歐洲歌唱大賽成為“西歐國(guó)家不可能獲勝的賽事”背后，是新舊歐洲文化與政治的變相角力。 　　近年來(lái)，青年歌手大獎(jiǎng)賽、超級(jí)女聲這類電視歌唱節(jié)目風(fēng)靡全國(guó)，而在亞歐大陸的另一端，每年5月的歐洲歌唱大賽(Eurovision Song Contest)同樣如火如荼，這個(gè)連續(xù)舉辦了51年的電視大賽已經(jīng)成為歐洲各國(guó)的傳統(tǒng)盛事。
　　大賽由歐洲廣播聯(lián)盟主辦，由上屆的冠軍國(guó)按慣例承辦下屆比賽。歌手的最終排名和得分由參賽各國(guó)觀眾通過(guò)電話和短信的方式投票決定。剛剛在芬蘭首都赫爾辛基結(jié)束的本年度比賽以“真實(shí)幻想”為主題，破紀(jì)錄地有42個(gè)歐洲及周邊國(guó)家參加。據(jù)大賽官方估計(jì)，約有1億觀眾收看了歷時(shí)3小時(shí)的總決賽。然而，雖是歷年來(lái)規(guī)模最大的一次，卻也遭遇前所未有的巨大爭(zhēng)議。
　　
　　冠軍由首次參賽的塞爾維亞奪得，東歐國(guó)家更是橫掃了比賽的前16名。雖然前幾屆已呈現(xiàn)東歐國(guó)家戰(zhàn)績(jī)普遍好于西歐，但今年尤為突出。BBC新聞因此將歐洲歌唱大賽喻為：“西歐國(guó)家不可能獲勝的賽事”。比賽最大的贊助方英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和西班牙均來(lái)自西歐，很多西方媒體擔(dān)憂如果大賽成為東歐國(guó)家的主宰，很有可能導(dǎo)致西歐國(guó)家的消極甚至倦怠情緒，那么大賽的未來(lái)以及它所預(yù)示的歐洲的未來(lái)將何去何從?
　　
　　歐洲音樂(lè)共同體
　　
　　1950年代，二戰(zhàn)的創(chuàng)傷仍籠罩著整個(gè)歐洲。歐洲歌唱大賽與歐盟的前身――“歐洲共同體”幾乎同時(shí)誕生于這個(gè)背景下。當(dāng)時(shí)的歐洲廣播聯(lián)盟萌生了舉辦一個(gè)國(guó)際電視歌唱大賽并同時(shí)向全歐洲現(xiàn)場(chǎng)直播的想法，這在當(dāng)時(shí)不僅存在技術(shù)上的挑戰(zhàn)，而且要將各國(guó)聯(lián)合在歐洲大家庭內(nèi)也頗具難度。
　　連續(xù)多年報(bào)道歐洲歌唱大賽的挪威《卑爾根時(shí)報(bào)》記者瑪恩?奧爾森(Maren Olsen)接受筆者采訪時(shí)，將歐盟與歐洲歌唱大賽作了比較：“如果說(shuō)前者的座右銘‘差異中的統(tǒng)一(United in Diversity)’意指政治、經(jīng)濟(jì)層面。那么后者則是少數(shù)幾個(gè)能調(diào)動(dòng)和聯(lián)系歐洲人興趣的文化活動(dòng)之．。對(duì)于擁護(hù)泛歐洲運(yùn)動(dòng)的人來(lái)說(shuō)，歐洲電視大賽是一個(gè)極好的文化例證。由于參賽國(guó)包括了以色列、土耳其等國(guó)，‘歐洲’已超出了地域上的概念，而是文化上的認(rèn)同�！�
　　1956年第一屆歐洲電視歌唱大賽在瑞士舉行時(shí)，雖然名為“歐洲”，但當(dāng)時(shí)只有7個(gè)國(guó)家參賽，而且全都來(lái)自是西歐。一年之后成立的“歐洲共同體”當(dāng)時(shí)也只有6個(gè)成員國(guó)，同樣都是西歐國(guó)家。50多年來(lái)，歐洲歌唱大賽和歐盟的規(guī)模不斷擴(kuò)大。如今歐盟已有27個(gè)成員國(guó)，而參加歌唱大賽的國(guó)家更是超過(guò)了40個(gè)。
　　與加入歐盟一樣，新參賽的國(guó)家總是對(duì)大賽抱有極大的熱情，一些東歐國(guó)家更是將在歌唱大賽上的表現(xiàn)與加入歐盟聯(lián)系起來(lái)。2001年愛(ài)沙尼亞獲得歐洲歌唱大賽冠軍時(shí)，正值該國(guó)積極籌備加入歐盟。時(shí)任總理馬爾特?拉爾(Mart Laar)在愛(ài)沙尼亞獲勝之后適時(shí)發(fā)表講話說(shuō)：“我們不再是敲著歐洲的大門，而是唱著歌兒走進(jìn)來(lái)。”與之相反，最初發(fā)起的西歐國(guó)家卻對(duì)這兩個(gè)日益龐大的機(jī)構(gòu)和比賽的未來(lái)充滿擔(dān)憂。
　　歐洲廣播聯(lián)盟的成員國(guó)每年通過(guò)自己的選拔方式確定本國(guó)的參賽選手和曲目，這些歌曲必須是從未用作商業(yè)用途的新歌。1998年以前，大賽在各國(guó)設(shè)有評(píng)委對(duì)歌曲進(jìn)行評(píng)分。之后則改為由觀眾電話聲訊和短信投票。為了保證公平，觀眾不能投給自己的國(guó)家。由于每個(gè)國(guó)家只能有一首參賽歌曲，這首歌在哪個(gè)國(guó)家最受歡迎，其實(shí)也就是獲得了這個(gè)國(guó)家贈(zèng)出的最高分12分。票數(shù)第二的國(guó)家得到10分，排名第三獲贈(zèng)8分，其后的歌曲按票數(shù)以此類推，分別獲得7分～1分。
　　然而這個(gè)看似公平的“民主”機(jī)制卻引來(lái)很多爭(zhēng)議，尤其是西歐國(guó)家。不少學(xué)者曾就歐洲歌唱大賽的投票機(jī)制做過(guò)統(tǒng)計(jì)和研究：觀眾在進(jìn)行投票時(shí)考慮最多的不是對(duì)歌曲本身的喜歡，而是國(guó)與國(guó)之問(wèn)的政治關(guān)系。奧爾森基于其個(gè)人報(bào)道大賽的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為：“通過(guò)觀察投票，我們的確可以體察歐洲各國(guó)的政治關(guān)系。”
　　
　　投票的政治
　　
　　學(xué)者們發(fā)現(xiàn)在歐洲歌唱大賽中微妙地存在著巴爾干半島國(guó)家、北歐國(guó)家、華沙條約國(guó)家、西歐國(guó)家等幾大固有陣營(yíng)。這些國(guó)家往往在投票時(shí)進(jìn)行區(qū)域互選。一些國(guó)家甚至每年都會(huì)投票給固定的國(guó)家。英國(guó)學(xué)者德里克?加瑟爾(Derek Gatherer)的研究顯示：1981年至2002年期間賽浦露斯和希臘每年都互贈(zèng)最高分。挪威總是將最高分投給同是北歐國(guó)家的瑞典。2003年，老牌參賽國(guó)英國(guó)的參賽曲目居然獲得零分，也就是說(shuō)英國(guó)在這一年沒(méi)有獲得任何國(guó)家的選票。BBC的評(píng)論員將其歸結(jié)為歐洲各國(guó)對(duì)英國(guó)出兵伊拉克的不滿。
　　除了政治原因之外，移民和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的相關(guān)聯(lián)也成為影響投票的因素。比利時(shí)、法國(guó)、德國(guó)、荷蘭和英國(guó)居住著大量土耳其移民，今年這些國(guó)家均將最高分贈(zèng)送給土耳其，幫助其奪得第四名的好成績(jī)。之前土耳其的最佳戰(zhàn)績(jī)是在2003年獲得冠軍，當(dāng)時(shí)也是得益于這些國(guó)家向它贈(zèng)與很高的分?jǐn)?shù)。首次參賽的白俄羅斯，這次也取得了第六名的佳績(jī)。代表該國(guó)出賽的歌手Dmitry Koldun曾獲得“俄羅斯偶像”(Russian Id01)的冠軍，因而白俄羅斯不出意外地在投票階段獲得了來(lái)自俄羅斯的12分。
　　基于參賽的國(guó)家連年增多，2004年以來(lái)大賽增設(shè)了半決賽，實(shí)為初賽：除了去年成績(jī)優(yōu)異的國(guó)家和四大贊助國(guó)直接進(jìn)入決賽外，其他國(guó)家必須通過(guò)周四半決賽的角逐才能進(jìn)入周六的決賽。半決賽采取和決賽一樣的投票機(jī)制，但賽后只公布入圍國(guó)家名單，排名不分先后，成績(jī)也不帶入決賽。
　　然而今年在半決賽中勝出的竟然無(wú)一例外都是東歐國(guó)家，導(dǎo)致西歐國(guó)家有的憤慨，有的震驚。挪威代表隊(duì)的發(fā)言人表示了極大的失望：“這個(gè)投票結(jié)果是對(duì)所有西歐國(guó)家的警示。我們需要重新考慮比賽的設(shè)置�！贝�表荷蘭參賽的Edsilia Rombley是率先向媒體表態(tài)的歌手：“在找到一個(gè)適當(dāng)評(píng)分方式并減少投票比率之前，我決不會(huì)再參加這項(xiàng)賽事了!”
　　與東歐國(guó)家投入大量人力物力參加歐洲歌唱大賽相反，越來(lái)越多的西方國(guó)家對(duì)比賽變得冷淡甚至產(chǎn)生犬儒情緒。90年代曾四度奪魁的愛(ài)爾蘭今年僅獲得了來(lái)自阿爾巴尼亞投給的5分，在決賽中墊底。法國(guó)雖然在大賽創(chuàng)辦之初的幾年有過(guò)3次冠軍的輝煌，但自1977年之后便一直表現(xiàn)平平，今年與英國(guó)一起并列決賽的倒數(shù)第二名。意大利更是自從1958年之后便退出了歐洲歌唱大賽。
　　拉姆斯菲爾德曾將法國(guó)、德國(guó)歸為“舊歐洲”，波蘭等前共產(chǎn)主義國(guó)家歸為“新歐洲”。在歐洲歌唱大賽上這些新舊歐洲國(guó)家的分化顯然十分明顯。這種背景下，西歐國(guó)家中自然存在投票的“陰謀論”。
　　奧爾森說(shuō)：“當(dāng)愛(ài)爾蘭連續(xù)三屆獲得歐洲歌唱大賽冠軍時(shí)，西歐國(guó)家媒體并沒(méi)有太多的評(píng)論，但今年卻普遍對(duì)比賽非常尖銳。 這些國(guó)家表面上對(duì)比賽已經(jīng)不再重視了"但當(dāng)他們沒(méi)有取得好成績(jī)的時(shí)候又暴跳如雷。至于北歐國(guó)家，它們更沒(méi)有發(fā)言權(quán)了，因?yàn)檫@些國(guó)家也都是只選鄰國(guó)�！�
　　
　　音樂(lè)的沖突
　　
　　歐洲廣播聯(lián)盟創(chuàng)辦大賽的宗旨是“以特殊的電視形式傳播高水準(zhǔn)的流行歌曲”。由于參賽國(guó)眾多，歌曲的類型不拘泥于流行音樂(lè)，巴爾干和凱爾特人的民族音樂(lè)以及搖滾樂(lè)都是大賽常見(jiàn)的類別，但是否高水準(zhǔn)已經(jīng)越來(lái)越受到質(zhì)疑。
　　《時(shí)代周刊》在2005年曾以《歐洲的寶藏還是垃圾》為題批評(píng)歐洲歌唱大賽落后于世界流行趨勢(shì)。在美國(guó)人眼中，大西洋彼岸的這項(xiàng)音樂(lè)賽事迎合低級(jí)趣味，演唱者身著奇裝異服，曲風(fēng)怪異，與主流音樂(lè)排行榜大相徑庭。今年獲得亞軍的烏克蘭歌手顯然也可被歸入此列，男扮女裝，身著鋁箔服裝，舞臺(tái)上的載歌載舞酷似外星人。奇怪的造型和用沒(méi)有意義的自創(chuàng)語(yǔ)言組成的無(wú)厘頭歌詞，頗有幾分后現(xiàn)代意味。
　　英國(guó)作家蒂姆?摩爾(Tim Moore)曾寫(xiě)過(guò)一本名為《零分》(Nul Point)的書(shū)，分析那些在歐洲歌唱大賽上不盡如人意的表演。在對(duì)媒體談起本屆比賽時(shí)，他表示，“老實(shí)說(shuō)，這是我記憶中最差的歐洲歌唱大賽。通常我們認(rèn)為聲線優(yōu)美，唱功了得是獲勝的關(guān)鍵，但這個(gè)比賽最重要的是在于服裝、舞臺(tái)上的肢體語(yǔ)言和移動(dòng)的步伐，而不是歌曲的質(zhì)量�！�
　　有意思的是，50多年來(lái)直接從歐洲歌唱大賽上走出來(lái)的國(guó)際巨星歌手或演唱組也不多。最成功的當(dāng)屬瑞典演唱組合阿巴(ABBA)。1974年，阿巴憑借《滑鐵盧》一舉奪魁，并成為當(dāng)時(shí)世界流行樂(lè)壇最成功的幾個(gè)音樂(lè)組合之一。另一名間接靠大賽成名的國(guó)際明星是加拿大歌手席琳?迪昂。1988年她受邀代表瑞士參賽，以一首法語(yǔ)歌曲獲得冠軍，但她真正成名卻是在大賽結(jié)束的幾年以后。事實(shí)上，為數(shù)不少的參賽者在比賽結(jié)束之后便銷聲匿跡了。
　　就在西方媒體一邊倒地批判東歐國(guó)家僅將選票投給鄰國(guó)，指責(zé)他們壟斷比賽的同時(shí)，也有一些聲音對(duì)這種觀點(diǎn)提出質(zhì)疑：正是東歐國(guó)家對(duì)比賽的積極投入，才使得連續(xù)多年平淡無(wú)奇的歐洲歌唱大賽煥發(fā)了新的活力――同樣的論調(diào)在歐盟內(nèi)部也存在著；而今年的比賽，東歐獲勝國(guó)家也用自己的表現(xiàn)證明，他們并不僅僅得益于評(píng)分規(guī)則，全力的投入、精心的準(zhǔn)備和對(duì)音樂(lè)的理解也是他們成為贏家的法寶。
　　本屆的冠軍歌曲《祈禱》，由22歲的塞爾維亞姑娘馬麗亞?舍里福維奇和5名女歌手組成的樂(lè)隊(duì)演唱。這是繼1998年以來(lái)第一首奪冠的非英語(yǔ)歌曲。與其它參賽國(guó)歌手相比，舍里福維奇沒(méi)有漂亮臉面和鮮艷的造型，但她以專注的唱功，用歌聲打動(dòng)了觀眾的心。她在賽后表示：“我喜歡聽(tīng)音樂(lè)，而不喜歡看�！边@樣的言論將矛頭直指音樂(lè)電視(MTV)和服裝舞美充斥的流行樂(lè)壇。雖然法國(guó)的《世界報(bào)》評(píng)論說(shuō)終于有一首真正的好歌獲得了歐洲歌唱大賽的冠軍，許多西方媒體仍然對(duì)這樣一首舒緩情歌的獲勝表示驚訝。
　　獲得第六的白俄羅斯歌曲《施展你的魔力》，充滿電子樂(lè)感，一開(kāi)場(chǎng)用靜電將兩個(gè)女舞者吸在電梯的門上。這些歌曲尤其在英國(guó)――搖滾樂(lè)的發(fā)祥地，被認(rèn)為是不可能在流行音樂(lè)榜單上榜的。
　　反觀英國(guó)今年參賽的歌曲《為你揮動(dòng)旗幟》，樂(lè)隊(duì)成員打扮成空中服務(wù)員在舞臺(tái)上又唱又跳。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》自嘲本國(guó)的參賽作品道：“樂(lè)隊(duì)的其中一個(gè)歌手看起來(lái)像是深夜游戲節(jié)目的主持人。而只有夜間值班的保安和酒鬼們才會(huì)看這類節(jié)目。”布萊爾執(zhí)政10年，而英國(guó)獲得歐洲歌唱大賽冠軍最近的一次也是在10年前。布萊爾曾說(shuō)過(guò)“英國(guó)是世界上最偉大的國(guó)家”，《衛(wèi)報(bào)》質(zhì)疑，“如果是這樣，為什么沒(méi)有人投票給我們呢?也許明年卸任后的布萊爾可以代表英國(guó)參賽�！�
　　
　　歐洲的未來(lái)
　　
　　今年愛(ài)爾蘭選送的歌曲名為《他們不能阻止春天》。歌中唱到：“幕布已經(jīng)拉起，歐洲是一個(gè)大舞臺(tái)……我們不需要派對(duì)，只要一個(gè)樂(lè)隊(duì)和一個(gè)大陸的合唱團(tuán)，手拉手唱歌�！倍嗝疵篮玫脑竿�，但是這首歌曲在決賽中名落孫山。
　　明年的歐洲歌唱大賽將移師巴爾干半島。鑒于東歐國(guó)家在賽事中的崛起和西歐國(guó)家在比賽中的落寞這種強(qiáng)烈的反差，有人建議東西歐分開(kāi)比賽，那么這將背離了歐廣聯(lián)50多年前創(chuàng)辦比賽的宗旨。而改變現(xiàn)在這種吸引大量觀眾參與，引發(fā)各國(guó)狂熱關(guān)注的投票機(jī)制也非易事。連續(xù)舉辦T51年的歐洲歌唱大賽這棵大樹(shù)，是尋求改革之路還是騎虎難下，或者干脆壽終正寢?
　　2006年歐盟委員會(huì)曾提交一份“歐洲傳媒政策白皮書(shū)”，它強(qiáng)調(diào)發(fā)展一個(gè)歐洲公共空間的重要性。白皮書(shū)認(rèn)為這個(gè)空間可以將地方和國(guó)家層面的討論上升至歐洲層面，使民眾更好地參與歐洲事務(wù)的決策，然而對(duì)于這樣一個(gè)文化精英們擁護(hù)的公共空間，也受到強(qiáng)烈的質(zhì)疑――這或許會(huì)對(duì)理解歐洲歌唱大賽的狀況有所幫助。
　　荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)傳播學(xué)院教授克萊斯?德維里斯(Claes de Vreese)接受筆者采訪時(shí)便認(rèn)為，“單一的泛歐洲公共空間已死。事實(shí)上這個(gè)空間從未在現(xiàn)實(shí)中存在過(guò)，只是理想化地活在理論層面。歐洲大陸有這么多民族、語(yǔ)言和文化，怎么可能將它們統(tǒng)一成一體?”那么歐洲歌唱大賽呢?
　　在企盼全新音樂(lè)盛事的同時(shí)，本屆比賽的一些亮點(diǎn)也讓歐洲人看到了些許希望。今年4月愛(ài)沙尼亞拆除了前蘇聯(lián)紅軍紀(jì)念碑，引起俄羅斯官方的強(qiáng)烈不滿。然而在幾個(gè)星期后的歐洲歌唱大賽決賽上，愛(ài)沙尼亞觀眾將最高分投給了俄羅斯代表隊(duì)。
　　奧爾森評(píng)論說(shuō)：“這就是該項(xiàng)音樂(lè)比賽美麗的一面。”

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