紅：聚焦英雄主義精神 　　 　　《紅色記憶》通過紅旗紅軍，紅燈紅星、紅棉紅綢，紅霞紅花紅巾　紅歌紅纓槍紅袖標(biāo)等紅色意象和視聽元素，表達了，永記英雄血，曾染戰(zhàn)旗紅　的鮮明主題，思想起點高而準(zhǔn)。
　　用驚險紛呈和高難度的雜技藝術(shù)形式表現(xiàn)當(dāng)年先烈們浴血奮斗的堅苦卓絕非常恰切，若合一契地豐富了該劇的思想內(nèi)涵，而且從技藝層面上強化了該劇和原作的舞臺呈現(xiàn)：如用集體“蹦床”的翻滾騰躍，表現(xiàn)《鐵道游擊隊》戰(zhàn)士們在飛馳列車上的驚心動魄的閃轉(zhuǎn)騰挪上下自如。該劇還突破了紅色經(jīng)典的歷史局限，通過群舞群技歌頌“兵民是勝利之本”和集體英雄主義精神：如集體“芳林嫂” 送軍鞋時同游擊隊員們的舞蹈化“對手頂”和“軟體操”，《紅燈記》中十位鐵梅”=用“抖空竹(創(chuàng)意成紅色號志燈)”技巧象征承傳革命事業(yè)的紅燈，最后連天幕上的繁星都化為紅燈漫天，象征革命火種已勢成燎原；把《智取威虎山》“打虎上山”的獨舞變成為集體“繩技”等。在思想性上既忠于原作，又升華了原作。
　　
　　憶：闡釋紅色經(jīng)典
　　
　　要在70分鐘的有限演出時間內(nèi)，追憶展現(xiàn)紅色經(jīng)典中有代表性的英雄群體，無異于“舞霓裳于寸木，抽長緒于繁絲”。業(yè)內(nèi)人士透露，只能從特別適宜于用雜技藝術(shù)形式概括升華的紅色經(jīng)典電影和戲劇中精選“戲核兒”，再進行雜技化升華改造。
　　《紅色記憶》對經(jīng)典影劇中耳熟能詳?shù)闹黝}歌或基本樂章主段落變奏翻新引發(fā)回憶，穿插播映原影劇中經(jīng)典段落片花點燃記憶，選取原作代表性人物和情節(jié)傾情追憶，用多種藝術(shù)手段濃縮提煉濃墨重彩，合理重塑再度創(chuàng)新。
　　劇組把現(xiàn)代京劇樣板戲《沙家浜》“骨子戲”《智斗》用　手技”、“魔術(shù)表現(xiàn)，既展示了中共地下黨員阿慶嫂面臨復(fù)雜艱險的局面，從容機敏，隨機應(yīng)變，得心應(yīng)手巧妙周旋，又刻畫了刁德的陰鷙狡詐，兩面三刀　出爾反爾，陰陽怪氣。既可引起觀眾認可和共鳴，又標(biāo)新立異不落俗套。
　　《紅色記憶》還巧妙選取了舞劇《白毛女》中，參軍回鄉(xiāng)后的王大春營救躲進深山多年　受盡苦難的喜兒這典型情節(jié)，用抒情妙曼　驚險跌宕的雜技“綢吊”，對二人久別重逢苦盡甘來的情感互動進行了淋漓盡致的動人闡釋。劇中還借用電影藝術(shù)中化出淡八的“蒙太奇”手法銜接場次。如由《鐵道游擊隊》一場中舞臺上的鐵路信號燈時空轉(zhuǎn)換，自然流暢地銜接到下　場《紅燈記》中李玉和　李鐵梅手中的號志燈，進而又幻化成滿天星燈，平添了藝術(shù)感染力。
　　特別值得贊賞的是，《紅色記憶》用每場必壓大軸并曾榮獲國際金獎的高難雜技節(jié)目“轉(zhuǎn)臺高椅”演繹電影《英雄兒女》的高潮戲，非常成功。用在十幾米高度的舞臺頂端表演高難度各種造型，表現(xiàn)原作中英雄王成高呼著“向我開炮!”堅守?zé)o名高地的大無畏犧牲精神，場景經(jīng)典感人至深。
　　
　　悅：時尚演繹傳統(tǒng)故事
　　
　　為強化該劇的觀賞性、娛樂性和在演出市場中的生命力，編導(dǎo)調(diào)動了舞美科技，音響視頻，導(dǎo)演理念、編排手法，舞臺調(diào)度，舞蹈語匯、技巧創(chuàng)新、音樂配器等各種時尚元素豐富全劇，愉悅觀眾。
　　如《地道戰(zhàn)》一場，使用了悅心養(yǎng)眼的“柔術(shù)”、“草帽”技巧和驚險刺激“鉆圈”進行雜技詮釋。在抗戰(zhàn)軍民與日寇展開的生死對決、險象環(huán)生的近身巷戰(zhàn)中，增加了許多幽默詼諧甚至搞笑的情節(jié)。頭戴面具已卡通化的鬼子兵丑態(tài)百出、演員帶戲走下舞臺與觀眾互動等，既表現(xiàn)了侵略者的愚蠢可鄙，又體現(xiàn)出抗日軍民英勇無畏，機智靈活和革命樂觀主義的精神，同時也引起了劇場共鳴。亦莊亦諧，愉悅了觀眾。
　　尤其令人眼前一亮的是激越鏗鏘的《鐵道游擊隊》一場中，插入了一段小戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗間隙利用炸毀敵人的火車輪軸進行類似“太空舞步”、“霹靂舞”式慢動作攀援舞蹈、娛樂訓(xùn)練、技巧造型的情節(jié)，動中有靜，張弛有致，抒情浪漫，令人激賞。
　　該劇對紅色老歌舊曲的時尚變奏，在配器和旋律通俗化等方面的混搭拼合、融會貫通(如對《紅色娘子軍歌》和《鐵道游擊隊》主題歌的藝術(shù)處理等)，甚至把全劇唯一的主題歌《記憶》也用流行歌調(diào)、通俗唱法呈現(xiàn)等，都體現(xiàn)出編導(dǎo)者尊重青年觀眾時尚取向、欣賞偏好的人本理念和市場意圖。
　　這些悅耳動聽的音樂創(chuàng)新，既使老觀眾不感陌生，親切共鳴，又使青年觀眾舊曲新聽，愉悅接受。達到了寓教于樂，悅中教化，思想性寓于愉悅性之中的境界。
　　可以相信，經(jīng)過在演出實踐中的不斷磨礪修改，該劇一定會成為2013年在濟南開幕的“第十屆中國藝術(shù)節(jié)”上的一臺社會效益與市場效益俱佳，能夠代表齊魯雜技創(chuàng)意和東道主藝術(shù)水平的亮點劇目。

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