但愿影片在中國的上映不是一個偶發(fā)事件,而是迎來一個更為開放和多元的電影市場以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號。 　　 　　除了《阿凡達(dá)》團(tuán)隊的3D特效營造和米拉?喬沃維奇的鐵桿粉絲,我們很難從《生化危機4》中尋找出放之四海而有效的看點來,當(dāng)然,這并不妨礙本片在世界各地電影市場的攻城略地,在首映的當(dāng)周,《生化危機4》大都是當(dāng)?shù)氐钠狈抗谲?這也創(chuàng)下了整個《生化危但愿影片在中國的上映不是一個偶發(fā)事件,而是迎來一個更為開放和多元的電影市場以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號。
　　 文_圖賓根木匠機》系列電影的新紀(jì)錄。顯然,首功應(yīng)該記在借力卡梅隆班底順應(yīng)3D大潮的制片策略上。
　　從劇情上看,《生化危機4》在把越走越遠(yuǎn)的《生化危機3》盡量拉回傳統(tǒng)僵尸動作片的路數(shù)上來做出了卓有成效的努力。三年前,拉塞爾?馬爾卡希的天馬行空幾乎讓《生化危機3》成了一部哈利?波特式的超能力魔法西部片―這讓我想起了倪匡給《天龍八部》代筆的典故,若不是金庸及時復(fù)出,恐怕天山童姥真的就用天行者的激光劍一統(tǒng)江湖了―不過保羅?安德森的劇本我也沒看過,不知是不是馬爾卡希大刀闊斧地改編了安德森的原意,抑或是老謀深算的安德森想借他人之手來試探一下市場反應(yīng)?《生化危機3》的票房雖不差,但過于出位的劇情估計也讓安德森意識到了漫天忽悠的危險,畢竟,這個系列可是他和喬沃維奇的愛情見證,再胡謅下去,也有傷和睦的家庭關(guān)系不是?
　　從影史上看,《生化危機》其實是喬治?羅梅羅的嫡系子孫,自從那部石破驚天的《活死人之夜》問世后,僵尸片作為一個亞類型開始固定下來,三上真司應(yīng)該也是受其影響,僵尸并不新鮮,但把僵尸和流行元素結(jié)合起來,三上真司功不可沒。
　　放在世界電影的坐標(biāo)里,《生化危機》系列只是一個略有商業(yè)名聲的邪典系列,但對中國觀眾來說,這可是第一次在大銀幕上看到邪典電影。僵尸、血漿這些青年影迷們見怪不怪的東西,對我們的院線來說卻還是初次破瓜(《暮光之城》穿上了吸血鬼的馬甲,但內(nèi)里還是一部青春偶像劇)�；蛟S有點惡趣味,但這不應(yīng)該成為我們拒絕這部電影的理由。
　　縱觀世界影壇,邪典電影不知“滋養(yǎng)”了多少后世的光影大佬:山姆?雷米從《鬼玩人》到《蜘蛛俠》,彼得?杰克遜從《宇宙怪客》和《群尸玩過界》到《指環(huán)王》,都是極好的例證―《宇宙怪客》的英文干脆就是“壞品味”。
　　一個良性的電影市場本來就是經(jīng)典、邪典相互流動的,在庫布里克的“未來三部曲”和喬治?盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》問世前,科幻電影在好萊塢不也是不入流的B級邪典片?進(jìn)入21世紀(jì),隨著《無恥混蛋》的票房大賣,邪典電影的主流化變身趨勢也越來越明顯(或許我們還可以算上科恩兄弟)。
　　一個良性的電影市場當(dāng)然不能放棄正確的輿論導(dǎo)向,但盡可能開放的多元格局和適應(yīng)各年齡層的觀影體系不可或缺。日本人和美國人能炮制出《生化危機》大戲,只要有合適的生存空間,相信中國遲早也會有本土出品并返銷西方的邪典文化產(chǎn)品。我們的電影模型櫥窗里不能總擺著舶來的“異形”和“鐵血戰(zhàn)士”吧?都說文化軟實力的重要性,這當(dāng)然是其中重要的一環(huán)。
　　誠然,邪典電影茲事體大,這背后還潛伏著某種布迪厄意義上的趣味“區(qū)隔”較力,其間的權(quán)力博弈不可不察。作為一個當(dāng)代文化現(xiàn)象,邪典電影也有其明顯的社會意義。齊格蒙?鮑曼在關(guān)于納粹大屠殺的研究中警告我們:“任何基層表達(dá)利益的能力和自治的能力受到削弱、每一次對社會和文化多元主義及其在政治上的發(fā)言機會的攻擊、每一次利用政治秘密之墻隔離出國家不受制約的自由的企圖、每一個弱化政治民主的社會基礎(chǔ)的步驟都使得大屠殺規(guī)模的社會災(zāi)難發(fā)生的可能朝前邁了一小步�！�
　　這并非危言聳聽,天生帶有叛逆、異質(zhì)色彩的邪典電影的境遇,的確折射出了隱藏在這個社會運作機制深處的某些東西。但愿《生化危機4》的上映不是一個偶發(fā)事件,而是迎來一個更為開放和多元的電影市場以及更寬松的電影創(chuàng)作環(huán)境的有力信號。
　　保衛(wèi)我們的惡趣味,保衛(wèi)與我們截然不同的審美,保衛(wèi)你一想起來就惡心但有人會甘之如飴的性取向……
　　如果我們想生活在一個更加美好、和諧的社會里,以上事項同等重要。

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