500年前,無懼于道德的批判和宗教的禁忌,達(dá)•芬奇解剖了30具尸體后,在手稿中留下了他的疑惑:“我都解剖完了,但是”靈魂“在哪里?”500年來,人類史上沒有再出現(xiàn)過如達(dá)•芬奇一般百科全書式的人物,但一次又一次重現(xiàn)其天才世界的嘗試,則屢見不鮮,這一次是在臺(tái)灣。
　　
　　靈魂在這兒
　　
　　在炎炎夏日艷陽(yáng)高照的南臺(tái)灣,刮起了一陣達(dá)•芬奇旋風(fēng)。
　　“天才達(dá)•芬奇特展---蒙娜麗莎的25個(gè)秘密”在高雄工藝博物館展出,是南臺(tái)灣少見大規(guī)模的展覽,同時(shí)也是達(dá)•芬奇巡回展當(dāng)中最詳盡呈現(xiàn)的一次,吸引了許多從北到南、想一探達(dá)•芬奇世界的臺(tái)灣民眾。穿越五個(gè)世紀(jì),透過65件器械模座、67件復(fù)刻版畫作及專題37件攝影作品,去面對(duì)達(dá)•芬奇的靈魂,解讀他的思維。
　　大家都喊他“達(dá)•芬奇”,但其實(shí)這并不是他的姓,也并非他的名。其中,“芬奇(Vinci)”是地名,“達(dá)”是介詞,原意是:“來自芬奇鎮(zhèn)的人”。他真正的名字是:LeonardodiserPierodaVinci,原意是:“芬奇城皮耶羅之子:李?yuàn)W納多”。?
　　達(dá)•芬奇曾說“一日充實(shí),可以安睡;一生充實(shí),可以無憾”。而他本人便是這句話的最佳實(shí)踐者。他是畫家、發(fā)明家,也是哲學(xué)家、科學(xué)家;他不但發(fā)明起重機(jī)、飛輪、聚光燈,也發(fā)明可攜式鋼琴、雙管長(zhǎng)笛、武器,甚至是世上第一個(gè)發(fā)現(xiàn)動(dòng)脈硬化癥的人。達(dá)•芬奇被稱為流體力學(xué)之父、解剖學(xué)之父、飛行理論之父,一生專注于探索自然奧秘與人類心靈,從不間斷地對(duì)世界進(jìn)行全新的詮釋,即使在死亡來臨的那一刻,依然在學(xué)習(xí)、研究。
　　直到五百多年后的今天,跨足于藝術(shù)和科學(xué)的“天才達(dá)•芬奇”的成就依然引發(fā)世人的無數(shù)贊嘆。
　　臺(tái)灣主辦單位歷時(shí)整整十年的籌備,并不以呈現(xiàn)達(dá)•芬奇作品的真跡為訴求,主要展示理念是透過達(dá)•芬奇多方面的成就與貢獻(xiàn),來傳達(dá)其跨領(lǐng)域多元的探索,科學(xué)結(jié)合人文藝術(shù)的概念,及其不斷研究、創(chuàng)造、發(fā)明的求知精神。展品中有達(dá)•芬奇的復(fù)制手稿、飛行器、建筑模型以及光學(xué)、水力、音樂等最精彩的物件,還有數(shù)量很多的一比一復(fù)制畫作。相比同類型的達(dá)•芬奇特展,此次是最廣泛而全面的,帶領(lǐng)參觀民眾進(jìn)入屬于達(dá)•芬奇的藝術(shù)世界。還破解了“蒙娜麗莎的微笑”背后的25個(gè)“秘密”。
　　
　　高科技破解“蒙娜麗莎的微笑”
　　
　　蒙娜麗莎究竟何許人也?這一直是個(gè)問號(hào),幾百年來沒人知道。在達(dá)•芬奇時(shí)代,托人作畫的都是貴族。蒙娜麗莎背后的天空是以價(jià)值每公斤2000美金的青金石作畫的,可是蒙娜麗莎身上卻沒有半點(diǎn)珠寶,所以,蒙娜麗莎的真實(shí)身份就如她那永恒的微笑一般引人遐想。
　　每年,有超過800萬(wàn)旅客遠(yuǎn)道來到羅浮宮,為求一睹《蒙娜麗莎的微笑》風(fēng)采。然而他們看見的,卻與達(dá)•芬奇筆下的《蒙娜麗莎的微笑》有著天淵之別。這幅震古爍今的藝術(shù)品,與我們之間相隔逾500年的光陰和歷史,它在1503-1506年間,又是什么模樣呢?
　　法國(guó)攝影師兼工程師PascalCotte發(fā)明了世界上第一部多光譜相機(jī),因此獲得機(jī)會(huì)在法國(guó)政府以及羅浮宮的特許和嚴(yán)密監(jiān)督之下,拆下“蒙娜麗莎的微笑”的玻璃保護(hù)框,進(jìn)行精密的科學(xué)檢測(cè)。多光譜相機(jī)可運(yùn)用紫外線及紅外線拍攝取得高畫質(zhì)影像,使攝影者捕捉到正常情況下肉眼看不見的細(xì)節(jié)。PascalCotte以他那獨(dú)一無二的相機(jī),在羅浮宮花上了三小時(shí),為此名作拍下了13幅2億4千萬(wàn)像素、極為精確的“全裸照”(即在離開框架及無任何保護(hù)膜的狀態(tài)下拍攝)。這些史無前例高畫質(zhì)的照片終于為世人揭露了25個(gè)從前肉眼無法看到的秘密。
　　當(dāng)人們來到舉世知名的“蒙娜麗莎的微笑”畫作前,透過達(dá)•芬奇精湛的繪畫技巧,人們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論從任何角度看,都感覺畫上的人在對(duì)自己微笑,這是這幅作品最讓人嘖嘖稱奇的地方,可惜也幾乎是世人對(duì)《蒙娜麗莎的秘密》最為直觀而有限的了解。
　　當(dāng)我們靠近這幅畫仔細(xì)觀察,會(huì)看見畫板上方竟然有4.3英寸的裂痕。由語(yǔ)音導(dǎo)覽里我們知道:這幅畫上原本有24個(gè)秘密,但所謂秘密就是蒙娜麗莎的背后有小路、丘陵或者是頭紗是在畫完之后才畫上去,不過近幾年來發(fā)現(xiàn)的第25個(gè)秘密就是:“蒙娜麗莎的微笑”曾被認(rèn)為沒有眉毛及眼睫毛,現(xiàn)在我們終于可首次確定這與事實(shí)不符!對(duì)要求完美同時(shí)又擅長(zhǎng)解剖學(xué)的達(dá)•芬奇來說,不可能因?yàn)榇中亩�忘記畫上眉毛和睫�?而目前畫作上的空白,在PascalCotte用多光譜相機(jī)還原真相之前,很多研究者進(jìn)行了很多推論,例如年代久遠(yuǎn),導(dǎo)致畫作模糊了、色澤變淡之類的猜想。而PascalCotte最終用他的高科技在蒙娜麗莎的左眉上找到了一根“眉毛墨跡”:“雖然僅僅是一根,都算是證據(jù)。”PascalCotte驚喜地說。
　　PascalCotte的另一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)是找到了《蒙娜麗莎》在創(chuàng)作之初畫面原本的色彩。主辦單位在原畫作旁貼出了很多這幅畫的放大照片跟真實(shí)顏色還原照片,再進(jìn)行一些解析合成,把我們現(xiàn)在看到暗黃色澤的這幅畫試圖還原到當(dāng)初達(dá)•芬奇真正賦予它的顏色。像是:蒙娜麗莎的皮膚原本是很白皙的,背后那片天空也是湛藍(lán)的天藍(lán)色,能清楚看到道路、丘陵和更遠(yuǎn)方的巖石山等等。我們將首次看到《蒙娜麗莎的微笑》的最原始的顏色(亦即達(dá)•芬奇選用的顏色)以及在紅外線下所展示的色彩圖像。讓我們終于可欣賞到它在500年前的面貌。湛藍(lán)的天空,粉紅的面頰,碧綠的草木和青翠的山巒。PascalCotte認(rèn)為,畫面目前展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中,油墨顏色沉淀的結(jié)果。
　　還有一些其他令人興味盎然的細(xì)節(jié),比如:她的雙手原本是要遮住自己的肚子卻緊握毛毯的位置、她的笑容、她的面部大小、她的表情都曾經(jīng)被修改。而我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)她眼睛附近的污漬是水垢以及眼頭的白點(diǎn)其龜裂紋路,極有可能是因?yàn)槟闷苼鲈�把此畫掛于浴室�?nèi)。人們也由此推斷畫中的某些部分隨時(shí)間侵蝕而變成了透明。
　　歲月在美人臉上的流逝還表現(xiàn)在,如今蒙娜麗莎的笑容比達(dá)•芬奇當(dāng)初所畫的笑容角度略小,臉的面積也稍稍“縮水”。
　　
　　簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜
　　
　　比爾•蓋茲曾說:“二十一世紀(jì)是達(dá)•芬奇的世紀(jì)�！�
　　達(dá)•芬奇為后世留下的6千多頁(yè)手稿,達(dá)•芬奇以意大利文寫作,并以他自創(chuàng)的速記方法記錄事情。除此之外,他更習(xí)慣采用“鏡像書寫”,從頁(yè)面右邊開始向左邊書寫。只有為其它人寫作時(shí),他才會(huì)以正常方式書寫。一些歷史學(xué)家推測(cè)他這做法是為保護(hù)筆記的內(nèi)容,其它人則認(rèn)為由于他是左撇子,因此這種書寫方式才更快更方便。
　　手稿中記錄了他實(shí)驗(yàn)及解決問題的聰明才智。隨著后世發(fā)現(xiàn)達(dá)•芬奇的手稿,也同時(shí)發(fā)現(xiàn)了他在科學(xué)及技術(shù)等方面的研究成果。
　　達(dá)•芬奇曾計(jì)劃將它們編輯成為百科全書出版;可惜與他的許多偉大工程一樣,這工作最后還是無疾而終。展品中的大型機(jī)械發(fā)明與互動(dòng)式創(chuàng)作,是由羅馬達(dá)•芬奇博物館創(chuàng)辦人與意大利現(xiàn)代藝術(shù)家,對(duì)達(dá)•芬奇手稿經(jīng)過縝密、長(zhǎng)期的研究,并依照15世紀(jì)工法打造而成。包括了工程用的機(jī)械結(jié)構(gòu),戰(zhàn)場(chǎng)上可能用到的武器。
　　很明顯地,達(dá)•芬奇的筆記只供他自己參考,結(jié)構(gòu)散亂,字體潦草,多數(shù)也沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。有些筆跡非常紊亂,像是為跟上靈光乍現(xiàn)的那一刻。達(dá)•芬奇的筆記最初只是一種工具,藉以提升他繪畫的造詣。透過研究解剖學(xué),他便能更精確地描繪人體。透過研究植物和巖石,他的繪畫便能更富真實(shí)感。久而久之,這些筆記已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表面的價(jià)值;他的手稿,已成為達(dá)•芬奇一生對(duì)自然界的熱愛以及他的發(fā)明天才的最佳佐證。
　　經(jīng)過多年,大部分筆記都分散在世界各地的博物館、藏書室或圖書館。只有一部由私人收藏。另外有兩部失蹤,直到1966年在機(jī)緣巧合下,才被人在馬德里國(guó)家圖書館發(fā)現(xiàn)。目前已知共有十部?jī)?nèi)含達(dá)•芬奇的草圖和筆記的手稿。
　　相對(duì)于手稿的復(fù)雜難解,達(dá)•芬奇的插圖名作《維特魯威人》(VitruvianMan)則處于另一極端。《維特魯威人》描繪了公元前1世紀(jì)羅馬建筑師維特魯威對(duì)人體結(jié)構(gòu)比例所作的研究。它演繹了“黃金分割”的概念,亦即人體各部分的完美比例。
　　《維特魯威人》可能是達(dá)•芬奇最著名的插圖,據(jù)他的日志記載該作約于1492年畫成。圖中描繪一個(gè)裸體的男性,擺出兩個(gè)前后交迭的姿勢(shì),四肢伸展,一個(gè)成正方框,另一個(gè)成圓形。這幅畫堪稱藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶,完全展示了達(dá)•芬奇對(duì)人體完美比例的濃厚興趣。達(dá)•芬奇經(jīng)由仔細(xì)閱讀維特魯威的研究,結(jié)合自己對(duì)人體的觀察畫成此畫,成為第一位借助數(shù)學(xué)來理解人體結(jié)構(gòu)的自然學(xué)家。
　　“簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜�！边_(dá)•芬奇說。

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