我們一直自稱是文化大國(guó),卻讓祖國(guó)的幼苗孕育在歐美日韓的溫室里。中國(guó)不會(huì)成為超級(jí)大國(guó),因?yàn)橹袊?guó)出口的是電視機(jī),而不是思想觀念。 　　 　　當(dāng)人們口中的80后結(jié)婚,90后成人,00后長(zhǎng)大,我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)不可忽視的嚴(yán)峻事實(shí):現(xiàn)在的孩子兩歲時(shí)在看《天線寶寶》、三歲時(shí)看《貓和老鼠》、五歲時(shí)看《迪加奧托曼》、七歲時(shí)看《哈利波特》、十幾歲時(shí)玩日本動(dòng)漫《三國(guó)志》、二十幾歲時(shí)看韓劇、穿韓裝。再長(zhǎng)大,只怕會(huì)忘了自己姓什么。
　　我們一直自稱是文化大國(guó),卻讓祖國(guó)的幼苗孕育在歐美日韓的溫室里�！吨袊�(guó)出版年鑒》有這樣一組數(shù)字:圖書(shū)進(jìn)出口貿(mào)易比例10:1,對(duì)歐美逆差高達(dá)100:1。從2000年到2004年,中國(guó)進(jìn)口影片4332部,出口影片屈指可數(shù)。我們是“文化大國(guó)”,也是“文化貿(mào)易赤字”大國(guó)。
　　
　　撒切爾夫人曾言:中國(guó)不會(huì)成為超級(jí)大國(guó),因?yàn)橹袊?guó)出口的是電視機(jī),而不是思想觀念。
　　2001年初,一部《臥虎藏龍》在奧斯卡上的成功,使中國(guó)武俠文化得到西方的青睞,但緊隨此風(fēng)的眾多武俠大片《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》,要么玄幻、要么離奇,不是中國(guó)人性的黑暗,就是武打,最后不單老外們審美疲勞,連中國(guó)人都不喜歡了,國(guó)內(nèi)外都飽受質(zhì)疑。
　　我們真的了解世界是怎樣的嗎?知道世界需要看到怎樣的中國(guó)嗎?老外看來(lái)看去只是武打這一文化符號(hào),真正中國(guó)文化底蘊(yùn)的東西卻不曾了解。
　　2003年,羅馬的列車上,一位意大利老人和兩個(gè)在意訪學(xué)的中國(guó)學(xué)者例行了公式化的三段式問(wèn)答。你們是日本人嗎?不是。韓國(guó)人?也不是。中國(guó)人?是,我們是中國(guó)人。本不會(huì)再有下一步交談的興趣,但因2位學(xué)者中一位是到意大利學(xué)歌劇的中國(guó)美女,意大利老人接著問(wèn)下來(lái),你們國(guó)家有電視嗎?黑白的吧?很小吧?
　　也許,這一印象在2008年有所改變,至少除了武打,我們還向世界展示了志愿者的微笑。
　　
　　正如別林斯基在評(píng)論普希金是俄羅斯偉大作家時(shí)所說(shuō),普希金雖然具有與世界上任何大師相比也不遜色的創(chuàng)作才能,但他的創(chuàng)作卻仍然不可能與莎士比亞、拜倫、席勒、歌德相比,他的作品內(nèi)容的深度和廣度還不夠用這種世界性的尺度來(lái)衡量,他還不能產(chǎn)生真正世界性的巨大影響。因?yàn)槎砹_斯民族當(dāng)時(shí)還未真正走進(jìn)世界。中國(guó)近現(xiàn)代也是如此。當(dāng)中國(guó)作為偉大民族真正走進(jìn)了世界,當(dāng)世界各處都有感受到它的存在影響時(shí),正如英國(guó)產(chǎn)生莎士比亞、拜倫,法國(guó)產(chǎn)生笛卡爾、巴爾扎克,德國(guó)產(chǎn)生馬克思、海德格爾,俄國(guó)產(chǎn)生托爾斯泰、陀思妥耶夫一樣,中國(guó)也將有它的世界性的思想巨人出現(xiàn)了。
　　――李澤厚 哲學(xué)家

相關(guān)熱詞搜索：大國(guó) 文化 文化大國(guó)的另一面 大國(guó)文化 大國(guó)文化公司