給祖國“抹黑”的紅色“色情作家” 　　如果我是作為一個女人獲獎，又作為一個女人去拿這個獎，那我不可能非�？鞓� 　　10月7日下午，2004年度諾貝爾文學獎揭曉，結果令各界人士大跌眼鏡。人們此前的猜測――今年的得主將是一位女作家――倒是并未落空，然而戴上這頂桂冠的不是加拿大人阿特伍德，不是美國人奧茲或英國人多麗絲?萊辛，而是奧地利女作家埃爾弗蕾德?耶利奈克。瑞典皇家科學院稱，因其“小說和戲劇以獨特的語言激情揭露社會庸常中的荒謬與強權，其中的韻律與反韻律之間流動的音樂感”，授予她諾貝爾文學獎。
　　
　　“性，是男人對女人實施的暴力”
　　
　　耶利奈克于1946年生于施蒂利亞州的米楚施拉克，在維也納長大。她的母親出身于維也納富裕市民階層，父親弗利德里希?耶利奈克有著猶太血統(tǒng)，是一位化學家，在二戰(zhàn)期間，因為他的專長可以“為戰(zhàn)爭服務”，才免受納粹迫害，被迫在一家軍工廠任職。戰(zhàn)爭結束后，他患上了精神病，60年代病勢愈發(fā)沉重，完全喪失了工作能力，在去世之前徹底瘋癲。母親奧爾加獨力承擔起生活的負擔，以做會計工作維持家庭開支，同時，在對小耶利奈克的教育上傾注了大量心血，在發(fā)現(xiàn)她繼承了自己的音樂及舞蹈天賦后，希望她能成為一個音樂神童，讓她在小學里就開始學習鋼琴、吉他和小提琴，耶利奈克曾用“魔鬼般的”來形容母親對自己的嚴厲管束，并在一篇散文《學�！分袑懙溃骸吧蠈W就像走向死亡�！币�利奈克在13歲時被著名的維也納音樂學院錄取，學習管風琴、鋼琴和豎笛，同時在一家文科中學接受基礎教育。
　　1964年，耶利奈克進入維也納大學攻讀藝術史和戲劇，后因出現(xiàn)心理問題休學，過了一年完全封閉的生活，一步也沒有離開家。就是在休學期間，她開始嘗試寫作，處女作是一本薄薄的詩集《麗莎的影子》（1967）。1969年之后，她積極參加學生運動，表現(xiàn)出了對政治的熱情。 1970年代她創(chuàng)作了大量廣播劇，而長篇小說《我們是誘鳥，寶貝！》和《米夏埃爾――一部為兒童社會所寫的兒童小說》（1972）也已經(jīng)顯露了她在主題選擇和語言實驗方面的勇氣，以尖銳的批評向男權社會挑戰(zhàn)，如頒獎理由所說，“在語言上表現(xiàn)了反抗行為的特色，針對的是流行文化和對美好生活的虛偽想象”。人們較為熟悉的作品是帶有自傳色彩的長篇小說《鋼琴教師》（1983），因為它于2001年由米夏埃爾?漢內(nèi)克拍成電影，并在戛納電影節(jié)上獲獎，“在其提出的質(zhì)疑的框架內(nèi)，描寫了一個無情的世界，在這個世界里，讀者面對的是強權與壓抑、獵者與獵物之間的頑固秩序。耶利奈克表現(xiàn)了庸俗的娛樂產(chǎn)業(yè)是如何侵占人們的意識，使他們喪失了反抗社會不公、反抗性別壓迫的能力”。1989年的《情欲》引起轟動，連續(xù)幾周高居暢銷書排行榜榜首，耶利奈克曾說，她在這部作品里“要表達的是，性，即使是在常規(guī)的婚姻框架內(nèi)，也是一種暴力的實施，是男人對女人實施的暴力”。其他重要的長篇小說還有《被解雇者》（1980）、《死者的孩子》（1995）、《貪欲》（2000）。
　　小說與戲劇是耶利奈克創(chuàng)作的雙翼，1983年，她的劇作在《城堡劇院》首演，這是她第一次引起公眾的普遍關注，在這部劇里，她無所顧忌地打破了觀眾心中的偶像，揭開了第三帝國時期的大明星寶拉?維斯利和阿蒂拉?霍爾比格與納粹牽連的內(nèi)幕，精準而尖刻，這部名為《城堡劇院》的劇作至今沒有在維也納城堡劇院上演過。德語戲劇界的知名導演幾乎都導過她的作品。和她的小說相似，她的劇作也同樣具有政治批評和社會批評的特色，也為她招致眾多非議，她曾兩次拒絕在奧地利上演自己的作品。她的劇作形式上別具一格，打破常規(guī)，如《保重》（2000）從頭至尾是演員的獨白，完全是“非戲劇”，卻取得了轟動性的演出效果。她的重要戲劇作品還有《死山》（1991）、《一部體育劇》（1998）、《沒關系》（1999）、《在阿爾卑斯山上》（2002）、《死神與女孩I-V》（2003）等。
　　耶利奈克還是一位無所畏懼的社會批評家，她很早就建立了一個個人主頁，常常就一些熱點問題在主頁上發(fā)表文章。她認為，作家并不能改變一個社會的觀念，但可以伸出手指出那些敏感之處，可以用自己的笑聲將別人的笑聲卡在喉嚨里，可以投下一顆石子，激起漣漪。
　　
　　由于奧地利不肯正視在第三帝國時期的罪責，在《死者的孩子》里，她將奧地利描寫成了死亡地帶。她被她的國人罵作“給祖國抹黑的人”，而其作品中大膽的性描寫也被反對者指斥為“羞辱藝術與文化”，說她是“紅色的色情作家”（耶利奈克曾是奧共黨員）。
　　
　　“我的獲獎不是奧地利扣眼中的花朵”
　　
　　此次耶利奈克獲獎出乎所有人的意料之外，因為她并不是一位國際知名作家，譯介甚少，恐怕她的語言具有強烈的“抗譯性”是其重要原因之一。她本人也說：“我不知道我的語言能不能翻譯……我是用一種特殊的方法在寫作，使用換位、頭韻、音位變化，讓語言自己來說話。在我的文章中，語言是主角�！�
　　而在德語文壇上，她的成就早已被承認，獲得的文學獎不計其數(shù)，如伯爾獎（1986）、彼得?魏斯獎（1994）、拉斯克-許勒劇作獎（2003）以及德語文學最高榮譽畢希納獎（1998）。
　　在得知自己獲得了世界文壇的最高榮譽之后，耶利內(nèi)克的反應卻是相當矜持的，她在接受奧地利新聞社采訪時說：“我當然很高興，說假話沒有意義，但我的確更多是感覺到困惑而不是快樂�！彼�不適合于“被拉到公眾面前，那樣我會感覺沒有安全感�！彼�聲明自己由于健康原因不會出席12月10日在斯德哥爾摩舉行的頒獎儀式，“身體上沒有病，但從心理上講，實在沒有這個承受能力�！边@位諾貝爾文學獎的新得主還說，她有“很不好的預感”，諾貝爾獎會成為她的負擔，“因為那樣的話我會成為公眾人物，如果我受不了，我就會離開這里。但我不想這樣，因為我喜歡這里的生活�！倍�德語文學界的許多知名人士對她獲獎也感覺到很意外，同時表達了興奮之情，因為距離上一次德語作家獲獎（君特?格拉斯）只不過5年時間。有著“德語文學評論教皇”之稱的馬修?萊希-拉尼茨基說“又一位德語作家獲獎，是令人非常高興的”，耶利奈克是一位“不同尋常、不拘一格、激進、極端的作家，也因此而備受爭議”，她是一個“很易激動、敏感細致的女性”，也許是至今還沒有忘記在他主持的電視節(jié)目“文學四重奏”中與耶利奈克就《情欲》進行的舌戰(zhàn)，他說：“我對她的作品的欣賞是有限度的，我贊賞的是她的勇氣、激進、果敢和憤怒。”身在巴黎的奧地利作家彼得?漢得克在聽到她獲獎的消息時，興奮得連連用幾個單字來形容自己的驚喜，之后說：“她是當下幾乎無人可比的作家。一切她都可以一針見血地表達�！钡聡�文化部長、文學評論家克里斯蒂娜?魏斯將耶利奈克的作品稱為“一種語言現(xiàn)象，一個持續(xù)的挑戰(zhàn)，無情的苛求”。柏林劇院導演克里斯多夫?施林根西夫曾于去年12月將她的描寫伊拉克戰(zhàn)爭的《巴姆比蘭德》搬上舞臺，他說她的獲獎是“對她的回報，因為她運用自己的自由權利抨擊社會秩序中的荒唐，她不是把自己看作一個殉道者，而是一種催化力量”。
　　耶利奈克個性鮮明，從不掩飾自己的女權立場，她對奧新社記者說 ：“如果我是作為一個女人獲獎，又作為一個女人去拿這個獎，那我不可能非�？鞓�。如果是比我更該得獎的彼得?漢德克得獎，那他只是作為彼得?漢德克得到它。”同樣，她也不掩飾自己對奧地利社會的不滿，說她一直“與奧地利政府保持著距離”，不會把此次獲獎視為“奧地利扣眼中的花朵”。

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