和所有上了年紀(jì)的日本藝術(shù)家一樣,久石讓出現(xiàn)在觀眾面前時(shí),西裝筆挺,腰板筆直,臉上堆滿了熱切的笑容,語氣鄭重,整個(gè)人甚至顯得有些恭謹(jǐn)。他的中文再生硬,也包裹著誠意的溫度,一句勉強(qiáng)能讓中國聽眾明白個(gè)七八分的“你們好,我是久石讓”,依舊能博得臺(tái)下如雷的歡呼與掌聲。
　　12月4日晚的廣州星海音樂廳里座無虛席,與往常的交響音樂會(huì)稍有不同的是,這一次,歡呼與掌聲多半發(fā)自年輕的面孔,他們?yōu)椤熬檬?010中國巡演”而齊聚于此。
　　60歲的久石讓看上去并不老,恰恰相反,他看起來敏銳又活潑。整場(chǎng)演出的大部分時(shí)間,他擔(dān)任指揮,不是最頂級(jí)的指揮家水準(zhǔn),但絕對(duì)充滿激情。演出后半段,他身兼兩職,除了指揮,還要再親自彈上幾段鋼琴。偶有銜接不太自然的部分,他在指揮臺(tái)與鋼琴凳間跑跑跳跳,頗有童趣。
　　人們喜歡久石讓,將他的音樂會(huì)變成一場(chǎng)狂歡,這與他的童心自然密不可分。提起久石讓,所有人都會(huì)聯(lián)想到另一個(gè)名字――宮崎駿。后者的電影造就了前者的音樂,前者的音樂襯托了后者的電影。很難想象巴斯、希達(dá)追逐“天空之城”的旅程和少女千尋的成長(zhǎng)沒有久石讓的音樂,會(huì)缺少多少詩意。在宮崎駿溫暖夢(mèng)幻的筆觸之下,久石讓的音樂跳脫精靈,完美勾勒出彼世的美好。在和宮崎駿無關(guān)的電影(如《入殮師》等)中,久石讓一樣有上佳表現(xiàn),他的音樂情緒總能與電影畫面無限契合,營造出音樂本身的畫面感。從某種意義上說,久石讓是一個(gè)電影配樂藝術(shù)家,而非單純的音樂家。
　　所以,久石讓特意將自己的音樂會(huì)分成了兩個(gè)篇章。第一部分多為專輯《Minimalism》中的曲目,這是他近年所追求的音樂“極簡(jiǎn)主義”的代表作。演出前他特意強(qiáng)調(diào),“這部分也許會(huì)難懂,但希望大家能夠接受�！币廊混`動(dòng)十足,像在林野間風(fēng)馳電掣,卻也不乏山巒樹木,難辨全貌。觀眾也并不排斥,靜靜欣賞,掌聲不斷。但所有人都明白,真正的久石讓在第二部分。
　　演出第二部分以專輯《Melodyphony》的曲目為主,實(shí)際上,這是一張收錄了多部電影的經(jīng)典配樂曲目代表作的專輯。音樂變得駕輕就熟,旋律舒展開來,各有層次。每一首曲子都能令人聯(lián)想起某一部電影中的經(jīng)典片段,隨之延展開來的,是久石讓的音樂之美,也是屬于我們每個(gè)人的年少回憶。久石讓是典型的日本音樂家,宣泄情緒時(shí),克制從不意味冷漠,并無大開大闔的猛烈與迅疾氣派。在這一晚的星海音樂廳里,誠如他本人所承諾的,出現(xiàn)的是“原汁原味的久石讓”。
　　令人惋惜的是,這畢竟只是一場(chǎng)商業(yè)巡回演出。無論久石讓和深圳交響樂團(tuán)多么追求完美的效果,短暫的排練時(shí)間和緊張的日程,終究還是讓整場(chǎng)音樂會(huì)略顯潦草。深圳交響樂團(tuán)錯(cuò)誤不斷,談不上致命,卻令人遺憾――如同一碗本應(yīng)極盡鮮美的日本拉面,各種調(diào)料齊備、食材豐美,惟獨(dú)缺少一份筋道。
　　不過,這終究是一場(chǎng)滿足“追星”心理的音樂會(huì)。再多瑕疵也無礙久石讓三度返場(chǎng),他甚至拉著深圳交響樂團(tuán)一起,頻頻向觀眾致意答謝,全場(chǎng)觀眾也一次又一次地起立鼓掌。當(dāng)最后一曲――《龍貓》的電影主題曲響起時(shí),我身邊的男士流下了眼淚,還不忘撲向身邊的女伴。顯然,賓主盡歡,所有人都在最后的高潮中得到了無限的滿足。
　　散場(chǎng)時(shí),許多人并未立即離場(chǎng),而是蜂擁搶購久石讓的簽名CD――據(jù)說每張價(jià)格高達(dá)百元。在這個(gè)MP3泛濫的時(shí)代,CD已然成了一種“奢侈品”,票價(jià)不菲的音樂會(huì)自然也是。毫無疑問,音樂家的名號(hào),就是最值錢的那個(gè)標(biāo)簽。

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