2006年12月25日，日本文化廳舉辦的“藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)”評(píng)選結(jié)果揭曉，最佳電視節(jié)目獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了《日中戰(zhàn)爭(zhēng)――戰(zhàn)爭(zhēng)緣何擴(kuò)大？》。 　　該片以2006年3月公開(kāi)的蔣介石日記等歷史資料為基礎(chǔ)，力圖從國(guó)際視角解讀1937年開(kāi)始的中日戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大化的根本原因。其中，很大一部分篇幅都在用各種史料佐證南京大屠殺真實(shí)存在。8月13日21時(shí)，NHK（日本廣播協(xié)會(huì)）綜合頻道于黃金時(shí)間播出了這部時(shí)長(zhǎng)74分鐘的記錄片，在日本產(chǎn)生了很大影響，最終奪得日本官方頒發(fā)的一年一度的電視片大獎(jiǎng)。
　　在中日高層互訪中斷6年，兩國(guó)關(guān)系跌入自1972年邦交正常化以來(lái)最低谷的惡劣情形下，該片的獲獎(jiǎng)難能可貴。事實(shí)上，幾乎每年8月份，日本都會(huì)有大量關(guān)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的各種電視片播出，紛繁的鏡頭背后呈現(xiàn)的是各種各樣迥然不同的立場(chǎng)，充斥著日本社會(huì)的影像世界，也塑造著公眾尤其是年輕一代對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)知。
　　今年是南京浩劫70周年。在這個(gè)習(xí)慣于消費(fèi)歷史的時(shí)代，《南京浩劫》、《日記》、《南京！南京！》、《黃石的孩子》等反映南京大屠殺的中外大片都在緊鑼密鼓的籌拍中。美國(guó)人拍攝的《南京夢(mèng)魘》已于去年底搶先上映。
　　在影像技術(shù)塑造公眾記憶越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)的今天，這些影視作品中的中日戰(zhàn)爭(zhēng)，將會(huì)以怎樣的面目呈現(xiàn)，鏡頭背后反映的又是怎樣的反思?xì)v史的態(tài)度？對(duì)比中日兩國(guó)影像世界里的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們收獲的不僅僅是歷史。
　　
　　74分鐘記錄了什么？
　　
　　“是的，我親眼所見(jiàn)，那就是屠殺，是事實(shí)。那時(shí)我自己也的確刺殺了一個(gè)，和在陣地上殺敵完全不同，被殺的也許是非軍人。那是至今我沒(méi)有提到過(guò)的舊事，這么說(shuō)出來(lái)，心里有一種輕松了的、歉疚的、奇特的感覺(jué)。戰(zhàn)爭(zhēng)的事，到最后誰(shuí)都不談就讓它過(guò)去是不行的，畢竟是絕對(duì)不能再發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)�！�
　　日本海東岸福井縣勝山市的一個(gè)叫龍谷的小山村。91歲的鍋島作二，對(duì)著鏡頭怔怔地說(shuō)著這番話，他是在描述1937年的南京城里的情景。那個(gè)時(shí)候，他是日本陸軍第九師團(tuán)的一名步兵，第九師團(tuán)是攻陷南京的主力部隊(duì)，龍谷村有8個(gè)青年參加了這支部隊(duì)。
　　在這部74分鐘的記錄片中，接受現(xiàn)場(chǎng)訪問(wèn)的人物包括了如今蝸居山村的日本老兵；蔣介石的貼身秘書(shū)、104歲的何志浩；曾在蔣介石手下歷任軍隊(duì)要職的郝柏村；離南京城15公里的淳化鎮(zhèn)中當(dāng)年親歷南京浩劫的村民等等。
　　拍攝者走訪了中國(guó)大陸、臺(tái)灣，歐洲、美國(guó)和日本，引用了全球各地最新公開(kāi)的有關(guān)中日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史資料，包括中國(guó)國(guó)民政府的領(lǐng)導(dǎo)者蔣介石的日記；日軍上海、南京戰(zhàn)的軍事指揮官松井石根當(dāng)時(shí)與東京陸軍總部來(lái)往的電文；時(shí)任日本陸軍作戰(zhàn)部長(zhǎng)的下村定的回憶錄；日本第九師團(tuán)老兵1937年的日記；駐留南京的德國(guó)外交官向希特勒發(fā)回的30封報(bào)告書(shū)；美國(guó)傳教士在南京城拍攝的膠片等等，幾乎做到每個(gè)細(xì)節(jié)必有出處，將日本人的認(rèn)真精神表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　在這些細(xì)致到有些繁瑣的鏡頭和資料中，呈現(xiàn)的不僅僅有1937年的中國(guó)和日本如何一步步邁入全面戰(zhàn)爭(zhēng)，還有南京大屠殺的始末和慘痛。拍攝者用相對(duì)冷靜的視角將那場(chǎng)慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)中的細(xì)節(jié)向觀眾娓娓道來(lái)，70年前日本軍隊(duì)在南京城所犯下的罪惡被拍攝者記錄在今天的鏡頭里。
　　陳列在臺(tái)北國(guó)民黨黨史館中的蔣介石日記是拍攝者最重要的一個(gè)素材來(lái)源。2006年3月份，蔣介石日記宣布對(duì)外公開(kāi)后，引起了日本記者的極大興趣。NHK的攝制組將中日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期蔣介石的日記內(nèi)容影印件拍了回去，并按照自己的邏輯在片中進(jìn)行了詳細(xì)的解讀：
　　“7月8日，日本侵略者在盧溝橋向我挑釁。我們的軍隊(duì)還沒(méi)準(zhǔn)備好，難道屈服？現(xiàn)在正是應(yīng)該下決心抗戰(zhàn)的時(shí)候。”
　　蔣介石每天日記的開(kāi)始都書(shū)寫(xiě)著“雪恥”兩字，他在盧溝橋事件發(fā)生前的一年與共產(chǎn)黨停戰(zhàn)，意圖共同抵抗日本的侵略。蔣介石把這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)定位為奪回被日本占領(lǐng)的國(guó)土的雪恥之機(jī)。
　　“與其屈服、被滅亡，我寧愿選擇戰(zhàn)死�！保ㄊY介石日記。翻譯自日文，文字與原中文表達(dá)可能會(huì)有所不同。）
　　“（抗戰(zhàn)）目的是為了更多的國(guó)家對(duì)日本采取經(jīng)濟(jì)制裁�！保ù藘�(nèi)容在片中出現(xiàn)兩次。）
　　“中國(guó)的北部不管發(fā)生多少戰(zhàn)爭(zhēng)，世界也不會(huì)知道中國(guó)。如果在國(guó)際大都市上海發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，就會(huì)引起世界的關(guān)心，喚起國(guó)際輿論。”
　　當(dāng)時(shí)的上海有歐美各國(guó)及日本擁有權(quán)益的租界，其中生活著3萬(wàn)日本人。當(dāng)時(shí)在上海擔(dān)任保護(hù)本國(guó)僑民的日軍約有5000人。蔣介石將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)此人數(shù)的精銳部隊(duì)派駐到上海。在這種情形下，日本陸軍也增派了超過(guò)10萬(wàn)人的軍隊(duì)。戰(zhàn)火就此蔓延。
　　蔣介石在德國(guó)軍事顧問(wèn)的指導(dǎo)下作戰(zhàn)，期冀得到國(guó)際社會(huì)的支持。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)一年前的日記里，他就這樣寫(xiě)著：“亞洲的問(wèn)題，要?dú)W洲、世界各國(guó)共同解決。處置侵略者日本�！�
　　通過(guò)對(duì)日記的解讀，制作者把戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大化的原因除了歸結(jié)為在華日軍在沒(méi)有得到政府許可的情況下自作主張外，也強(qiáng)化了蔣介石的權(quán)謀、以蔣介石為領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)軍民的抗戰(zhàn)決心、德國(guó)的兩面性、蘇美的傾向等因素對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大化的影響。
　　在片子的結(jié)尾處，夕陽(yáng)照耀下的龍谷村，靜謐而溫和，這個(gè)在中日戰(zhàn)爭(zhēng)中一直為第九師團(tuán)輸送兵員的小山村里有一個(gè)祭祀這個(gè)村子的戰(zhàn)亡者的鎮(zhèn)魂堂，從日俄戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，所有出村戰(zhàn)死的村民都被供奉在里邊，一共有17個(gè)，其中，戰(zhàn)死于中國(guó)大陸的有3人。
　　
　　那些誠(chéng)懇的歷史細(xì)節(jié)
　　
　　2007年3月份，當(dāng)記者反復(fù)觀看這部記錄片時(shí)，拋開(kāi)思維方式與民族立場(chǎng)的差異不談，制作者的認(rèn)真以及對(duì)待歷史細(xì)節(jié)的嚴(yán)格贏得了記者的尊重，他們會(huì)為了弄清當(dāng)時(shí)中國(guó)軍隊(duì)使用的機(jī)關(guān)槍是哪種型號(hào)，而跑去向日本老兵詢(xún)問(wèn)當(dāng)時(shí)聽(tīng)到的對(duì)方武器的聲音，去中國(guó)臺(tái)灣找到國(guó)民黨老兵打聽(tīng)機(jī)槍的性能，然后再去歐洲的軍史館核對(duì)是否準(zhǔn)確。
　　在長(zhǎng)達(dá)74分鐘的節(jié)目中，充滿了對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)嚴(yán)格的探究，制作者無(wú)以復(fù)加的羅嗦和細(xì)致甚至把觀眾折磨得有些頭疼。在中國(guó)關(guān)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的影視作品中，記者從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)給觀者留下如此感受的片子。
　　唯一有些相類(lèi)的，是2005年中央電視臺(tái)播放的那部《一個(gè)時(shí)代的側(cè)影――中國(guó)1931到1945》。該片的制作者盡了最大努力把大量資料和歷史鏡頭原汁原味地作為節(jié)目的主干呈現(xiàn)給觀眾。導(dǎo)演陳曉卿說(shuō)：“在選擇歷史影像的時(shí)候，我們最大限度地保障資料的嚴(yán)謹(jǐn)和準(zhǔn)確，做到無(wú)一字無(wú)出處。”在記者看來(lái)，《一個(gè)時(shí)代的側(cè)影――中國(guó)1931到1945》是中央電視臺(tái)迄今為止拍攝得最好的一部關(guān)于歷史的電視片。
　　在書(shū)寫(xiě)中日兩國(guó)關(guān)系的歷史作品中，當(dāng)年《大公報(bào)》主筆王蕓生的《六十年來(lái)中國(guó)與日本》一直被奉為經(jīng)典，王蕓生以史家的視角，從塵封的史料中悉心爬梳，旨在從近代中日兩國(guó)交通往來(lái)的遺跡中，尋找足以“鏈接”從甲午之戰(zhàn)到“九一八”事變前后中日交惡的線索和根由，以期“不至太對(duì)不起我的國(guó)家”。他以一個(gè)媒體從業(yè)者之身份，竟完成了一項(xiàng)如此大規(guī)模的學(xué)術(shù)工程。
　　可惜，王蕓生之后，中國(guó)罕有以個(gè)人身份傳承這項(xiàng)工作的記錄者。教授們習(xí)慣于襲人故智的宏大敘事，或者在價(jià)值先行的指導(dǎo)下，去篩選歷史的細(xì)節(jié)。70年來(lái)，能夠真正承載那場(chǎng)民族災(zāi)難，并達(dá)到開(kāi)發(fā)民智效果的書(shū)籍和影像作品并不多見(jiàn)。
　　回顧歷史，并不是增加和煽動(dòng)仇恨那么簡(jiǎn)單，從歷史中反思我們這個(gè)民族為什么會(huì)有那樣一場(chǎng)夢(mèng)魘，恐怕更為重要。在反思?xì)v史中取得進(jìn)步，這個(gè)美好愿望的前提就是把那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)誠(chéng)懇地呈現(xiàn)給國(guó)人，而不是被宏大解釋過(guò)、賦予過(guò)特定意義的細(xì)節(jié)。
　　
　　擺放真話的圓桌
　　
　　在一起觀看《日中戰(zhàn)爭(zhēng)――戰(zhàn)爭(zhēng)緣何擴(kuò)大？》時(shí)，日本同行不斷地告訴記者，這樣一部坦然面對(duì)歷史，記錄南京浩劫的記錄片能在NHK播出，并得到日本電視界的最高大獎(jiǎng)，無(wú)疑可以代表日本主流社會(huì)對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思態(tài)度。
　　但就在這部片子獲得大獎(jiǎng)的同時(shí)，日本還有另外一部記錄片也在緊張籌集中。2007年1月24日東京千代田區(qū)一家酒店內(nèi)，南京問(wèn)題研究者、保守論代表者（即不承認(rèn)南京大屠殺真實(shí)存在者）33人以及國(guó)會(huì)議員12名召開(kāi)會(huì)議，研究制作一部名為《南京真實(shí)》的記錄片，并開(kāi)始在網(wǎng)上向全日本國(guó)民籌措資金。
　　其具體制作意圖是：南京陷落70周年，在美國(guó)，關(guān)于南京大屠殺的電影被公開(kāi)了，特別是中國(guó)、加拿大、美國(guó)等總計(jì)7部關(guān)于大屠殺的電影正在制作并將在全世界范圍內(nèi)發(fā)行�！斑@是違反歷史事實(shí)的，錯(cuò)誤的歷史認(rèn)識(shí)恐怕會(huì)變成世界的共同認(rèn)識(shí)，由此，反日意識(shí)也會(huì)不但在同盟國(guó)美國(guó)國(guó)內(nèi)，在世界其他地方也會(huì)滋生。所以，要制作一部南京大屠殺不存在的電影�！�
　　對(duì)于這樣一部片子，日本同行稱(chēng)，即使拍出來(lái)了，最多只能在日本的商業(yè)電視臺(tái)上播出，而不可能在NHK這樣一家公共電視臺(tái)播出。記者查閱了歷年來(lái)NHK錄制的大量有關(guān)日本歷史的記錄片后，大體認(rèn)可日本同行的說(shuō)法。
　　二戰(zhàn)之后，美國(guó)人占領(lǐng)日本，給日本設(shè)計(jì)了一整套相對(duì)完善的政治制度，NHK這樣一家能夠保持相對(duì)獨(dú)立性的公共電視臺(tái)就是其中的一環(huán)。幾十年過(guò)去了，這套政治制度已經(jīng)深入日本人心，在記者接觸到的日本人那里，他們普遍自信，現(xiàn)在日本的社會(huì)制度能夠保障既允許所有的人說(shuō)話，又不會(huì)讓極端的右翼分子左右國(guó)家決策。
　　對(duì)中國(guó)的歷史，魯迅以為“從來(lái)不缺真話，而是缺少一張西方樣式的，擺放真話的圓桌”。今天的中國(guó)，仍然有人在為建立這樣一個(gè)真正具備公共精神的平臺(tái)而努力。
　　1995年，一部名為《一寸山河一寸血》的長(zhǎng)篇記錄片在臺(tái)灣熱播，該片詳細(xì)記錄了半個(gè)世紀(jì)前中國(guó)軍人8年抗戰(zhàn)的血和淚。此片由蔣介石的兒子蔣緯國(guó)主持拍攝，導(dǎo)演陳君天為拍此片準(zhǔn)備了10年時(shí)間，尋訪了800名見(jiàn)證人，盡最大能力還原了22場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)、1117場(chǎng)戰(zhàn)役、9800場(chǎng)戰(zhàn)斗。如今，國(guó)民黨在臺(tái)灣也失去了執(zhí)政權(quán)，該黨領(lǐng)導(dǎo)的那場(chǎng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)也正慢慢淡出影像世界。

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