中國最貴的單件藝術品？不是那只最終由華爾街銀行家斬獲的元青花鬼谷下山大罐，1568.8萬英鎊（約合人民幣2.3億元）的成交價只能讓它名噪一時。2010年11月15日，在英國倫敦一間名不見經(jīng)傳的拍賣行，一位中國買家以5160萬英鎊（含傭金，約合人民幣5.5億元）的價格拍下一件清乾隆粉彩鏤空瓷瓶。這件官窯瓷瓶還刷新了亞洲單件藝術品的拍賣成交紀錄。
　　這個價格距世界紀錄也不遙遠：2010年5月，拍賣行佳士得（紐約）上拍西班牙畫家畢加索1932年的名畫《裸體、綠葉和半身像》，成交價為1.06億美元，按照當時匯率折算，約合人民幣7.04億元。
　　因為那件“鬼谷下山”，2005年7月之后，國內(nèi)曾經(jīng)掀起一股“元青花”熱潮，歷久不息。那么，這件天價乾隆粉彩的橫空出世，是否也會造成類似的示范效應，吸引更多人進入收藏者行列？
　　一組常被用來表征中國藝術品市場熱度的數(shù)據(jù)稱，2007年中國從事各類專項的收藏者已經(jīng)突破7000萬，而且，以每年10%到20%的速度遞增。據(jù)此推算，到2010年底，中國從事收藏的人數(shù)已達9000萬之巨。業(yè)內(nèi)人士分析，考慮到中國藝術品市場的特點，如果把各種小門類和小級別的收藏愛好者納入統(tǒng)計范圍的話，收藏者人數(shù)過億并非是天方夜譚。
　　一腳在前，單件藝術品價格大步邁進“億時代”， 一腳在后，收藏者人數(shù)隱約望到“億時代”的門檻。
　　
　　兩個“億時代”的碰撞
　　兩個“億時代”在一起，是前赴后繼，還是會發(fā)生摩擦，抑或兼而有之？
　　在北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強看來，藝術品市場的抬升就寄望于不斷壯大的收藏群體。他認為，中國最富有階層的95%還沒有進入藝術品市場；而同5.5億元乾隆瓷瓶一個級別甚至更精美的藝術品，在藏家手中還有一定數(shù)量。供給不足，需求也沒有完全釋放，所以藝術品的價格不會止步于此，還可以繼續(xù)期待。
　　董國強期待的天價是多少？他認為，在未來三年以內(nèi)，中國單件藝術品價格極有可能突破10億元。
　　從5.5億元到10億元，西方拍賣業(yè)迄今都未做到，但將拍賣紀錄推高4.5億元，中國藝術品市場曾經(jīng)做到，而且只用了一年，就是剛剛過去的2010。
　　5月的中國嘉德春拍，張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》經(jīng)過近60輪激烈競價，以1.008億元人民幣成交。這是中國近現(xiàn)代書畫拍賣首破億元大關。半年之后，該項紀錄先后被兩部巨制――李可染的《長征》和徐悲鴻的《巴人汲水圖》打破。
　　6月的北京保利春拍，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內(nèi)誕生――北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以4.368億元人民幣的總價落槌，取代“鬼谷下山”成為中國藝術品在拍賣市場中的標桿。
　　11月中國嘉德再戰(zhàn)秋拍，十幾項成交紀錄在幾天之內(nèi)誕生。一件王羲之《草書平安帖》的摹本，飆出3.08億元 人民幣的高價。
　　2010年，北京保利兩度改寫中國藝術品拍賣單季紀錄，使其全年成交額一舉達到91.5億元人民幣，位列全球中國藝術品拍賣企業(yè)首位。
　　越來越多的中國藝術品開始直接在中國內(nèi)地，而不是在紐約、倫敦、巴黎或者香港上拍，中國繼美國和英國之后的世界第三大藝術品市場地位更加穩(wěn)固，在全球藝術品市場所占的份額進一步迫近英國。
　　2010年秋拍期間，我國商業(yè)銀行推出全新業(yè)務――個人藝術品收藏貸款。藝術品基金也不甘落后，不過門檻較高，至少100萬元。第三種選擇藝術品份額交易比較“親民”，只要5萬元，就可以加入藝術品交易的大軍中來。種種理財產(chǎn)品，目的是將藝術品市場潛在的客戶“一網(wǎng)打盡”。
　　
　　天價如何支撐？
　　2010年是中國藝術品市場近乎夢幻的一年。也有分析人士指出，2010年預支了國人的想象空間。
　　對于拍賣行單方面發(fā)布的成交信息，著名藝術策展人朱其并不準備照單全收。朱其曾在2008年發(fā)表一系列博文，指斥當代藝術品在市場中存在“天價做局”的暗箱操作。對于藝術品市場新一輪的漲勢，他援引當代藝術品拍賣價格的先例指出：“在拍賣市場上，長期以來存在三個價格，即拍賣行對媒體發(fā)布的成交價格、私下達成的實際成交價格和拍品稅務登記價格。這三個價格中，名義上的成交價格和稅務登記價格都是可以核實并加以比對的，但在這個環(huán)節(jié)，政府沒有監(jiān)管，媒體不承其責，造成拍賣行可以隨意發(fā)布價格，引導社會輿論。這一現(xiàn)象迄今仍未改觀�！�
　　朱其還透露出，如今在藝術圈有一種新的動向，就是藝術家一旦成名，其作品馬上就會被歐美幾大基金會打包收購。蔡國強就是例證，他的新作問世之后，不經(jīng)畫廊、拍賣公司，直接就到基金會手中�；�金會對拍賣公司產(chǎn)生了功能替代，將來的藝術市場，恐怕就是畫廊和基金會的模式，拍賣公司的地位不會很高。
　　那么，藝術品私下交易規(guī)模有多大？文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐指稱，2010年中國藝術品拍賣市場的全年成交額還沒有一個最終的統(tǒng)計數(shù)據(jù)出來，但估計600億元左右的可能性很大。中國藝術品市場是全年4000億的盤子，私下交易的成交額估計占到七成的份額。
　　藝術市場評論人牟建平則對賣家心理進行了一番刻畫：“全國上千家拍賣行，古代書畫的真跡比例是5%到10%，近代書畫的比例是20%到30%，當代書畫能達到90%以上。有議價能力的賣家，會跟拍賣公司談條件，把真的混搭幾件假的賣出去，那才叫本事。就這種市場環(huán)境，全賣真畫的那是傻子，好東西自己留著，真正的好東西是天然抗跌，不怕市場起落的。”
　　
　　市場換血，投資的商機？
　　如幾位市場分析人士所言，一個缺乏大批精品力作支撐的市場，如何能夠引爆這輪井噴般的上漲行情？
　　西沐認為，從根本上講，隨著國力的增強和國勢的擴張，國民對民族文化有更多的體認，中國各大拍賣公司在市場行情等因素的作用下，做大、做強的內(nèi)在需求與沖動助長了相應的攀比情緒――這是導致紀錄連連被刷新的重要原因。
　　資本，還是資本。在北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇看來，從2009年起，中國藝術品市場開始進入“資本干預”時期，誰的畫值多少錢要由資本說了算。
　　西沐同樣承認這輪行情是資本推動的結果，但他認為，資本進入藝術品市場是被“逼上梁山”的無奈之舉，目的在于避險：一是避市場混亂之險；二是避藝術家及其作品價值成長之險。在中國藝術品市場失范現(xiàn)象大量存在的情況下，新入場的資本為了更好地流動與躲避風險，選擇將標識性藝術家的經(jīng)典之作作為相對安全的切入點，這樣就不可避免地出現(xiàn)了大量的資金與少量的作品博弈現(xiàn)象，其結果就是價格的不斷“雄起”，讓大家大跌眼鏡，唏噓不已。這也從另一個角度說明，資本寧愿為這種看上去苛刻的“安全性”高價埋單。
　　一份調(diào)查報告顯示，自2004年以來，中國藝術品收藏投資年回報率為26%，其中文物、古玩年升值率達到20%，已經(jīng)超過了風險系數(shù)較高的股票和房地產(chǎn)。無論回報率還是安全性，都在召喚資本的介入。幾年前，業(yè)內(nèi)已經(jīng)有一種說法流行，藝術品市場是塊價值洼地。而今，面對CPI的一路高漲，銀行存款是負利率，房地產(chǎn)面臨宏觀調(diào)控，股市又是一片低迷，民間旺盛的投資熱情只能選擇這些看起來有升值空間的資產(chǎn)。
　　一些企業(yè)、機構找到朱其，希望他出具一份藝術品市場安全評估報告。朱其坦言感到為難，因為藝術征信體系賴以建立的幾個重要因素，如展覽記錄、著錄歷史、學術評價等，在國內(nèi)目前的環(huán)境下，都不足以采信。朱其說，盡管風險莫測，這些企業(yè)和機構還是進入市場了，只因他們別無選擇。
　　牟建平就曾在預展現(xiàn)場與一位買家不期而遇，“那身裝束看得出來是有幾百萬的購買力的�！边@位買家手執(zhí)一本拍賣圖錄，連比帶畫請牟建平指示封面拍品的展覽位置，一言甫畢就直奔主題而去，“好像展室里其他拍品都是多余，都會浪費他的時間�！币槐九馁u圖錄上重點推介的拍品，價位可能抵得上十件小名頭的拍品，精心挑選多件小名頭的藏品，價值也未必大過一件重點拍品，所以牟建平對買家做出這種選擇表示部分接受�！暗�誰說價錢越貴的就越有價值的？多辦一場拍賣會，就會多出一種版本的《石渠寶笈》（清代乾嘉年間的宮廷著錄文獻，見于著錄的作品匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品），每本拍賣圖錄都真可能嗎？現(xiàn)在一些買家就是‘只買貴的，不買對的’�！�
　　對于拍場的這一輪變局，西沐持一種“換血說”：中國藝術品市場正在“換血”，其本質(zhì)則是藝術品市場投資結構正在發(fā)生大的全局性的轉變。市場的購買主體正在由以藏家為主體向以機構與資本為主體轉換，藏家跑完第一棒，資本正在接手第二棒。也就是說，新的購買力量進入圍場，所做的不是加法，而是置換。
　　
　　天價有泡沫 市場待建設
　　天價是否只適用于藝術品？諸如紅木、冬蟲夏草、太子參、大紅袍、黑茶、翡翠、黃龍玉，也在近年價格飆升。對于這些屬性難明的收藏品類，應該如何看待？
　　西沐認為，這些收藏品類，都有一個共同屬性，就是盤子比較小，便于投機資本的操作。業(yè)內(nèi)專家指出，像藝術品市場幾百上千億的規(guī)模，在滬深股市也就是一天的成交量，一兩個億在股市、樓市里掀不起什么風浪，在收藏品市場里卻能大有作為。
　　不過在西沐看來，雖然在進入初期，資本的逐利傾向會對藝術品市場造成負面影響，但就其基本作用而言，還是建設性的。中國藝術品市場的發(fā)展需要資本的規(guī)�；�的介入，資本在與中國藝術品市場的不斷對接中，會有更多的制度及市場創(chuàng)新，來實現(xiàn)對風險的控制及對藏品流動性的追求。
　　對于“天價泡沫”的傳言，西沐認為，那些標識性藝術家的經(jīng)典之作創(chuàng)造的所謂“天價”，只是其藝術價值得到認可，我們的“發(fā)現(xiàn)之旅”還只是剛剛上路。西沐并不諱言藝術品市場“泡沫”的存在，不過他強調(diào)，泡沫是結構性的，而非整體性的。
　　業(yè)內(nèi)專家指出，藝術品投資有兩個大忌：一忌短線操作，這在宏觀層面的表現(xiàn)就是藝術品價格暴漲暴跌，市場動蕩；二忌投資品種缺乏流動性，如果藝術品得不到普遍認可，不能在理想的價位順利出手，那么無論其自身價值的高低，這項投資行為都可以被認定為失敗。（如果出于喜好而收藏，又當別論。）比如日本著名畫家東山魁夷和加山又造，其作品在日本國內(nèi)有著極高的學術評價和市場地位，但因在西方的接受度不高，只能隨著日本經(jīng)濟泡沫的破滅一起沉寂。
　　在新一輪的藝術品收購熱潮中，天價中國藝術品的接盤者多為大中華文化圈的華人、華裔，外媒曾因之驚呼為中國的“瓷器愛國主義”。西沐表示，如果中國藝術品市場存在泡沫，而且泡沫一朝破滅的話，也將意味著這些華人、華裔將為泡沫埋單。
　　臺灣著名藝術經(jīng)紀人王定乾曾經(jīng)在公開場合指出，中國藝術品市場在硬指標上已經(jīng)達到世界水準，下一個議題是如何讓藝術品的價值獲得世界的認同。

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