沒喝完的蘋果汁---那瓶圓柱狀的液體大大嚇壞了安檢員。對講機通話后過來一名警員，虎背熊腰，小心翼翼拎起我的提包。友邦驚詫，這還得了?我立刻擠出微笑，"Let me show you"。沒想到對方果斷擺手，緊張而清晰地說"Don＇t touch it?"不touch就不touch，他如臨大敵的樣子也嚇出我一身冷汗，生怕他像電視上一樣拔出手槍。
　　余驚漸消之后輾轉到達酒店，預訂的是11層。撳過按鈕后上來一位客房服務員，伸手摁了9，然后扭過頭對我聳聳肩"Oh，nine one one(911)"�；貒�的早晨，美國教授前來機場送行，沒想到最后一句話還是，"由于"9?11"的緣故，現(xiàn)在只能在這條線外說再見了。"
　　回到上海，顧不得時差昏沉，立刻找出那張買了許久卻沒來得及看的片子《11＇09＇＇01》，因為我想了解那件死亡近3000人的慘劇究竟導致了怎樣的集體心理創(chuàng)傷?以至于美國人認為其他國家那么不堪信任。
　　11部短片默默呈現(xiàn)，伊朗､法國､埃及､日本､波黑､布迪納法索､英國､墨西哥､以色列､印度，還有美國。片長一律11分9秒零1幀，對應"9?11"事件"日月年"的時序。然而11部短片之間的差異，比亞歐美非四大洲間的地域相隔更遙遠。
　　波黑､印度､英國､以色列和日本的段落大力植入本民族的歷史傷痛。英國短片借一位智利流亡者的信件為敘述，點出雙子樓落成的1973年正是美國CIA扶持武力襲擊智利民選總統(tǒng)的時候。以色列記者抱怨"9?11"奪取傳媒的焦點視線，使自己正在直播的加沙流血事件遭到中斷。波黑的婦女抵抗組織在2001年9月11日當天繼續(xù)在流亡地游行，抗議美軍駐留薩拉熱窩。組織抗議的波黑婦女用美軍空投的口紅寫下標語，別人勸她在美國受襲的日子就別游行了，但是她說，"游行也是為了他們(美國人)。"
　　法國的浪漫一如既往。設想一位導游本來已經(jīng)厭倦聾啞女友，但是因為目睹大樓倒下受到驚嚇，下意識重返女友身邊尋求撫慰。埃及導演也虛構出海軍陸戰(zhàn)隊隊員愛上駐地女孩的柔情。布迪納法索的短片顯出少有的幽默輕快。貧窮的黑孩子發(fā)現(xiàn)拉登就在小鎮(zhèn)，為了2500萬美元的懸賞獎金，他們舉起祖先的投槍去圍獵他。計劃未遂，于是改為綁架布什，一樣可以得到美元，不過不是獎金而是贖金。
　　平心而論，每部短片都因表達自由而態(tài)度真誠，沒有誰被迫說違心的話。正因為絕對自由，才會有大量注意力分配給事件外的人們。美國導演用夸張的荒誕，表現(xiàn)紐約一位孤寂老人的窗口因為雙子樓坍塌而迎來暌違多年的陽光�？墒切�過之后，最讓人回味的卻是沒有情節(jié)也毫無批判色彩的伊朗女導演Samira的作品，記錄阿富汗難民兒童在教師帶領下為事件中喪生的人默哀。
　　如果說批判，難民最有理由控訴；如果說抱怨，兒童最有理由遺憾他們的童年，然而在得知數(shù)千人遭受苦難的第一反應中，難民們首先表達的是同情和悲悼。身處苦難的人們因為表現(xiàn)出對他人的悲憫而具有更加廣博的心胸，美國人看到這部短片也會從影像的力量中領受安慰。其實，悲劇過后，關于是非公義的判斷留給政客去爭辯，影像的職守正在于表現(xiàn)對生命價值的絕對尊重，即便是陌生人甚至于仇敵，只要世上還有痛苦存在，在鏡頭中它就與你相關。

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