[張悅?cè)?80后文學(xué)是形容詞文學(xué)]水仙已乘鯉魚去張悅?cè)?/title> <meta name="keywords" content="文學(xué),形容詞,張悅?cè)?張悅?cè)?80后文學(xué)是形容詞文學(xué),文學(xué)的形容詞,文學(xué)的英文形容詞"> <meta name="description" content="“80后作家還沒有寫出真正對文學(xué)有新貢獻(xiàn)的作品，這是對包括我自己在內(nèi)的整體80后作家的評價”　　從2"> <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=gb2312" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-transform" /> <meta http-equiv="Cache-Control" content="no-siteapp" /> <link href="/css/head.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/news.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/foot.css" rel="stylesheet" type="text/css" /> <link href="/css/xin.css" rel="stylesheet" media="screen" type="text/css"> <script type="text/javascript" src="http://www.newchangjing.com/statics/js/jquery.min.js"></script> <script type="text/javascript" src="http://www.newchangjing.com/statics/js/jquery.sgallery.js"></script> <script type="text/javascript" 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<br/>　　而在張悅?cè)坏氖昀�，她從最初排斥�?0后作家”標(biāo)簽，已經(jīng)逐漸習(xí)慣被如此稱呼。采訪中她說，“我發(fā)現(xiàn)自己對80后作家這個概念所代表的群體開始產(chǎn)生歸屬感”。 <br/>　　或許正因為此，她在采訪中對80后作家的文壇表現(xiàn)流露出明顯的焦慮。她批評，80后文學(xué)是形容詞文學(xué)，“無非是幾百個、上千個形容詞粘貼復(fù)制組合，作品缺少精神內(nèi)核”。 <br/>　　她感覺，80后作家呈現(xiàn)出的群像，就像是一群握在媒體手中的空心玩偶，在流水線上被制造、命名，分送到既定的位置，呈現(xiàn)給大眾。 <br/>　　“現(xiàn)在90后開始寫作，于是80后就從最初‘被青春’到‘被長大’，被宣布說，你們青春結(jié)束了，我們有了新的娃娃了�！� <br/>　　她拒絕評論韓寒、郭敬明這些和她一同自新概念作文大賽出道的知名80后作家，“80后作家的作品并沒有真正對文學(xué)有新貢獻(xiàn)，這是對包括我自己在內(nèi)的整體80后作家的評價”。 <br/>　　但這并不意味她對80后作家悲觀，相反她一直有個想法，“真正的80后的作家，可能并不是現(xiàn)在被大家看到的這些，而是沒有進(jìn)入出版市場當(dāng)中，在大家視野之外的，很安靜地很寂寞地寫作的人。” <br/>　　80后寫作真正精采真正會被大家傳誦的高潮，可能還沒有到來�！暗戎贸龈米髌返哪贻p作家來譜寫。” <br/>　　創(chuàng)辦《鯉》書系的原因，即在“找到更多在寫和寫得好的人”。 <br/>　　寫作是每個人都可以做的事情。對于想要開始創(chuàng)作的人，她給了個建議，“早上一醒來，什么事情都先不要干，立刻沖到桌邊去，開始寫�！� <br/>　　她認(rèn)為，那時是寫作最好的時間，因為意識大軍尚未醒來，潛意識駐留腦中未走，人像胚胎般單純。 <br/>　　 <br/>　　因為孤獨，所以書寫 <br/>　　 <br/>　　張悅?cè)桓赣H是中文系教授，在她看來，父母對其最大的影響，“第一沒讓我上中文系，第二沒讓我寫作。他們把我送到新加坡學(xué)了理科�！� <br/>　　恰恰，身在異鄉(xiāng)的孤獨，對未來的迷茫，讓她涌起寫作欲望，不可抑制。 <br/>　　“你或坐或站或行走，總而言之，你的存在就有一種不安，有一種好象是不應(yīng)該這樣的狀態(tài)，對于這種不適應(yīng)的狀態(tài)，你又沒有辦法去做什么，只是靠寫東西去紓解�！� <br/>　　“那時候每次打開電腦，要寫程序時我就什么也寫不出來，切換到WORD文檔，我就發(fā)現(xiàn)可以寫得很順利�！背绦蚝蛯懽髦g不斷切換，但最終她發(fā)現(xiàn)無法并行。 <br/>　　那時，她最喜歡的地方是新加坡的機場，燈火通明，人來人往，有咖啡館有網(wǎng)絡(luò)，可以忘記時間，沉浸寫作。 <br/>　　父母對她第三大影響是讓她出書�！爱�(dāng)時父母覺得我在那適應(yīng)的不好，很可憐，出于一種補償心理說要不然你把你的那些小說都連在一起出一本書吧，有一種從此告別寫作的意味在里面。” <br/>　　但告別卻成了開端，“寫完這本書，我就再也沒停下來，離開了父母原來安排好的道路。” <br/>　　當(dāng)她真正開始寫作后，卻發(fā)現(xiàn)為了緩解孤獨的寫作，實際上是世界上最孤獨的職業(yè)。 <br/>　　 <br/>　　不可高估的80后文學(xué) <br/>　　 <br/>　　人物周刊：有人評論說，80后作家作品雖然貌似個性強烈，可是真正展示出有個性的作品卻不多，太雷同了，你怎么看這一說法，你認(rèn)為80后作家作品的辨識度在哪里？ <br/>　　張悅?cè)唬汗降刂v，我們這代人每個人的文本辨識度確實不夠高。那些文本里，通常充斥著大量的形容詞。我們這代人對繁華世界的描述，體現(xiàn)在比上一代人多使用幾百個、上千個形容詞上面，而動詞卻萎縮得厲害，小說里傳達(dá)的主要信息不是一種行動，只是一些特別空虛的描述。 <br/>　　而形容詞和其他部分的連接關(guān)系不像動詞那么明顯，形容詞實際上是特別容易重復(fù)的，你從誰那看到一個詞完全可以拿到你這邊來，所以說我們這代人就變成了不停地挪用、復(fù)制形容詞的一個群體。我希望自己能夠有更高的文本辨識度，現(xiàn)在也正在試圖去改變這一點。 <br/>　　人物周刊：你對同屬80后作家領(lǐng)軍人物的韓寒、郭敬明如何評價？ <br/>　　張悅?cè)唬好總€人的道路和他的選擇、發(fā)展的方式都不一樣，沒有什么可以比較的。而評價就有比較的意味在里面。 <br/>　　如果一定要說的話，我覺得到現(xiàn)在為止，80后作家中并沒有出現(xiàn)真正稱得上是對文學(xué)有新貢獻(xiàn)的這樣的一部作品。這是我對郭敬明、韓寒，包括我自己在內(nèi)的所有的80后作家一個整體評論。 <br/>　　人物周刊：青春文學(xué)被認(rèn)為是80后寫作的主題，但不少80后作家并不希望自己的寫作被視為青春文學(xué)？ <br/>　　張悅?cè)唬?0后作家、青春文學(xué)這些詞，變成標(biāo)簽以后已經(jīng)充滿歧義，導(dǎo)致我們不愿意再和這些詞連在一起。問題是青春的確是我們文學(xué)中一個很重要的主題，它是我們現(xiàn)在所處的狀態(tài)，我們?nèi)绾文芎退鼣[脫關(guān)聯(lián)呢？ <br/>　　其實問題不是出在青春文學(xué)身上，而是出在80后對青春文學(xué)的表達(dá)方式上，目前的確還不太成熟。 <br/>　　個人化表達(dá)尚在路上 <br/>　　人物周刊：你覺得80后作家的出現(xiàn)，對于文學(xué)格局帶來的改變是什么？ <br/>　　張悅?cè)唬何艺J(rèn)可我們這代人做到的一點就是個人化的表達(dá)代替此前的宏大敘事。 <br/>　　即使還有很多的人在提倡，還有很多的人想看到宏大敘事那樣一個完整的畫卷，但是在年輕一代的表達(dá)當(dāng)中，已很難出現(xiàn)。 <br/>　　換句話說，這代人寫不出來了。這是一個不可挽回的變化，因為集體的概念被解散了，然后出現(xiàn)的是一個更小的自我。 <br/>　　人物周刊：你覺得這種變化利弊如何？ <br/>　　張悅?cè)唬何覀€人覺得這種變化可能符合文學(xué)創(chuàng)造規(guī)律。所謂的宏大敘事實際上傾向于集體價值取向、道德標(biāo)準(zhǔn)。我認(rèn)為對于創(chuàng)造者而言必須是要回到一個個人身上，讓個體去自由運動，而不是說把集體一個價值觀強加給他。我因此很不同意要求文學(xué)關(guān)注底層弱勢群體的說法，小說中的每一個人，都是獨特的個體，這種獨特性不應(yīng)該淹沒在群體的共性中。 <br/>　　人物周刊：你怎么看待社會責(zé)任、道德標(biāo)準(zhǔn)和文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系？ <br/>　　張悅?cè)唬喝绻趧?chuàng)作過程中一直對社會責(zé)任、道德倫理等東西念念不忘，自己的觀點就會被強加到人物的身上，這些將會影響到小說內(nèi)部活力和角色本身自由活動的空間。 <br/>　　我們誰都不想看到像剪紙一樣平面的人，我們都想看到立體的人物，想看到人在一些事件面前特別復(fù)雜的心理反應(yīng)。 <br/>　　人物周刊：個人化表達(dá)是否會影響到作品本身的可讀性？ <br/>　　張悅?cè)唬簜€人化表達(dá)可能會影響我們講故事，而故事是需要集體的，集體給故事編寫提供了標(biāo)準(zhǔn)。如果陷于一已的個人化中、不顧讀者的時候，這個故事就不會引起廣泛共鳴，不再讓人印象深刻，內(nèi)心觸動。 <br/>　　村上春樹在接受訪談時提到，現(xiàn)在很多人質(zhì)疑小說死了，簡單來說就是小說不好看了，他認(rèn)為一個解決路徑是該回到十九世紀(jì)小說通過故事來寫作的傳統(tǒng)。 <br/>　　可以感覺到村上春樹編故事的自由度肯定比中國作家要大很多，一方面他頭腦中自我設(shè)限更少，同時外部也給他更大的寫作空間。而中國作家則受長期的集體主義思想禁錮，以及特定的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)束縛。 <br/>　　我認(rèn)為，以我們現(xiàn)在所處的國家現(xiàn)狀，文學(xué)必須得先完成這個從集體到個人的轉(zhuǎn)變，先要從集體當(dāng)中解脫，通過個人化的表達(dá)甩掉一些陳腐的，模式化的，充滿說教性的故事，然后我們才能找到更好的故事，才能更自由地寫故事。 <br/>　　人物周刊：你覺得現(xiàn)代社會，伴隨各種交流通訊工具的進(jìn)步，人和人之間的狀態(tài)會更密切還是更孤獨？ <br/>　　張悅?cè)唬涸诂F(xiàn)代社會，不管有多少種熱鬧的網(wǎng)絡(luò)社交方式，人肯定都會越來越孤獨。各種各樣的機械、機器、電子、高科技產(chǎn)品，實際上已經(jīng)讓我們雙腳都懸空、離開土地，讓我們失去了很多基本做事的能力，這種狀態(tài)是一種孤立的狀態(tài)。 <br/> </p><p style="margin-bottom:10px"><strong>相關(guān)熱詞搜索：</strong><a href="http://www.newchangjing.com/tag/%CE%C4%D1%A7.html" target="_blank">文學(xué)</a> <a href="http://www.newchangjing.com/tag/%D0%CE%C8%DD%B4%CA.html" target="_blank">形容詞</a> <a href="http://www.newchangjing.com/tag/%D5%C5%D4%C3%C8%BB.html" target="_blank">張悅?cè)?/a> <a href="http://www.newchangjing.com/tag/%D5%C5%D4%C3%C8%BB.html" target="_blank">張悅?cè)?/a> <a href="http://www.newchangjing.com/tag/80%BA%F3%CE%C4%D1%A7%CA%C7%D0%CE%C8%DD%B4%CA%CE%C4%D1%A7.html" target="_blank">80后文學(xué)是形容詞文學(xué)</a> <a href="http://www.newchangjing.com/tag/%CE%C4%D1%A7%B5%C4%D0%CE%C8%DD%B4%CA.html" target="_blank">文學(xué)的形容詞</a> <a 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